Династия Федотовых-Ростроповичей и развитие музыкальной культуры Оренбурга в XX столетии : Образование, творчество, исполнительство

• Автор: Хавторин, Борис Порфирьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с. + Прил. (191 с.: ил. )

СОДЕРЖАНИЕ
Том I.
Введение
Глава 1. МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ОРЕНБУРГА В ДОКУМЕНТАХ И СВИДЕТЕЛЬСТВАХ
§1. Из истории строительства профессиональной музыкальной
культуры Оренбурга (1900-1930гг.)
§2. Музыкальный Оренбург в годы Великой Отечественной войны
и послевоенный период
§3. Музыкальная инфраструктура Оренбурга второй половины
XX века: становление и развитие
Глава 2. СЕМЬЯ ФЕДОТОВЫХ-РОСТРОПОВИЧЕЙ И МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОРЕНБУРГ
§ 1. Исторические корни семьи и ее многогранная культурная
деятельность
§2. Мстислав Ростропович как продолжатель семейных
традиции
Глава 3. ОРЕНБУРГСКОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ: ПРОШЛОЕ, НАСТОЯЩЕЕ, БУДУЩЕЕ
§1. Начальный период становления учебного заведения
(20-40гг.)
§2. Годы интенсивного развития училища (50-60гг.)
§3. Достижения и инновационная деятельность
70-90-х годов
Заключение
Примечания
Список литературы
Перечень сокращений

Том II. ПРИЛОЖЕНИЯ
1. Хронограф развития музыкальной культуры Оренбурга
2. Архивные документы, афиши, программы и пр
3. Воспоминания и письма
4. Генеалогическое древо семьи Федотовых
ВВЕДЕНИЕ
Развитие музыкальной культуры России в XX столетии невозможно представить без провинции, которая была важной составной частью художественного потенциала страны. Оренбург явился одним из тех региональных центров, в становлении культурной жизни которого принимали участие многие известные деятели отечественного музыкального искусства (Л.Ростропович, М.Ростропович, С.Козолупов, И.Дзержинский, Р.Глезер). Находясь на перекрестке торговых путей из Европы в Азию, Оренбург издавна был важным политическим, экономическим и культурным центром России, по сути приближаясь к столичным городам своей широко развитой культурной инфраструктурой — театрально-зрелищными предприятиями и учебными заведениями. Многонациональный уклад Оренбурга послужил важным стимулом в развитии музыки народов Востока. Развернувшееся здесь в 20-е годы творчество известных музыкантов (А.Затаевич, С.Сайдашев, М.Валеев) оказало влияние на процесс формирования национальных композиторских школ Казахстана, Татарии и Башкирии, ставших составной частью отечественной культуры бывшего СССР.
Фундаментом становления и функционирования культуры, особенно на периферии, служит образование, без которого немыслима сколько-нибудь серьезная творческая деятельность. В музыкальных учебных заведениях Оренбурга в начале века оказались сконцентрированными лучшие профессиональные силы, своей высокой культурой существенно повлиявшие на развитие художественной жизни целого региона.
Важнейшим вкладом в культурную историю Оренбурга стала подвижническая деятельность династии Федотовых-Ростроповичей, по своей направленности имевшая много общего с усилиями семьи Гнесиных в Москве. Основав здесь одно из первых музыкальных учебных заведений, три поколения этой династии в XX столетии оказывали огромное влияние на процесс разви-

подвергался критике местных властей за недостаток патриотических спектаклей (300: 195-196).
Идея скорого создания оперы, раскрывающей военную тематику, со всей остротой захватила В.Волошинова. В личном деле композитора, хранящемся в архиве Оренбургского музыкального училища, есть документы, подтверждающие его намерения. Так, в заявлении на отпуск без сохранения содержания читаем: "В настоящее время работаю над написанием оперы по заказу Малегота. Постановка оперы намечена театром на 7 ноября 1942 года. В течение октября и первой половины ноября я полностью занят работой, отнимающей всё моё время. В связи с этим прошу предоставить мне творческий отпуск" (Приложение II, № 23). Парадоксальным является тот факт, что опера писалась композитором как социалистическое обязательство. Свидетельством тому может служить запись следующего содержания: "Написать в течение учебного года оперу об Отечественной войне" (Приложение Д № 24). Руководство театра, заинтересованное в скорейшем завершении работы, оказывало композитору всяческую помощь. Для постановки оперы из блокадного Ленинграда приехал режиссёр Н.Горяйнов, а оркестровать новое произведение было поручено дирижёру К.Кондрашину39. Премьера состоялась 20 декабря 1942 года в Чкалове. Критика отмечала созвучность и современность событий, раскрываемых в опере, богатство духа и патриотизм воюющего народа. Периодическая печать, давая характеристику новому произведению, сообщала: "Сильнее смерти" - это первая опера на тему Великой Отечественной войны, написанная молодым советским композитором В.Волошиновым, создана в Чкалове и здесь же впервые перешла на театральные подмостки. Коллектив театра, взволнованный темой партизанской войны с фашистскими оккупантами, работал в согласии с композитором и автором либретто Ю.Колгановым. Общественность города очень тепло принимала этот новый патриотический спектакль"(186). За годы эвакуации Малегота опера "Сильнее смерти" выдержала 15 постановок (297: 3), что отчас-