Театральные работы Бориса Мессерера : Проблемы стилизации как творческого метода художника

• Автор: Варначева, Людмила Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
I ГЛАВА
ПРИНЦИПЫ ОФОРМЛЕНИЯ СПЕКТАКЛЯ И ФОРМИРОВАНИЕ ТВОРЧЕСТВА БОРИСА МЕССЕРЕРА
II ГЛАВА
БОРИС МЕССЕРЕР В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ
III ГЛАВА
БОРИС МЕССЕРЕР И МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПЕРЕЧЕНЬ СПЕКТАКЛЕЙ, ОФОРМЛЕННЫХ Б.МЕССЕРЕРОМ 153 ФОТОИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ
ВВЕДЕНИЕ
Творчество Бориса Мессерера - своеобразное явление в нашей культуре, давно и заслуженно привлекающее внимание специалистов и широкой зрительской аудитории. Между тем, о театральных работах Мессерера говорится, как правило, лишь в различных исследованиях общего характера, в контексте анализа современной сценографии.
Окончив Архитектурный институт в 1956 году и получив превосходную подготовку, Б.Мессерер приходит в театр1. Архитектурное образование оказало самое плодотворное влияние на работу Б.Мессерера в театре. Взаимосвязь архитектуры и сценографии исторически очевидна и не требует особых доказательств: в театре работали выдающиеся архитекторы2 Е.Катонин, В.Щуко3, братья Веснины; сегодня это С.Бархин, Б.Мессерер. Огромное влияние на будущего художника оказали его замечательные учителя - А.Фонвизин и А.Дейнека. Первый - блистательный живописец-акварелист, помог приобрести высокую культуру живо-
1 Отец - выдающийся танцовщик и хореограф Асаф Мессерер, мать - Анель Судаке-вич, актриса немого кино, художник цирка.
2 Сыркина Ф.Я. Гонзаго Пьетро Готтарго. Жизнь и творчество. М., 1974.
3 Славина Г. Владимир Щуко. Л., 1978.

писи4. Другой - мастер отточенных и емких форм, воспитал в Мессерере умение лаконично выражать мысль, находя ее завершение в пространстве. Несомненно, что творчество и А.Фонвизина, и А.Дейнеки заложило основы для продолжения высоких традиций русского искусства. Именно это помогло Б.Мессереру определиться в творческом методе.
Обращаясь к работе художника в театре, следует проследить ее развитие во времени и понять взаимосвязь его творчества с общим движением театра и сценографии. Нашей задачей станет определение метода, стиля Б.Мессерера, выявление его места как художника в общем художественном процессе.
Прежде, чем говорить непосредственно о спектаклях, оформленных Б.Мессерером (художник сделал около 300 работ!), необходимо остановиться на обзоре критической литературы, посвященной не только основным тенденциям сценографии, но и анализу явлениям, происходящим в искусстве. Здесь особого внимания заслуживают работы М.Туровской5, Л.Аннинского6, В.Кардина7.
4 Уроки по живописи брал у А.Фонвизина частным образом. Из беседы с Б.Мессерером. Москва, 1989.
5 Туровская М. Да и нет. М., 1965; она же. Памяти текущего мгновения. М., 1984.
6 Аннинский Л. Ядро ореха. М., 1967.
7 Кардин В. Достоинство искусства. М., 1962.

ры" (режиссер В.Плучек) и "Декамерон" в театре им. М.Ермоловой. Обнаруживая за многозначительностью и излишеством форм внутреннюю пустоту этих постановок, критик высоко оценивает труд Б.Мессерера, который наиболее близок автору "Трибунала" В.Войновичу и находит точное и емкое решение спектакля.
О спектакле "Горе от ума" во МХАТе написано в самых разных из-

даниях . Однако в большинстве статей ничего не сказано о художнике. Вряд ли стоит говорить всерьез о публикации в журнале "Театр", где дается общая оценка Б.Мессереру. К редким публикациям на эту тему можно отнести газетную рецензию М.Швыдкого, в которой отмечено значение этой работы в общем решении постановки. Эмоциональной и смысловой доминантой зрительного образа спектакля стал "Колонный зал", который позволил обнаружить движение в пространстве "от прошлого к будущему"90.
Создание с О.Ефремовым пушкинского "Бориса Годунова" во МХАТе им. А.Чехова стало для художника этапным. Это потребовало от него поиска новых форм выразительности, максимальных творческих усилий, стало прямым продолжением русской театральной традиции.
89 Богомолова О. Счастье Чацкого // Театр. 1993. № 3. С. 40; Бродская Г. Софья и Александр на фоне Репетилова // Театр. 1993. № 3. С 41; Жегин Н. Ну, бал! Ну, Фамусов... // Театр. 1993. № 3. С 45; Швыдкой М. Кто там в колонном зале? // Советская Культура. 1992. 31 октября. № 48. С 8; Розов В. И снова миллион терзаний ... Монолог на фоне спектакля // Литературная газета. 1992. 23 декабря. № 52. С. 11.
90 Швыдкой М. Кто там в колонном зале? С. 8.