Осуществление и гражданско-правовая защита прав авторов аудиовизуального произведения

• Автор: Орлов, Дмитрий Михайлович
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ИСТОРИЧЕСКИЕ И СОВРЕМЕННЫЕ АСПЕКТЫ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ АВТОРСКИХ ПРАВ АВТОРАМИ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ В РОССИИ
§1. Возникновение и развитие авторского права на аудиовизуальное произведение
§2. Проблемы гражданско-правового регулирования прав авторов аудиовизуального произведения
§3. Содержание и механизм реализации прав авторов аудиовизуального
произведения
Глава И. ЗАЩИТА ПРАВ АВТОРОВ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
§1 .Общая характеристика института защиты прав авторов аудиовизуального
произведения
§2. Роль органов внутренних дел в обеспечении процесса осуществления и
защиты прав авторов аудиовизуального произведения
Глава III. ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ И ЗАЩИТА ПРАВ АВТОРОВ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПО ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВУ ВЕЛИКОБРИТАНИИ И СОЕДИНЕННЫХ
ШТАТОВ АМЕРИКИ
§ 1 Осуществление и защита прав авторов аудиовизуального произведения по
законодательству Великобритании
§2 Осуществление и защита прав авторов аудиовизуального произведения по законодательству Соединенных Штатов Америки
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Со вступлением 1 января 2008 года в законную силу части IV Гражданского кодекса Российской Федерации (далее - ГК РФ) начался новый этап развития авторского права в России.
Являясь одним из объектов авторского права, аудиовизуальное произведение1 обладает особенностями, обусловленными неоднородностью состава авторов и иных лиц, принимающих участие в его создании, что отличает его от большинства иных объектов авторского, права, которые являются плодом творчества одного автора или небольшой группы соавторов.
Как показывает практика, сфера общественных отношений по созданию и использованию аудиовизуальных произведений, неуклонно расширяется из года в год. И если в странах - флагманах мировой киноиндустрии (например, Великобритании,. США) существует апробированный; испытанный-временем механизм правовой защиты интересов авторов аудиовизуального произведения, то отечественный опыт правового регулирования данных вопросов и правоприменения находится на стадии становления и развития.
При этом нельзя не учитывать тенденции ежегодного роста количества аудиовизуальных произведений и их бюджетов, появления на рынке новых компаний, предлагающих свои услуги по созданию аудиовизуальных произведений. Указанные обстоятельства характеризуют аудиовизуальную, сферу как выгодный бизнес, непосредственно затрагивающий права авторов, и свидетельствуют о назревшей необходимости теоретического осмысления подходов к обеспечению и защите прав авторов аудиовизуального произведения:
Несмотря на внесенные в гражданское законодательство изменения, направленные на оптимизацию регулирования отношений, складывающихся в сфере авторского права, обращает на себя внимание ряд вопросов, возни-
1 Несмотря на то, что впервые термин «аудиовизуальное произведение» был употреблен в Основах гражданского законодательства СССР 1991 г., в тексте данного диссертационного исследования данный термин с целью упрощения изложения материала будет использоваться и применительно к этапам развития российской гражданско-правовой системы, предшествующим принятию указанного нормативно-правового акта.
кающих при осуществлении прав авторов аудиовизуального произведения и требующих разрешения.
Сложившаяся ситуация обуславливает постановку перед юридической наукой задачи, связанной с необходимостью исследования существующего гражданско-правового механизма осуществления прав авторов аудиовизуального произведения, предусмотренных законом форм и способов их защиты.
Изучение и научная проработка указанных вопросов позволит дополнить существующие в науке гражданского права воззрения, касающиеся как в целом проблем осуществления и защиты авторских прав, так и прав авторов аудиовизуального произведения, в частности.
Обращение к опыту зарубежного законодательства и правоприменительной практики позволит глубже проанализировать и сопоставить существующие механизмы защиты прав авторов аудиовизуального произведения, охарактеризовать их с точки зрения эффективности правовой регламентации, практической реализации и перспектив совершенствования в указанных направлениях.
В настоящее время в мировой юридической литературе представлены фундаментальные концепции определения правового статуса авторов аудиовизуального произведения, которые базируются преимущественно на законодательстве Великобритании и США.
Указанные выше обстоятельства в своей совокупности привели к выводу о необходимости комплексного сравнительного анализа и обобщения передового опыта России, а также Великобритании и Соединенных Штатов Америки как государств, обладающих адаптированными к рассматриваемым автором отношениям системами законодательства.
В настоящее время неуклонно возрастает число преступлений, связанных с нарушением авторских и смежных прав. Производство и реализация контрафактной продукции, как результат незаконного использования объек-

В Циркуляре Прокуратуры Союза ССР от 21 июня 1935 г. «Об ответственности за задержку уплаты авторского гонорара» № 61/11 констатировано, что органы Прокуратуры в ряде мест слабо реагируют на нарушения авторского права, упуская из виду, что постановлением ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 г. о введении в действие Основ авторского права2 порядок взыскания вознаграждения авторам приравнен к порядку взыскания заработной платы с одновременным установлением уголовной ответственности за нарушение авторского права.
Кроме того, согласно ст. 177 УК РСФСР за самовольное использование художественного произведения с нарушением закона об авторском праве предусматривалась санкция в виде принудительных работ от трех месяцев или штраф до одной тысячи рублей 3.
Обращает на себя внимание разъяснение Пленума Верховного суда РСФСР от 21 ноября 1927 г. «О применении закона об ответственности за нарушение авторского права»4. Верховный суд рекомендует признать, что в случаях, когда кто-либо выдает за свое или использовал чужое произведение, видоизменяет его без согласия лица, имеющего на него авторские права, он несет личную ответственность в гражданском или уголовном порядке.
При разрешении вопросов о подсудности споров об авторских гонорарах Госарбитраж при СНК СССР в своем Циркуляре разъяснял, что в делах о взыскании авторских гонораров за публичное исполнение художественных произведений органы охраны авторских прав выступают не как самостоятельные стороны, а как представители автора. Поэтому такого рода дела не могут быть отнесены к категории споров между предприятиями обобществленного сектора и, следовательно, не подлежат рассмотрению органами Госарбитража 5.
1 Журнал «За социалистическую законность». 1935.№ 8. С.З
2 СЗ. 1928.№27.Ст.245.
3 В ред. от 30 августа 1931 г. С У. 1931. № 59.Ст.429.
4 «Судебная практика». 1927. №23.
5 Циркуляр Госарбитража при СНК СССР от 13 февраля 1934 г. № ОРГ-6.