Г.Я. Ломакин и отечественная хоровая культура

• Автор: Рогачёва, Юлия Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с. : ил. + Прил. (333 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Деятельность Г. Я. Ломакина в контексте русского хорового исполнительства
§1. Г.Я. Ломакин и традиция отечественного культового исполнительства
§2. Г.Я. Ломакин и традиция отечественного светского хорового исполнительства
2.1 Г.Я.Ломакин и Д.Н. Шереметев. Неоконченный спор
2.2 Г.Я. Ломакин - первый директор и дирижёр хора Бесплатной музыкальной
школы
2.3 Г.Я. Ломакин и Ю.Н. Голицын: преемственность и новаторство
Глава 2. Исполнительские и педагогические принципы Г. Я. Ломакина
§1. «Краткая метода нения» Г.Я. Ломакина: варианты и эволюция пособия
§2. Общие положения и структура пособия
§3. Г.Я. Ломакин как исполнитель и его «Краткая метода пения»
Глава 3. Композиторское наследие Г.Я. Ломакина: вопросы интерпретации и редактирования
§1. О бытовании духовно-музыкальных сочинений Г.Я. Ломакина
§2. Духовно-музыкальные сочинения Г.Я. Ломакина: опыт интерпретации
§3. Хоровые сочинения Г.Я. Ломакина светского содержания: проблемы редактирования, исполнительская интерпретация
Заключение
Список литературы, Том 2. Приложения

Введение
Актуальность исследования. Гавриил Якимович Ломакин1 (по разным источникам, 1811 или 1812-1885) - выдающийся деятель отечественного хорового искусства, почти 50 лет возглавлявший прославленную Шереметевскую капеллу, 12 лет проработавший хормейстером ведущего хорового коллектива России, Придворной певческой капеллы, организатор, первый директор и дирижёр хора Бесплатной музыкальной школы (БМШ), возглавлявший её первые, решающие для становления, шесть лет.
Наиболее творчески продуктивный период деятельности мастера пришёлся на 1830-1872 годы: таким образом, почти полвека Ломакин определял пути развития отечественного хорового искусства. Вместе с тем, имя его в наши дни известно, преимущественно, узкому кругу профессионалов, причём зачастую Ломакина считают помощником Балакирева в деле организации БМШ. Подлинное значение Ломакина для отечественной хоровой культуры традиционно замалчивалось, особенно в советское время, поскольку его дирижёрское и композиторское творчество были неразрывно связаны с церковной традицией. Во многом из-за этого фигура Ломакина сегодня воспринимается как второстепенная, что не соответствует значению деятельности художника не только для отечественного хорового искусства, но и русской культуры в целом.
В период руководства Ломакиным капелла Шереметевых обрела европейскую известность (1830-1872); годы службы Ломакина в Придворной капелле (1848-1861) совпадают с очередным взлётом исполнительского мастерства коллектива (время директорства А. Ф. Львова); роль БМШ в развитии отечественной музыкальной культуры невозможно переоценить. Помимо прочего, Ломакин был известным композитором своего времени.
1 В разных источниках Г. И. (Иоакимович), Г. А. (Акимович), Г. Е. (Екимович) Ломакин (Ламакин). Имя Ломакина также произносилось неодинаково: Гавриил, Гаврила, Габриэль. В «Автобиографических записках» Ломакин называет себя «Гавриил Якимович».

Три десятилетия жизни Ломакина отданы преподавательской деятельности; он служил более чем в тридцати учебных заведениях Петербурга (в т.ч. Театральном училище, Императорском училище правоведения, Царскосельском лицее, Пажеском корпусе, Смольном институте). Среди учеников Ломакина - В. В. и Д. В. Стасовы, А. Н. Серов, П. И. Чайковский, дирижёры Ю. Н. Голицын и К. Н. Лядов, певцы И. А. Мельников, А. Я. Петрова-Воробьёва, Л. И. Кармалина, Ю. Ф. Абаза и другие.
Ломакин создал уникальное методическое пособие по обучению элементарной теории музыки, хоровому пению и индивидуальному вокалу (1837). Хормейстер совершенствовал свою «Краткую методу пения» десятилетиями: окончательный вариант увидел свет в 1882 году. Помимо исторической ценности, пособие обладает известной практической значимостью. При этом оно доступно для ознакомления лишь в библиотеках Москвы и Санкт-Петербурга. Многие положения Методы сегодня требуют разъяснений. Данная ситуация вызвала необходимость подробно разобрать во второй главе настоящей работы основные положения итоговой версии «Краткой методы» Ломакина, а в приложениях разместить её копию и подробный разбор упражнений. Актуальность темы обусловлена также постепенно возвращающимся интересом к музыке Ломакина: для концертного исполнения духовно-музыкальных сочинений должен быть сделан тщательный отбор с точки зрения условий их бытования; произведения же светского жанра могут вернуться к слушателю после проведения специфической редакторской работы.
Главная проблема работы - выявить подлинное значение деятельности Г. Я. Ломакина в процессе становления отечественного церковного и светского хорового исполнительства.
Цель работы - изучение различных сторон деятельности и творческого наследия Г. Я. Ломакина в контексте становления отечественной хоровой культуры.
В связи с этим было намечено решить ряд задач:
• Проанализировать статьи и рецензии, посвящённые исполнительской деятельности Г. Я. Ломакина, а также корпус неопубликованных архивных доку-

3. Шереметев безусловно стремился максимально ограничить свободу Ломакина и регламентировать каждый шаг в его профессиональной деятельности.
Исключительная порядочность Ломакина и само его воспитание, по-видимому, не позволяли ему выйти в общении с графом за пределы модели «слуга - господин»: об этом говорят сохранившиеся документы. Судя по всему, подобная регламентация отношений исходила от графа. Между тем, Ломакину было органически присуще чувство собственного достоинства, подкреплявшееся, помимо прочего, верой в свою профессию и в свои силы в этом отношении.
Конечно, Ломакин не мог не страдать от чрезмерной опеки графа, а в особенности от его совершенно не имеющих оснований наставлений в области музыки, что ясно читается в «Автобиографических записках».
По имеющимся архивным данным, Ломакин во многом не был удовлетворён художественными результатами, достигаемыми им в работе с Шереметевской капеллой. Возможно, разногласия с графом Д.Н. Шереметевым начались и раньше, но документально это зафиксировано в записке, датированной 1850 годом, которая будет частично процитирована ниже.
Сейчас же нам представляется важным подчеркнуть следующие аспекты:
1) Записка графа свидетельствует, что Ломакин неоднократно высказывал ему свои мысли о музыке Бортнянского, Дегтярёва и других авторов, работавших в сходной стилистике. Судя по словам графа, Ломакин считал такую музыку итальянской по духу и форме и малоприемлемой для православной службы. По мысли Ломакина, истинно русская церковная музыка должна была основываться на т.н. «церковных тонах» (этому посвящена соответствующая глава в его «Автобиографических записках»),
2) Записка Шереметева чётко фиксирует изменение исполнительской манеры Ломакина-дирижёра. Граф Шереметев связывает эту перемену именно с изучением Ломакиным древней русской музыки, однако его заключение сомнительно. Ломакин действительно считал русскую церковную музыку несовместимой по духу с итальянской (о чём они беседовали с Глинкой ещё в середине тридцатых