Немецкие музыканты в России : К истории становления русских консерваторий

• Автор: Ломтев, Денис Германович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с.; 19х15 см

МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ им. П. И. ЧАЙКОВСКОГО Кафедра истории зарубежной музыки
Денис ЛОМТЕВ
НЕМЕЦКИЕ МУЗЫКАНТЫ В РОССИИ:
К ИСТОРИИ СТАНОВЛЕНИЯ РУССКИХ КОНСЕРВАТОРИЙ

Москва «ПРЕСТ» 1999
ББК 85. 313(2)
УДК 78. 072 (09)
Рецензенты:
доктор искусствоведения, профессор В.П.Варунц доктор искусствоведения, профессор Г.В.Крауклис
Научный редактор: доктор искусствоведения, профессор М.А.Сапонов
Ломтев, Денис Германович Немецкие музыканты в России: к истории становления русских консерваторий. — М.: Преет, 1999. — 208 с., ил.
Книга посвящена некогда «закрытой» для отечественного искусствознания теме — огромной роли немцев в музыкальном образовании и культуре России, их важнейшему вкладу в становление первых русских консерваторий. Но чем же можно объяснить столь сильные позиции выходцев из Германии в музыкальной жизни России и почему в течение десятилетий этот феномен замалчивался? Для аргументированных ответов на эти вопросы автор привлёк широкий круг архивных материалов, публикуемых здесь впервые
Предназначается для музыкантов, а также гуманитариев любого профиля, интересующихся историей отечественной музыки и русско-немецких культурных связей.
Издание осуществлено при поддержке Посольства Федеративной Республики Германия в России.
І8В1Ч
© Д.Г. Ломтев, 1999
Светлой памяти моей мамы Ангелины Афанасьевны Ломтевой
В составе группы был Иоганн Поморский, впоследствии капельмейстер. В 1711 г. капелла пополнилась еще несколькими волынщиками, нанятыми Петром I во время его поездки в Саксонию. Сопоставив разные документы, А.Л.Порфирьева делает вывод о том, что «институт придворного оркестра существовал по крайней мере с переезда Петра I в Санкт-Петербург, т.е. примерно с 1706 г., что оркестр этот был вполне определенной административной единицей, состав его сохранял преемственность и медленно расширялся» [153, 6Щ.
Документы конца XVIII столетия позволяют сделать некоторые выводы о концертной жизни в России того времени и участии в ней немецких музыкантов. Очевидна богатая инструментальная палитра предлагаемых вниманию публики концертов. По сохранившимся анонсам и отзывам современников можно с достоверностью сказать о несомненном успехе отдельных виртуозов, которые выступали на протяжении нескольких сезонов, — кларнетиста Й.Бера (1781—86), контрабасиста И.Кемпфера (1781—97), виолончелистов Гека (1790— 99) и И.Г.Фациуса (1780—1810), флейтистов Х.Гартмана (1787—88) и братьев Турнеров (1783—84). Что касается помещений, в которых проводились концерты, то здесь преобладают театры (в Москве — Петровский, в Петербурге — Каменный), а также частные дома.
К рассматриваемому историческому периоду относится деятельность, правда недолгая, первой музыкальной общественной организации. В 1772 г. в Петербурге был основан Музыкальный клуб, возглавляемый некоторое время Якобом Штелином, который также участвовал в концертах клуба как флейтист. Его сын Петр, по образованию военный дипломат, играл в этих же концертах на виолончели. Среди других членов Музыкального клуба значились виолончелисты Вильдшютц, Эберман, Бахман и уже упомянутый контрабасист Кемпфер [43, 111. Помимо устройства концертов с участием известных виртуозов и придворных певчих общество организовывало балы и маскарады. Несмотря на значительное количество членов (около 300 человек), регулярно плативших взносы, экономические трудности все же привели к распаду этого учреждения через пять лет, но, тем не менее, концертная деятельность Музыкального клуба внесла свой вклад в популяризацию западноевропейской музыки в России. "
Рубеж XVIII—XIX столетий ознаменовался выдвижением виртуозов-пианистов, которые со временем потеснили исполнителей на других инструментах. Первое поколение представителей клавирного искусства образуют Вильгельм Пальшау и Иоганн Вильгельм Гесслер, оба получившие образование у учеников И.С. Баха.