Возникновение и охрана авторских прав при создании кинофильмов

• Автор: Родионов, Михаил Юрьевич
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с.

ГЛАВА I. КИНОФИЛЬМ КАК ОСОБАЯ РАЗНОВИДНОСТЬ
АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
§ 1. Понятие кинофильма
§2. Кинофильм как сумма объектов авторского права
ГЛАВА II. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ОБЪЕКТОВ АВТОРСКОГО ПРАВА
В ПРОЦЕССЕ СОЗДАНИЯ КИНОФИЛЬМА
§1. Особенности возникновения объектов
авторского права в подготовительном периоде кинопроизводства
§2. Особенности возникновения объектов
авторского права в съемочном периоде кинопроизводства
§3. Особенности возникновения объектов авторского права в монтажно-тонировочном периоде кинопроизводства
ГЛАВА III. ПУТИ И СПОСОБЫ ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ
АВТОРСКИХ ПРАВ ПРИ СОЗДАНИИ КИНОФИЛЬМОВ
§1. Договорное регулирование правоотношений
между авторами и изготовителями кинофильмов
§2. Установление круга субъектов авторского права
на произведения, возникающие при создании кинофильмов
§3. Участие общественных и профессиональных объединений в деятельности по охране
авторских прав участников кинопроизводства
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованных нормативных актов,
актов судебной практики
Библиографический список использованной литературы
Список использованных электронных ресурсов

Актуальность темы исследования. Возрождение отечественного кинопроизводства и кинопроката, развитие частного предпринимательства в сфере кинематографии с необходимостью влекут качественное изменение характера отношений между создателями и изготовителями кинофильмов.
Парадоксом отечественной киноотрасли в последнее десятилетие являлась частная продюсерская деятельность, осуществляемая в основном на бюджетные средства, на производственной базе государственных киностудий. Несмотря на прекращение государственной монополии в сфере кинопроизводства, до последнего времени предпринимательская деятельность в кино не являлась в действительности предпринимательством, поскольку получение безвозмездного и безвозвратного целевого государственного финансирования не ставило перед изготовителем кинофильма задачи получения прибыли.
Появление российских кинопроектов, в основном или полностью созданных без привлечения бюджетных средств государственной поддержки кинематографии, заставляет коренным образом пересмотреть не только подходы к кинопроизводству как совокупности творческих и технологических операций, но и требует весьма тщательного регулирования правоотношений, возникающих между субъектами кинопроизводства по поводу оборота объекта интеллектуальной собственности -кинематографического аудиовизуального произведения. Иными словами, использование главного результата кинопроизводства - кинофильма из сферы административно-распорядительной перемещается в гражданско-правовую сферу, область частного, и, прежде всего, авторского права.
Возникающая необходимость нормативного и договорного урегулирования отношений по поводу создания и использования кинематографических аудиовизуальных произведений требует осмысления и

исследования правовой природы кинофильма как многослойного, комплексного объекта авторского права. Главной проблемой при этом представляется определение круга лиц, творческим трудом которых создаются отдельные элементы кинофильма - т. е. «первичных» правообладателей, способных передавать продюсеру права на использование своего творческого труда. Для этого необходимо исследовать процесс возникновения разнородных объектов авторского права, появляющихся в связи с производством кинофильма, как явление, неизменно влекущее появление авторских прав на использование соответствующих произведений.
С другой стороны, промышленный характер кинопроизводства, где возникновение творческого объекта - кинофильма в большинстве случаев связано со значительными финансовыми вложениями продюсера - лица, прямо не участвующего в творческом процессе, требует действенной охраны законных интересов автора как субъекта кинопроизводственных отношений.
Автор, являясь источником и носителем творческой составляющей кинопроизводства - авторского замысла, зачастую не имеет возможности вступать в отношения с изготовителем кинофильма «на равных», поскольку изначально является зависимым от продюсера как от стороны, осуществляющей по своему усмотрению материальное воплощение неовеществленной авторской идеи.
С авторско-правовой точки зрения изготовитель кинофильма как субъект авторского права является вторичным по отношению к автору -первоначальному обладателю как имущественных, так и неимущественных прав на использование произведения. В этой связи надлежащее урегулирование отношений, связанных с передачей имущественных прав от автора к изготовителю кинофильма, является важнейшей задачей именно изготовителя кинофильма, поскольку от действительности передачи авторских прав зависит вся дальнейшая предпринимательская деятельность продюсера, направленная на использование изготовленного им кинофильма.

наиболее верного воплощения этого замысла в экранном материале фильма; аналогичным образом действует режиссер монтажа и т. д.
К отдельной категории следует отнести объекты, традиционно возникающие при производстве кинематографических произведений, однако, в большинстве случаев, широко не используемые ни «внутри» кинофильма, ни помимо него. К таковым относятся, например, произведения рисунка, живописи и графики - эскизы декораций, костюмов, грима, визуальных эффектов, а также раскадровки и иные изображения, создаваемые в целях получения предварительного представления о методах и способах создания кинофильма в будущем. Предварительный, эскизный характер указанных произведений исключает их широкое использование в коммерческих целях наряду с самим фильмом, однако историческая и культурная ценность указанных материалов не вызывает сомнений. Довольно многочисленны случаи использования данных произведений путем репродуцирования в специальной, в том числе учебной, литературе. Авторская принадлежность предварительных материалов в кинопроизводстве, как правило, не вызывает сомнений. В качестве авторов таких произведений обычно выступают художник-постановщик, художник по костюмам, а также иные участники творческой группы, результат творческой деятельности которых подлежит предварительному утверждению изготовителем фильма. По объективной форме выражения такие произведения могут быть отнесены к изображениям (ст. 6 п. 2 Закона об авторском праве).
С развитием «кинематографа на кинопленке» возникла весьма дифференцированная система кинопрофессий, как технических, так и творческих. Разделение личного участия в создании произведения кинематографии на техническое и творческое практически является сложным, что связано с особым характером производственных отношений между лицами, участвующими в создании кинофильма. Как правило, носитель или интерпретатор творческого замысла в кино воплощает свое произведение в объективную форму при помощи ассистентов, помощников,