Создание современного эстрадного зрелища : принципы художественного оформления

• Автор: Михайлов, Леонид Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 124 с.

ГЛАВА I. Общие проблемы влияния технических средств оформления публичных представлений на динамику развития эстрадного искусства в исторической перспективе

1. Коммерческие зрелищные мероприятия в древнем мире

2. Массовые зрелища в древней Руси и первые театры в средневековой Европе

3. Развитие технологической составляющей театра в эпоху Возрождения и Просвещения

4. Цирковые зрелища и их особенности

5. Пиротехническое искусство

6. XIX век: звукозапись и развитие индустрии досуга

7. Поп-музыка XX века как фактор ускорения развития эстрадного искусства

8. Эпоха МТУ

ГЛАВА II. Эстетические и психологические аспекты технологической

составляющей эстрадных массовых представлений

1. Эстрадное искусство и психология массового восприятия
1.1 Праздник как феномен, регулирующий жизнь
общества
1.2 Психология общественного восприятия массовых представлений и мероприятий
2. Технические средства оформления эстрадных представлений
2.1 Сценические конструкции и напольное
покрытие

2.1.1 Сценические модульные конструкции
2.1.2 Крышные системы
2.1.3 Сценические напольные покрытия
2.2 Другие конструкции
2.2.1 Аэростаты - воздушные шары и дирижабли
2.2.2 Наземные надувные конструкции
2.3 Визуальные средства
2.4 Пиротехника
2.5 Светотехника
2.6 Лазерная техника
2.6.1 Лазерная графика
2.6.2 Объемное лазерное шоу
2.6.3 Смешанное лазерное шоу
2.7 Генераторы дыма и тумана
2.8 Мультимедиа-шоу
2.9 Система безэкранной интерактивной видеопроекции
2.10 Электронные.музыкальные инструменты
2.11 Системы звукоусиления
2.12 Телевидение как фактор влияния и элемент технического оформления современных массовых мероприятий
3. Перспективы развития сценографии массовых представлений в свете современных технологий
4. Проблемы технического образования в сфере сценографии массовых
представлений
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Бурный, стремительно менявший практически все сферы человеческой жизнедеятельности XX век не оставил в стороне культуру и искусство. Именно во второй четверти истекшего столетия начало формироваться, а к концу его - окончательно сформировалось явление, которое мы сегодня называем шоу-бизнесом.
В узком смысле слова шоу-бизнесом принято называть концертное и студийное исполнение музыкальных номеров, рассчитанных на массовую аудиторию (в случае студийного исполнения - с последующей фиксацией на носитель информации (магнитную ленту, жесткий диск компьютера и т.д.) и дальнейшим тиражированием и коммерческим распространением тиража). Однако в значительно более широком смысле слова к шоу-бизнесу относят не только одну музыкальную эстраду, но и другие, близкие к ней виды деятельности: киноиндустрию, коммерческие спортивные состязания, развлекательные телепередачи, конкурсы красоты и даже музыкальное радиовещание. Наконец, в максимально расширительном истолковании говорят, что шоу-бизнес - это реклама, оптовая торговля и индустрия музыкальных и информационных программ, производство и тиражирование фильмов, фонограмм и аудиовизуальной продукции, коммерческая организация эстрадных групповых и индивидуальных выступлений актеров, певцов, торговля авторскими и смежными правами, создание музыкальных и видеоклипов, рекламных фильмов, буклетов, афиш, проспектов и прочего. Одной из важнейших составляющих современного шоу-бизнеса стала его тесная связь с научно-техническим прогрессом. Здесь можно говорить и о развитии средств радио - и телевизионного вещания, о прогрессе в области звуковых и видеоносителей, средств звукозаписи, о растущем ассортименте электромузыкальных инструментов, однако вспомним и о том, что сегодняшние массовые представления - один из ключевых факторов шоу-бизнеса - невозможны без визуального оформления и технического оснащения. Световые, голографические, пиротехнические эффекты,

художественной эмоции в этом собственном аффекте зрителя, который не вызывается мотивами сопереживания. Он считал, что "мы только частично переживаем в театре, литературе чувства таковыми, какие они даны у действующих лиц; большей частью мы переживаем не с действующими
0 (л
лицами, а по поводу действующих лиц"
Для понимания природы художественного восприятия необходимо видеть связь, существующую между фантазией и эмоцией. История, рассказанная в произведении искусства любой формы (театр, литература, кино и пр.) - вымышленная, но зритель вполне может проливать по ее поводу реальные слезы или радоваться ее счастливому окончанию вполне реальным смехом, и эти эмоции по степени глубины вполне совпадают с эмоциями, испытываемыми им по поводу ситуаций, происходящих в реальной жизни. В восприятии им произведения искусства действует механизм, который обозначают как феномен допущения: он заставляет смотреть на вымышленное как на реальное.
Однако необходимо иметь в виду, что художественные эмоции - это всегда эмоции парциальные, они не стремятся к реализации, к практическому воплощению. В искусстве сильное переживание самодостаточно, оно не ведет к желанию воплотить его в какое-либо действие. Сила искусства рождает разнообразные оценки: "я получил большой заряд", "я испытал потрясение" и т.д.
Именно за такими эмоциями и идет зритель на современные массовые шоу-представления, именно этих впечатлений ему не хватает в повседневной жизни.
Эстрадно-массовые представления являются составной частью современной массовой культуры. Сегодня, в условиях, когда все чаще компьютер замещает человеческое общение, массовая культура несет на себе функцию, которую некогда выполняла классическая культура - она ориентирует, хоть и не в том объеме, как раньше, людей на нравственные
26 Там же с