Джаз в художественной культуре постмодерна: основные тенденции развития

• Автор: Широкова, Нина Анатольевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 155 с.

Глава 1. Проблемы художественного творчества в контексте постмодернистской теории
1.1 Постмодерн: социокультурные и художественные истоки
1.2. Художественное произведение как постмодернистский текст
1.3 Джаз в теории и практике постмодернизма
Глава 2. Постмодернистский эксперимент в джазовом искусстве: тенденции и содержание
2.1 Постмодернистская эклектика и язык джаза: жанрово-стилевые
новообразования 1960-2000-х гг
2.2 Джазовый концерт и постмодернистская арт-акция
2.3 Художественный текст в реальном времени: проблемы джазовой
композиции в современном творчестве
Заключение
Библиография

Современная художественная культура - сложное, внутренне противоречивое и неоднородное явление, в пространстве которого параллельно сосуществуют самые различные по своей природе творческие идеологии, стратегии, концепции, артефакты и технологии: Наиболее оригинальным направлением мировой культуры со второй половины XX столетия, обусловившим кардинальное изменение художественного пространства на рубеже тысячелетий, следует считать постмодернизм. Постмодернистская теория оказала влияние на самые различные сферы культурного бытия современного человека. Под ее воздействием были переосмыслены характер взаимодействия и отношений между разными областями культуры, концепции и ценностные критерии художественного творчества. Ключевые понятия постмодернистской художественной культуры - «открытое произведение», «гипертекст», «интертекстуальность», «автор» и другие — нашли отражение не только в культурологических и философских трудах, но и в практике актуального искусства.
В то же время следует признать, что, несмотря на многосторонний характер влияния, постмодернизм как направление художественной культуры изучен недостаточно полно. Так, постмодернистские явления широко изучаются в области теории культуры, философии, эстетики, лингвистики, искусствознания. Однако при этом в круг исследуемых феноменов не включены произведения из целого ряда областей современного творчества. К ним можно отнести многочисленные музыкальные явления, среди которых особый интерес вызывают джазовые произведения. Джаз как область постоянного творческого эксперимента, безусловно, - одно из самых динамичных и меняющихся в условиях современности течение музыкального искусства. Не случайно знакомство с творчеством джазовых музыкантов
второй половины XX - начала XXI вв. выявляет очевидные аналогии с практикой постмодернизма в других видах искусства. Это побуждает обратиться к осмыслению целого ряда вопросов, затрагивающих как фундаментальные, так и частные аспекты постмодернистской теории применительно к данной области творчества. Таким образом, возникает необходимость проанализировать джазовые произведения, рассмотрев их с культурологических позиций и установив их взаимосвязи с такими постмодернистскими явлениями, как интермедиальность, гипертекст, открытое произведение и другими. Следует выявить и общие тенденции постмодернизма в джазе. Этим определяется актуальность обращения к избранной исследовательской проблеме.
Степень научной разработанности проблемы.
Теоретическая проблематика постмодерна представлена в трудах мыслителей и художников эпохи. К наиболее значимым следует отнести исследования, посвященные широкому кругу проблем художественной культуры постмодерна: понятию деконструкции (Ж. Деррида), категории ризомы (Ж. Делез и Ф. Гваттари), теории постмодернизма в современной архитектуре (Ч.А. Дженкс), природе феноменов массовой культуры (Ж. Бодрийяр), концепции «открытого произведения» (У. Эко). С рассмотрением мирового культурного пространства, общества, литературы как всеобщего текста связаны работы Р. Барта, Ю. Кристевой, Ж.-Ф. Лиотара, М. Фуко.
Осмыслению историко-культурного феномена постмодерна, а также общих вопросов постмодернистской философии и эстетики (проблем взаимодействия элитарного и массового элементов культуры, «мультикультурализма» и полифонизма художественного языка, явлений интертекстуальности и семиотики постмодернистского текста) посвящены работы Л.Г. Андреева, Е.Ю. Андреевой, С.П. Батраковой, В.В. Бычкова,

Следует отметить, что суждения о «массовом» в постмодернизме имеют двойственный характер. С одной стороны, сверхкритическая оценка классического (академического, традиционного) культурного элемента приводит к выработке новых, характерно постмодернистских критериев элитарного и профанного. Объекты массовой культуры, среди которых — предметы массового потребления, явления, включенные в сферу массового искусства и индустрию развлечений (в том числе театр, кинематограф, эстрада, «желтая пресса», «бульварное чтиво» и т.д.) переосмысливаются в ином ключе: они выступают элементами новой идеалообразующей системы. В то же время постмодернистам свойственна ирония по поводу тривиальности содержания и художественного языка массового искусства. Во многих случаях впечатление от «тривиальности», «китчевости», «профанности»
художественного языка массовой культуры лишь усиливается в связи с использованием приемов смыслового перекодирования и содержательного укрупнения подобных образов. Для теоретиков постмодернизма это служит знаковым выражением того, что к середине столетия постиндустриальные ценности возобладали над традиционными; в языке искусства постмодернизма словно подтверждается мысль о господстве «массового» человека, поглотившего в себе индивида, ориентированного на элитарные
(аристократические) формы искусства и духовного опыта.
Содержательное «возвышение» массовых объектов творчества символизирует собой их возрастающее значение в глазах потребителя
культуры. В прямой взаимосвязи с данным постулатом находятся
постмодернистские концепции вещи (вещественности) и симулякра - «муляжа» символа, образа, знака, посредством которого имитируется некое подлинное содержание (духовная, материальная, художественная и прочая реальность). Обоснование данных теоретических постулатов связано с суждениями