Продюсер в театральном процессе России, организационно-творческий аспект

• Автор: Смелянский, Давид Яковлевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 179 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I.
Продюсер - генезис и специфика профессии
Глава II.
Деятельность продюсеров в условиях современной России
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Процесс демократизации общества и смена экономической модели в России были связаны с целым рядом изменений в художественной жизни страны: при отсутствии идеологического прессинга широкой общественности стал доступен весь спектр течений и направлений мирового искусства. Центробежные тенденции привели к принципиальному изменению структуры художественной жизни: появился целый ряд творческих
образований, самостоятельно действующих на художественной сцене. Так, бывшие государственные концертные "сверхорганизации", насчитывающие по несколько тысяч штатных исполнителей, распались на маленькие самостоятельные коллективы, возникло множество новых негосударственных театров и театральных организаций, появились различные агентства и т.д.
Основные усилия государства в этих условиях были направлены на формирование внутреннего цивилизованного художественного рынка, обеспечивающего развитие культурной жизни страны в условиях рыночных отношений. Разумеется, художественный рынок - не панацея, но именно он - в его оформленном виде - способен обеспечить развитие культуры в новых условиях.
В рассуждениях о художественном рынке превалирует, как правило, социально-экономический аспект - анализ взаимоотношений между его участниками. В целом это справедливо, однако, никоим образом не следует упускать и другой, может быть, самый важный момент: художественный рынок способен
существенно расширить социально-культурное пространство

искусства. Сама природа оформленного художественного рынка вовлекает в деятельность по поводу искусства множество групп людей, которые в условиях государственной системы регулирования остаются обычно в стороне от коммуникации по поводу искусства.
Художественный рынок не только расширяет, но и существенно демократизирует социальное пространство искусства. Оформленный художественный рынок ломает государственную монополию на распространение художественных ценностей, более того, он, по определению, не способен функционировать без широкой сети альтернативных некоммерческих и коммерческих структур.
Оформленный художественный рынок восстанавливает в своем суверенном качестве общественное значение талантливого творца, переворачивает эту ситуацию: на передний план выходят не только художники, которые признаны мировым сообществом, но и те создатели, произведения которых пользуются повышенным спросом. В этом смысле он, сохраняя в своем суверенном качестве общественное значение талантливого художника, выстраивает новый баланс взаимоотношений искусства и публики. И, наконец, художественный рынок более успешно, чем государственные структуры, выполняет функцию продвижения искусства в культурное пространство страны и за рубеж.
Однако цивилизованного отечественного художественного рынка в России пока нет. Но рынок уже функционирует и современную ситуацию было бы точнее охарактеризовать как переходную - от недифференцированного проторынка к энергично складывающемуся художественному рынку. Разумеется, этот совершающийся у нас на глазах эволюционный процесс охватил не

дворце в Санкт-Петербурге открылась грандиозная Историкохудожественная выставка русских портретов. Председателем организационного комитета выставки значился Великий князь Николай Николаевич. С. П. Дягилев был назначен генеральным комиссаром выставки.
При подготовке этой акции Дягилев проделал титаническую работу. Поскольку он поставил себе целью собрать все русские портреты, написанные за два века - XVIII и XIX, - Сергей Павлович не мог ограничиться изучением собраний столичных дворцов и музеев. Он организовал переписку с помещиками по всей России. Он колесил по провинциям, объезжая усадьбы. Всего Дягилев собрал около 4000 картин, из которых в экспозицию вошло 2226 полотен. (Часть представленных на выставке произведений до того была абсолютно не известна даже знатокам живописи.)
Всякая подлежащая экспонированию картина подверглась экспертизе - проверке качества и принадлежности кисти того или иного автора. Огромных усилий потребовало и составление каталога выставки: в биографической его части приводились сведения как о художниках - создателях портретов, так и о лицах, изображенных на холстах. Наконец, по инициативе Сергея Павловича с большинства экспонатов выставки сделали фотоснимки. (Спасибо Дягилеву! За истекшие с 1905 года девяносто лет в пожарах революций, гражданской и мировых войн погибли сотни и сотни портретов. Сегодня только фотографии остались в память об утерянных шедеврах отечественного искусства).
6 марта 1905 года началась первая специально организованная разовая публичная художественная акция. Каждое из определений в этом ряду принципиально значимо. Бессчетное количество раз