Ангемитоника в модальных и тональных системах : На примере музыки тюркских и финно-угорских народов Поволжья и Приуралья

• Автор: Бражник, Лариса Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 340 с. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. ТЕОРИЯ АНГЕМИТОНИКИ

I. 1. Вопросы пентатоники и ангемитоники в отечественном

музыкознании XX века

I. 2. Структурно-системные свойства ангемитоники

1.2. 1. Ангемитонные структуры малого ступенного

состава

I. 2. 2. Пентатоника

I. 2. 3. Многоступенная ангемитоника

I. 3. Ангемитонные созвучия. К теории пентаккордов

Глава И. АНГЕМИТОНИКА В ТРАДИЦИОННЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ КУЛЬТУРАХ НАРОДОВ ПОВОЛЖЬЯ И ПРИУРАЛЬЯ
II, I. Феномен полиэтнического региона Поволжья и
Приуралья. О ладоинтонационном мышлении тюркских и финно-угорских народов
II. 2. Модальные системы ангемитоники в песенном
фольклоре региона
Глава III. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ АНГЕМИТОНИКИ В МУЗЫКЕ КОМПОЗИТОРОВ ПОВОЛЖЬЯ И ПРИУРАЛЬЯ
III. 1. Стилистические тенденции в развитии профессио-
нальных музыкальных культур региона
III. 2. Ладоинтонационные характеристики ангемитонной
мелодики
III. 3. Тонально-модальная организация: функциональногармонические отношения, пентаккорды
III. 4. Модальное многоголосие
Глава IV. ПЕНТАТОНИКА В СОЛЬФЕДЖИО. К ВОПРОСУ О ВОСПИТАНИИ МУЗЫКАЛЬНОГО СЛУХА НА ОСНОВЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ МУЗЫКИ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Многочисленные народы Среднего Поволжья и Приуралья - обширной территории в центре России - объединяют не только тесные социально-экономические и культурные взаимоотношения, сложившиеся и развивающиеся на протяжении столетий. Уникальность этого полиэтнического региона заключается также в существовании межнациональных музыкально-языковых связей. В музыкальной культуре нашего отечества названный регион известен как пентатонная зона, а также как пентатонные музыкальные культуры. Определение «зона пентатоники» прозвучало в выступлении Н. Жиганова на XVIII пленуме правления Союза композиторов СССР в марте 1955 года. Этим понятием Жиганов охватил Татарскую, Башкирскую, Чувашскую, Марийскую, а также Бурят-Монгольскую республики (Дискуссия.1955. С. 27). Определение пентатонная зона стало своего рода музыкальным символом Среднего Поволжья и Приуралья. М. Тараканов, осуществивший комплексный подход к изучению профессиональной музыки народов региона, подчеркивал: «Народы Поволжья и Приуралья обнаруживают общность музыкального сознания в рамках единой, но разветвленной пентатонной зоны (курсив мой. - Л. Б.). Поэтому многие творческие процессы у них оказываются общими, равно как и те трудности, с какими сопряжено освоение музыкального профессионализма» (Тараканов, 1987. С. 309).

Вторая емкая характеристика - пентатонные музыкальные культуры -появилась в статье Д. Шостаковича и В. Виноградова «Проблемы симфонизма в братских республиках» (Шостакович..., 1956. С. 5 - 6). В обоих определениях заключена сущностная основа явления, поскольку пентатонное (и, шире, ангемитонное) ладовое мышление населяющих регион народов, не прерывавшееся на протяжении столетий, связывает национальные традиции и композиторское творчество единством музыкального языка.
Материалом для данной работы послужила народная (традиционная) и композиторская музыка тюркских и финно-угорских народов Поволжья и Приуралья. Пентатоника, будучи репрезентирующей (хотя и не единственной) ладовой основой музыкального интонирования народов Поволжья и Приуралья, обладает в каждой из музыкальных культур региона свойством национально выраженной характерности. Это многообразие «пентатоник» дает возможность обнаружить имманентные свойства ангемитонной ладовой системы как в ее самодостаточности, так и в соотношении с другими системами.
Термины пентатоника и ангемитоника стали использоваться в европейской, прежде всего немецкой, музыкальной науке в XIX веке. Сведения о пентатонике имеются в научной и энциклопедической литературе, в учебниках теории музыки и гармонии. В отечественном Музыкальном энциклопедическом словаре, в настоящее время последнем по времени выхода в свет, пентатоника трактуется как бесполутоновая пятиступенная система, звуки которой можно расположить по чистым квинтам (БЭС: Музыка, 1998. С. 417). В том же словаре в понятие ангемитоники включены бесполутоновые звукоряды - трихорды, тетрахорды, разновидности пентатоники, а также лидийский тетрахорд и целотоновая гамма (Там же. С. 31). В современном музыкознании оба термина до настоящего времени нередко применяются достаточно свободно. Пентатоникой могут быть на-

Секундсептовый звукоряд - 2.3.2.3 (де-ми—соль—ля-до), он же в объеме октавы 2.3.2.3.2, интонационно однороден, в его основе -повторяющийся трихорд 2.3. Этот звукоряд родственен предыдущему начальным тетрахордом 2.3.2 (как и названным трихордом 2.3) и, вместе с тем, отличается от него ступенью малой септимы, значительно меняющей характеристики данной ладовой структуры. Именно с появлением малой септимы в звуковом составе четко обнаруживается однонаправленная квартовая последовательность ре-солъ-до, находящаяся «рядом» с квинтовой ре-ля-ми. В данном звукоряде скрытые квинтовые и квартовые ряды равны по объему. Этим, возможно, и объясняется ощущение нейтральности (по определению ряда исследователей) данного ладового звукоряда. Следует указать, что названные звукоряды - квартсекстовый и секундсептовый соотносятся между собой как параллельные на расстоянии кварты. В народной музыке Поволжья и Приуралья секундсептовый звукоряд встречается не часто, в композиторском творчестве случаи его использования единичны.
Терцсептовый звукоряд - 3.2.2.3 (ля-до-ре-ми-солъ), он же в объеме октавы 3.2.2.3.2, - четко симметричен ввиду сопряжения зеркальных трихордов 3.2. и 2.3. и серединного положения большетерцового трихорда
2.2. Существуют предположения об интонационном развитии данного лада из этого интонационного зерна путем двустороннего наращивания полуторатоновых ходов. Устойчивое положение малотерцовой ступени звукоряда (акустически наиболее сильной в возможном квинтовом ряду) обусловливает переменность терцового и основного устоев в монодии. Объем «обращенного» квартового ряда в терцсептовом звукоряде возрастает: ля-ре-солъ-до квинтовый ряд сокращается до одной квинты ля- ми. Совершенно очевидно, что квартовый «остов» и формирует минорное наклонение. В музыковедческой литературе данный звукоряд чаще всего называется ми-