"Вишневый сад". К вопросу о генезисе пьесы А. П. Чехова и спектакля Художественного театра, 1902 - 1950-е гг.

• Автор: Бродская, Галина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 57 с.; 20х15 см

до передачи рукописи в лудожественныи театр
- и спектакль Станиславского и Немировича-Данченко, поставленный в тесном творческом контакте с Чеховым. Он держался в репертуаре Художественного театра со дня своей премьеры 17 января 1904 года до начала 1950-х (с перерывом в середине 1920-х).
Это люди, в том или ином качестве причастные к созданию пьесы и спектакля,
- люди знаменитые: драматург, режиссеры, актеры разных поколений Художественного театра, исполнители ролей в «Вишневом саде» Станиславского и Немировича-Данченко,
- люди безвестные, родные Станиславского, которых он считал моделями чеховских литературных персонажей.
И это судьбы родных Станиславского, прообразов, по его версии, персонажей пьесы Чехова «Вишневый сад», складывавшиеся по законам отечественной истории одновременно с репертуарной жизнью спектакля в Художественном театре.
Предмет исследования рассматривается в докладе как явление «процессуальное», «становившееся» на всех стадиях его бытия - от замысла пьесы до последнего, 1209 представления спектакля, поставленного Станиславским и Немировичем-Данченко. Автор стремился воссоздать объективную картину его непрерывного развертывания во времени, календарном и историческом,
- от прообразов (по версии Станиславского) персонажей «Вишневого сада», внесценических и действующих лиц, - к литературным образам пьесы, появившимся в начале ХХ-го века;
- от образов - к ролям в процессе подготовки и выпуска премьеры «Вишневого сада» в Художественном театре,
- к изменению трактовок ролей и трансформации звучания спектакля в течение первой половины XX века синхронного существования и прообразов, и литературных образов, и ролей, и режиссеров, и актеров разных поколений, занятых в «Вишневом саде» Чехова, Станиславского и Немировича-Данченко, и самого спектакля в репертуаре Художественного театра.
В русле темы, вынесенной в заголовок доклада, публикации и монография изучают одну из возможных протоверсий чеховской пьесы, не отменяющую других, известных чеховедам и кульСнова, как в Петербурге весной 1904-го и как после событий 1905-го, в чеховском сюжете обнажался эпический фон, на котором разыгрывалась драма семьи, прошедшей, как и многие русские семьи, еще через один рубеж в общественной истории своей страны.
Вместе с труппой Художественного театра под руководством Станиславского и уже с разрешения властей «Вишневый сад» выезжал в начале 1920-х на гастроли и в Европу, и в Америку. В Америке Станиславский убрал «нытье» и «слезы», неуместные, с его точки зрения, в спектакле, представлявшем за океаном советскую Россию.
Но на родине и такой, подретушированный Чехов, был не нужен.
Только в 1928 году Станиславский вернул «Вишневый сад» в репертуар Художественного театра. Не проводя полной ревизии спектакля, но приспосабливая его к вкусу новой публики, уступая ему, он сделал вторую редакцию «Вишневого сада», придав ему «неоголтелую», с его точки зрения, революционность. Ему пришлось вмешаться в «органическую природу» своего спектакля, чтобы «улучшить» его породу, сделать ее более жизнестойкой. Он действовал в духе времени, подстраиваясь под него: сделал старой «садовой» культуре «мичуринскую» «прививку» молодыми, беспородными «дичками». Мичурину и его методам преобразования природы власти покровительствовали. Оставив роль Ани за А.К.Тарасовой, лучшей из молодых актрис, игравшей Аню за границей, Станиславский подготовил к премьере роль Дуняши с юной О.Н.Андровской; Б.Г.Добронравов, пробовавший в Америке роль Пети Трофимова, переместился на роль Яши. Прислуге и дворне Раневской и Гаева, социальным низам, ставшим полноправными хозяевами жизни, Станислав-