Эволюция пиано-аккордеона : Функционирование, конструкция, репертуар

• Автор: Показанник, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 252 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Становление исполнительства на пиано-аккордеоне
§ 1. Появление и распространение пиано-аккордеона
§ 2. История исполнительства на пиано-аккордеоне в Германии
§ 3. История исполнительства на пиано-аккордеоне в Италии
§ 4. История исполнительства на пиано-аккордеоне в Америке
§ 5. История исполнительства на пиано-аккордеоне в России
§ 6. История исполнительства на пиано-аккордеоне во Франции
§ 7. Общие закономерности развития исполнительства в XX веке
ГЛАВА II. История формирования основных технико-конструктивных характеристик пиано-аккордеона
§ 1. Основные технико-конструктивные характеристики
современного пиано-аккордеона : - -*
§ 2. Этапы формирования технических параметров пиано-аккордеона
ГЛАВА III. Социокультурная среда и условия бытования пиано-аакордеона.
Развитие репертуара
§ 1. Сферы применения пиано-аккордеона: общая характеристика
§ 2. Пиано-аккордеон как бытовой инструмент
§ 3. Пиано-аккордеон как эстрадный инструмент
§ 4. Пиано-аккордеон как академический инструмент
§ 5. Концертный репетуар: перспективы развития
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Данное исследование посвящено истории появления, распространения и бытования инструмента, который в разных странах называется “аккордеон”, “клавир-гармоника”, “пиано-аккордеон”, “фисгармоника”, “сан-фин-чин” и пр. Он представляет собой особую разновидность ручной гармоники, обладающей рядом стандартных технико-конструктивных параметров, главным из которых является наличие правой клавиатуры органно-фортепианного типа.
Используемое в России наименование “аккордеон” не вполне корректно. В международной практике общепринято разделение хроматических ручных гармоник на кнопочный аккордеон (баян - название исключительно русское) и пиано-аккордеон. Кроме того, во многих странах используется только родовое название “аккордеон” без уточнения конструкции правой клавиатуры. Желанием избежать подобной неопределенности и обусловлено применение в исследовании термина “пиано-аккордеон”.
Пиано-аккордеон - инструмент, прочно утвердившийся на концертной сцене с исполнением не только развлекательной, массовой, но и “серьезной”, классической музыки. Появившись на стыке XIX - XX веков, он за недолгий срок своего существования завоевал популярность у слушателей всего мира весьма различного общественного положения, культурного и образовательного уровня. Такая универсальность предполагает неоднородность восприятия и использования этого инструмента - отсюда столь широкий спектр современных направлений в репертуаре аккордеонистов. Одни видят в пиано-аккордеоне народный инструмент, другие - эстрадный, третьи - джазовый, для четвертых -это высококлассный академический инструмент. Проникновение во все сферы музыкальной практики и адаптация к требованиям разных жанров несомненно свидетельствуют о его перспективности.
Статус пиано-аккордеона, стабилизировавшийся на сегодняшний день, не вызывает уже столь противоречивых оценок, как это было еще 20-30 лет назад

большинство исполнителей, музыковедов и композиторов признают за ним право полноценного функционирования не только в бытовом, но и в академическом музицировании. Изучению процессов становления профессионального исполнительства на пиано-аккордеоне посвящено уже достаточно большое количество работ. Вместе с тем существует явная диспропорция в суждениях некоторых авторов, и, особенно, в обиходном понимании пиано-аккордеона как, в первую очередь, эстрадного инструмента. Эта сторона бытования важна, однако фокусировать свое внимание лишь на ней - значит сознательно сужать границы многогранного, многоаспектного пространства, в котором он функционирует. Изучение истории и среды бытования инструмента кажется нам наиболее актуальным на сегодняшний день, поскольку позволяет выявить социокультурную обусловленность всех процессов, проявляющихся в ходе развития исполнительства на пиано-аккордеоне.
Своеобразие пиано-аккордеона как исторического феномена заключается прежде всего в его эволюции. Отличительной и даже, рискнем предположить, уникальной чертой процесса становления исполнительства на пиано-аккордеоне является доминирующее, на протяжении всей его вековой истории сугцествова--ння, положение в качестве эстрадного инструмента. Он принимает на себя эту функцию практически сразу, минуя этап постепенного совершенствования в приватном любительском музицировании.
Нельзя на сегодняшний день назвать инструмент, который, будучи академическим, не встречался бы достаточно часто и в развлекательной, “легкой” музыке. Вместе с тем, каждый из них проделал свой, отличный от других, путь исторического самоопределения. Одни возникали как профессиональные, другие - как народные, лишь затем постепенно охватывая все новые сферы музицирования. Созданные за 2 - 3 десятилетия до момента появления на концертной сцене первые модели гармоник с правой клавиатурой органно-фортепианного типа практически не привлекли внимания и не имели хождения - до тех пор, пока новые виды музыкальной практики не создали оптимальных условий для
XX веке. С конца XIX века и по сегодняшний день именно Италия является самым крупным производителем гармоник в мире, а итальянские фирмы в числе первых освоили производство и внесли много усовершенствований в техникоконструктивные характеристики пиано-аккордеонов. Весьма закономерным было широкое распространение пиано-аккордеона на Апеннинском полуострове уже с начала XX века. Кроме того, выходцы из Италии, в огромном количестве заполонившие северо-американский континент в начале XX века, припагандиро-вали этот новый инструмент за пределами Европы.
Тот факт, что пиано-аккордеон в Италии в первой половине XX века все же значительно уступал диатоническим гармоникам лидерство в среде бытовых исполнителей, весьма удивителен. На наш взгляд, именно быстрое освоение передовых технологий в производстве и, как следствие, высокое качество инструментов послужили некоторым сдерживающим фактором для широкого распространения пиано-аккордеона. Достоинства инструментов определяли и их большую стоимость, делая недоступными по цене для рядового потребителя (такая ситуация сохраняется до сегодняшнего дня). А главное, звуковые характеристики и расширение технических возможностей быстро выделили хроматические аккордеоны (в том числе и пиано-аккордеоны) из среды своих более простых диатонических “собратьев”, требуя от музыкантов профессионального уровня владения инструментом. Сложность освоения соответствующего репертуара рядовыми любителями сдерживало его массовое распространение в качестве бытового инструмента, и взоры большей части непрофессиональных исполнителей традиционно привлекали разнообразные диатонические и полух-роматические кнопочные модели.
Однако, по тем же причинам именно Италия становится “родиной” виртуозного направления в исполнительстве на пиано-аккордеоне, которое вскоре развивается в Америке, а затем и в соседних европейских странах. В Италии достаточно быстро происходит разделение на бытовую и профессиональную сферу исполнительства, однако ориентация на внешнюю эффектность, яркость, вир-