+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

О слуховой деятельности музыканта-исполнителя : Теоретические проблемы

  • Автор:

    Логинова, Лариса Николаевна

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Докторская

  • Год защиты:

    1998

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    176 с. : ил.; 20х14 см

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

т гі : e>û
¥1: 00- /у-У 'Г--
Московская государственная консерватория имени П.И.Чайковского Кафедра теории музыки
.А I 5.
Л. Логинова
О слуховой деятельности музыканта-исполнителя
Теоретические проблемы
' Президиум;ВАК ЕсссшлУ'::
{?сшолиеот"УУ" ]Л_ 19&т., №
) присудил ученую СТОЯОЕЬ АСКТрЩ о.
КНИГА ИМЕЕТ
к * 2 2 Р С « Выпуск В персти, един, соедин. вып. 3 ' п о те: ; *- Ь С. те иг Иллюстр. * т - *31 ** з: 3 ..г« О 7.Ї& С с и - 197 г.
К 1 А1 ш

РОССИЙСКАЯ
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
БИБЛИОТЕКА
а 1821
Оригинал-макет выполнен в Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского Художественное оформление Портяной В.И., Догадкин А.А., верстка Меньших Н.В.
Логинова Л.Н. О слуховой деятельности музыканта-исполнителя. Теоретические проблемы. — М.: Московская государственная консерватория, 1998. — 176 с., нот.
Темой исследования являются особенности профессионального слуха музыкантов-исполнителей. Музыкальное слышание рассматривается в контексте общих закономерностей восприятия, организации музыкальных средств и условий музыкального исполнения. В работе представлен новый взгляд на содержание сольфеджио — дисциплины, направленной на воспитание профессионального слуха музыканта. Книга предназначена музыкантам, а также любителям музыки, интересующимся вопросами совершенствования музыкального слуха.
ВВМ 5-89598
© Л.Н. Логинова © Московская государственная консерватория
имени П.Й. Чайковского
Гигиенический сертификат № 19 МУ 03.235.П.26690 № 7 от 03.07.97 г. Издание отпечатано красками ОАО «Сан-Кемикэл»
Отпечатано в Мытищинской межрайонной типографии.
Печать офсетная. Бумага офсетная № 1.
Формат 60x90/16. Объем 11 п.п. Зак. 1222 Тир
Итак, каждая фаза модуляции характеризуется определенными звукоряд-ми и ладофункциональными признаками. Их действие проявляется с оди-совой силой как во «внутритональном», так и в «отклоняющемся» модули-овании, различаясь лишь ориентацией на самостоятельное высотное оложение тоники. С этой точки зрения всякое появление новой тональности ходе модуляции можно рассматривать как транспозицию одной и той же вукорядной и ладофункциональной системы. «В переходе в другую то-альность есть нечто общее с переходом от одного звука к другому», — сал Г. Риман [179, 132]. Тенденция сохранения некоей единой звукоряд-ой основы в модуляции прослеживается также в систематике родства то-альностей. Именно родство тональностей H.A. Римский-Корсаков считал лавным фактором учения о модуляции, а не внешние связи «чуждых друг ругу аккордов по общим тонам» [60, 4].
Здесь выходит на поверхность главный парадокс теории модуляции, е признаки тональности, которые должны были служить основными крите-иями в дифференциации фаз тонального развития и модуляции вообще, ока-ались недееспособными. Это — звукоряд и ладофункциональные отношения.
модуляционные проявления противоречат друг другу. Обновление звуко-яда или введение «чуждого данному строю тона» как признак модуляции е согласуется с тенденцией звукорядной общности строев, которая также ыется «основой модуляционного развития». Введение модулирующего ак-орда, с одной стороны, как бы нарушает установившуюся систему центрост-мительных тяготений к тонике, а с другой — переводит ту же систему на овый высотный уровень. Таким образом, звукорядные и ладофункциональ-е признаки тональности оказываются неизменными в модуляции.
Если характер тонального развития сводится к звукоряду и ладофунк-ональным средствам, то естественно предположить, что они ошибочно читаются главными критериями в определении смены тональности. Со-нение по поводу объяснения механизмов модулирования этими двумя акторами высказывал еще Эрпф [142]. Взамен им был предложен тема-ический и композиционный подход к анализу модуляции. Между тем, писывая различные приемы и технику модуляции, Эрпф смешивает ла-офункциональные и композиционные средства. Каким бы заманчивым и казалось предложение Эрпфа о композиционно-тематических основах одулирования, осмыслить модуляцию в строгих рамках формообразова-ия не удалось ни одному из авторов более поздних работ, развивающих ти идеи. Например, Ю.Н. Холопов также прибегает к смешанному ком-озиционно-ладовому критерию при выявлении двух основных типов мо-ляции— малой и большой [109]. Вероятно, модуляция как движение нальности внутри музыкального произведения испытывает на себе влияние ногих сторон, в том числе и композиционных. Но основные механизмы мо-лирования формируются все же внутри тональности.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.137, запросов: 962