Теоретические аспекты искусства хоровой аранжировки

• Автор: Девуцкий, Олег Владиславович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 168 с.

Глава I
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ И ПРИНЦИПЫ АРАНЖИРОВКИ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЙ ДЛЯ ХОРА И ВОКАЛЬНОГО АНСАМБЛЯ

1.1. ЦЕЛЕВОЙ АРАНЖИРОВОЧНО-ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ

АНАЛИЗ
ЖАНР
ТЕМП

АНАЛИЗ ТОНАЛЬНОСТИ

ТЕМАТИЗМ
ТЕССИТУРА

ФРАЗИРОВКА, АРТИКУЛЯЦИЯ, ГРОМКОСТНАЯ ДИНАМИКА

ФАКТУРА
1.2. СОЗДАНИЕ ПЛАНА ПРЕДПОЛАГАЕМОЙ АРАНЖИРОВКИ
1.3. ПРИЕМЫ РАБОТЫ НАД АРАНЖИРОВКОЙ
1.4. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ
ОРИГИНАЛА И ПЕРЕЛОЖЕНИЯ
Глава II
ХОРОВЫЕ ОБРАБОТКИ ФОЛЬКЛОРНЫХ ИСТОЧНИКОВ
2.1. АРАНЖИРОВОЧНЫЙ ОБРАЗНО-СМЫСЛОВОЙ АНАЛИЗ ФОЛЬКЛОРНОГО ОБРАЗЦА
ЖАНР ПЕСНИ
ФАКТУРА
ОСОБЕННОСТИ ГАРМОНИИ
МЕЛОДИКА
МЕТР. РИТМ. ТЕМП
ГРОМКОСТНАЯ ДИНАМИКА
ВОЗМОЖНОСТЬ ХОРОВОГО ИМИТИРОВАНИЯ
НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
2.2. ПЛАН АРАНЖИРОВКИ НАРОДНОЙ ПЕСНИ
2.3. ХОД РАБОТЫ НАД АРАНЖИРОВКОЙ НАРОДНОЙ ПЕСНИ
2.4. ФОРМИРОВАНИЕ ПЕСЕННЫХ ЦИКЛОВ
Выводы и итоги
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРА ТУРА
Проблемы музыкальной аранжировки, которые стоят в центре внимания данного исследования, с каждым годом становятся актуальнее и значительнее, так как наступивший новый век дает нам основание говорить о постоянном повышении спроса на аранжировочную работу в самых различных жанрах и областях музыкального искусства. Динамика и направление культурного развития современного общества вполне определенно указывает на то, что в будущем удельный вес различных обработок и переложений авторской и традиционной фольклорной музыки будет неуклонно возрастать, равно как и роль аранжировщика среди прочих музыкальных профессий. Таким образом, актуальность предпринятого нами исследования определяется самой музыкальной жизнью, ее разносторонней практикой, потребностями постоянного активного обновления репертуара, необходимостью успешного обучения как начинающих аранжировщиков, так и совершенствования искусства зрелых мастеров.
Вполне очевидно, что сегодня необходима научно-теоретическая база, на которую могли бы опираться авторы аранжировок с целью повышения качества и эстетического уровня своего труда.
Объектом исследования является многосторонняя системно разработанная и подготовленная деятельность аранжировщика над созданием творчески выполненного, грамотного переложения, предназначенного для концертных выступлений или других целей.
В качестве предмета исследования рассматривается совокупность научно организованных аналитических, технологических, практических действий аранжировщика, ведущих его к поставленным высоким художественным результатам.
Резкий прорыв к высоким нотам a2, g2, казалось бы, еще ярче высвечивающий праздничные краски начала, сменяются уходом в более низкие с2, h. Причем, это сопровождается отклонением в более светлую (!) доминантовую тональность G - dur. Далее начинается настоящая борьба за сохранение тесситуры. Здесь появляются эмоционально сильные средства: отклонение в d — moll, введение в мелодический голос хроматической интонации cis 2 - d2, но это уже не может спасти от рокового хода событий. Прямо противоположно авторским усилиям, мелодия падает кпытается стабилизироваться там, но сползает далее к е 1, es 1, d 1. Последняя попытка противостоять катастрофическому падению предпринимается на фоне доминантового органного пункта. О паническом смятении свидетельствуют теперь резкие диссонансы d - g - с 1 -f1, G-a —fis '. Ценой огромного волевого усилия удается пройти четыре хроматические ноты: е 1fis g 1, но удержать достигнутую высоту становится уже невозможно. Наступает полное обрушение, в котором фатальное введение эллипсиса доминантсептаккордов До мажора и Фа мажора и кратковременное появление интонационного хода е 1 - /7 только усиливает размах падения, которое достигает здесь запредельной для тесситуры верхнего голоса ноты Н.
Видимо, этот драматургический процесс, не совсем вписывается в принятую тогда систему музыкального мироздания (не будем забывать, что это первая прелюдия огромного цикла, к тому же написанная в «белоснежном» До мажоре). Поэтому исходная тесситура быстро возвращается, но слишком поспешно - взметнувшийся вверх мелодический пассаж демонстрирует напряженные ноты f2 и d2, но ведь символа красоты - звука е 2 нет. Словно понимая свою обреченность, эта тирада уходит резко вниз, и прелюдия завершается долгим До мажорным аккордом в неожиданно высокой тесситуре.
Этот несколько искусственный и натянутый прием, усугубленный «корявым» разрешением мелодической линии d'- с2, спасти положения уже не