Основные принципы художественных взаимосвязей режиссуры и сценографии, и их эволюция в латышском театре

• Автор: Тишхейзере, Эдите Эйженовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с. : ил.

Именно у натуралиста

Андре Антуана то, что находилось на сцене помимо актера, стало конкретной средой. Декорация. Э.Т. Натурализм Антуана был развит и обогащен импрессионизмом К. С.Станиславского. Сценическое пространство натуралистов, в соответствии с общей научноисследовательской концепцией театра Антуана, являлось строго ограниченным срезом жизни, не выходящим за рамки сценической коробки. В отличии от них, спектакли Станиславского приобрели атмосферу. Это надо понимать не только метафорично в смысле отношений между людьми, выведенных по эмоциональному камертону, но и буквально. Театральное пространство наполнилось воздухом 4. Станиславский и его художники ввели в спектакль природу, ее жизнь тонко согласовывалась с жизнью и настроением людей. При всех различиях поиски Антуана и Станиславского ранних периодов творчества объединялись стремлением к иллюзорности, к совершеннейшей подлинности окружения актера. Следующий и решительный шаг в сторону современного понимания сценографического искусства сделали символисты швейцарец Адольф Аппиа и англичанин Эдвард Гордон Крэг. Совмещению плоскостных живописных задников и подлинных вещей, входящих в поле деятельности актера, они противопоставили трехмерное, антиживописное, архитектурное пространство. Но их архитектурные построения были не зодчеством, а символом самого Пространства, как категории физической и философской. Принципиально важным событием, определившим в сущности развитие сценографии XX века, стала попытка синтеза практики натуралистов и реалистов с идеями символистского театра приглашение в году Гордона Крэга на постановку Гамлета в МХТ. К этому времени с достаточной ясностью сформировались взгляды Станиславского на идеал художника сцены Наш театр предъявлял художнику целый ряд требований, специфически актерского характера. От него требовалось, чтобы он стал до известной степени и режиссером 3. Художник стал желанным членом театральной семьи, его лепта заранее засчитывалась в деле создания целостного образа спектакля. Однако совместная работа режиссера с декоратором несла совершенно недвусмысленный характер. В работе составлялся. Заметим отсутствие запятой перед вторым для художник пока что создавал некоторые из условий для того, чтобы артист с наибольшей выразительностью смог передать внутреннюю суть произведения. Сам он непосредственно и действенно в этом не участвовал. На этом этапе развития сотворчества режиссера и сценографа Произошла встреча Константина Сергеевича Станиславского и Эдваргд Гордона Крэга. Работа над Гамлетом в МХТ освещена в многочисленной литературе, из которой следует выделить три исследования, отличающихся глубиной и концептуальностью рассмотрения этого важнейшего в истории театра события книги Дени Бабле Эдвард Гордон
Крэг 3. Николая Чушкина Гамлет Качалов 3. Татьяны Бачелис Шекспир и Крэг 3. Это позволяет не останавливаясь на анализе этой постановки отметить те новшества и приобретения, которые существенны для взаимопроникновения всей режиссуры и сценографии XX века. Новаторской была задача, поставленная перед создателем декорационного оформления. Необходимость в более глубоком художественном и социальноисторическом осмыслении трагедии Шекспира и драматургии вообще, желание вывести артиста за цределы действительной реальной жизни и сделать его сопричастным жизни иной,воображаемой 3. Именно таким абстрактным, подчеркивающим актера и ассоциативно богатым фоном являлись знаменитые ширмы Гордона Крэга с их неисчерпаемыми возможностями трансформации. В реализации и использовании крэговских ширм произошел существенный сдвиг в отношении к сценическому оформлению. Оно должно было представлять не то или иное место действия, а то или иное состояние духа Гамлета 3. Декорация приобрела новую, более активную роль, зримо воплощала моменты сценического решения драматического материала. Сценическое устройство, вместе с актерами, играющими придворных Эльсинора, создавало образ враждебного Гамлету мироздания. Впервые было достигнуто правда, в отдельных картинах полное единение сценических измерений.