Жанровые искания современного театра как проявление культурных доминант рубежа XX-XXI веков

• Автор: Аронин, Сергей Владимирович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 171 с.

ПЛАН ДИССЕРТАЦИИ.
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1.
ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ИССЛЕДОВАНИЯ СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА В СВЕТЕ КУЛЬТУРНЫХ ДОМИНАНТ РУБЕЖА XX-XXI ВЕКОВ.
§1.1.
Культурные доминанты рубежа ХХ-ХХ1 веков как решающий фактор эволюции культурных форм театра.
§1.2.
Жанровые аспекты морфологии и типологии современной театральной культуры как целостного образования.
ГЛАВА 2.
ЖАНРОВЫЕ ИСКАНИЯ СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА: НОВЫЕ ГЕНЕРАЛИЗАЦИИ.
§2.1.
Документально-концептуальная генерализация.

Литературно-постдраматическая генерализация.

Генерализация социального жеста.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ.
Актуальность темы исследования. В контексте современных социокультурных процессов обществу предлагается множество коррелятов. Постмодернизм, глобализация, кризис идентичности, информационная парадигма, и т. д. не только включаются в той или иной культуре в определенные картины мира, но и заставляют различные культуры пересматривать собственные устои, собственные методы и задачи. Задачи же культурологии — выявить тенденции, отразив изменения — как касающиеся культуры в целом, так и связывающие разные культуры.
Зачастую в науке избирается та или иная тенденция, возводится в категорию, и затем с ее точки зрения формулируются тезисы, образующие доктрину. Так говорится о культуре постмодернизма, культуре массового общества, информационной культуре, глобализации и т. д. Между тем, очевидно, что черты и следствия постмодернизма, массового общества, глобализации и т. д. проявляются и одновременно сосуществуют в разных социокультурных сферах жизни — в том числе и в театральной культуре, о которой пойдет речь в исследовании. Поэтому, с позиций тезаурусного подхода, важным для культуролога представляется понимание вышеупомянутых категорий и связанных с ними научных доктрин в качестве культурных доминант рубежа ХХ-ХХ1 веков.
В этой связи проблема жанра в современной культуре встает особенно остро, ибо жанр, как конструирующая и организующая структура, испытывает деформацию в эпоху деконструкции, мультикультурализма и кризиса идентичности. Средства массовой коммуникации, телевидение, Интернет оказывают прямое воздействие на системы жанров в культуре, на их формирование и восприятие их
обществом. Изучение тенденций и взаимосвязей жанровых изменений как

телодвижений и интонаций»65. В результате в современном театре широко распространяются всевозможные читки, спектакли work-in-progress (то есть показы промежуточных стадий работы), интеллектуальные коллажи, документальные спектакли; спектакли об авторе, об историческом персонаже, о том или ином событии, а не спектакли по тому или иному драматическому литературному материалу.
Кроме того, «драматургическое» по всем канонам постановочного жанра стало входить в социальную жизнь. Обострение социального конфликта, психическое состояние публики, катастрофическая (реже — комическая) развязка стали атрибутами новостного производства, политической режиссуры, шоу-бизнесабб. Общество перестает нуждаться в театре как в пространстве сюжетов и персонажей, получая их от телевидения, политических и социальных событий повседневности. В такой ситуации театр смещает акценты не только в своих формах, но и в своих методах, в целях собственного существования, словно повторяя за М. Хайдеггером, что «совершенное владение техникой или ремеслом есть лишь предпосылка художественного творчества»67. В результате широкое развитие приобретают прежде периферийные жанры. Смешение жанров обретает симптоматические размеры. Так, например, уже плотно укоренилось включение балета и современного танца в драматические спектакли, и шире — пластические и танцевальные спектакли с участием только драматических артистов.
Во-вторых, зритель, вбирая в себя идеологию массовой культуры, как следующей культурной доминанты современности, сам образует «общество спектакля», где мифологизированное мышление создает свой
65 Захаров М.А. Режиссура зигзагов и монтаж экстремальных ситуаций
Мастерство режиссера I-V курсы. Сб. статей. М.: РАТИ-ГИТИС, 2007
353.
66 Мальковская И. А. Зрелищная эволюция: от драматургии социального к
метаморфозам субъектного // Наука телевидения. №4. Науч. альманах. М.: ГИТР, 2007. С. 59.
67 Хайдеггер М. Исток художественного творения / Пер. A.B. Михайлова. М.:
Гнозис, 1993. С. 56.