Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений : история и современность

• Автор: Радоминова, Александра Олеговна
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с.

СОДЕРЖАНИЕ:
Введение
Глава 1. История развития российского законодательства об авторском праве в сфере создания и использования фильмов
§ 1. Зарождение авторского права на фильм
§ 2. Период применения англо-американской модели
авторского права на фильм
§ 3. Период применения европейской континентальной модели
авторского права на фильм
Глава 2. Фильм как объект авторского права
§ 1. Юридический статус фильма
§ 2. Авторы фильма
§ 3. Изготовитель фильма (продюсер)
§ 4. Порядок приобретения продюсером авторских прав на фильм
Глава 3. Проблемы гражданско-правового регулирования создания и
использования фильма
§ 1. Проблемы гражданско-правового регулирования порядка заключения и
исполнения договоров при создании фильма
§ 2. Охрана неприкосновенности произведений, исполнений и фонограмм при
создании и использовании фильма
§ 3. Практические проблемы определения объема правомочий изготовителей фильмов, созданных до вступления в силу части четвертой ГК

Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Несмотря на достаточно краткую историю существования аудиовизуального произведения, оно находится в постоянном развитии (от немого кино к звуковому, от черно-белого к цветному, от аналогового к цифровому, от двухмерного к трехмерному) и прочно заняло одно из главенствующих мест среди других объектов авторского права по своей востребованности у публики.
Аудиовизуальное произведение является самым сложным объектом авторского права с точки зрения правого регулирования его создания и использования, что обусловлено особым характером аудиовизуального произведения и условиями его создания. Создание аудиовизуального произведения предполагает творческое и организационно-техническое соединение большого числа разнородных творческих вкладов, что в современных условиях невозможно без участия лица, обеспечивающего его создание - изготовителя (продюсера). Поэтому создание и использование аудиовизуальных произведений требует такого правового регулирования, при котором обеспечивалось бы разумное соотношение между интересами участников кинопроизводства и гарантировалась бы стабильность оборота прав на аудиовизуальные произведения, что является необходимым условием развития кинематографии.
Законодательство об интеллектуальной собственности, несмотря на свою глобальную модернизацию в 2008 году, не позволяет решить многие важные вопросы, возникающие в процессе создания и использования аудиовизуальных произведений. В частности, остается неясным вопрос о том, является ли аудиовизуальное произведение самостоятельным или зависимым произведением, в каком соотношении находятся права на аудиовизуальное произведение и права на выраженные в нем объекты интеллектуальных прав.
Со вступлением в силу части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (далее - ГК РФ) правовое регулирование создания и использования

аудиовизуальных произведений во многом изменилось, что вызвало появление новых теоретических и практических вопросов, требующих своего осмысления и решения, в частности, признаются ли авторы аудиовизуального произведения обладателями исключительного права на такое произведение, в каком порядке продюсер приобретает права на использование аудиовизуального произведения, каков объем правомочий изготовителей аудиовизуальных произведений, созданных до вступления в силу части четвертой ГК РФ.
Изучение и научная проработка указанных вопросов позволит дополнить существующие в науке гражданского права воззрения и выработать предложения и рекомендации по совершенствованию гражданско-правового регулирования в исследуемой области.
Поскольку обозначение аудиовизуального произведения в законодательстве менялось, а также учитывая, что сфере кинопроизводства устоявшимся в отношении такого произведения является термин «фильм», в работе для краткости изложения будет использоваться этот термин. С той же целью диссертантом будет использоваться устоявшееся для обозначения результата интеллектуальной деятельности сокращение «РИД», которым будут обозначаться как собственно результаты интеллектуальной деятельности (произведения, исполнения), так и фонограммы, которые по своему характеру такими результатами не являются.
Целью настоящего исследования является выявление теоретических и практических проблем правового регулирования создания и использования фильмов, обоснование авторского подхода к их решению, а также разработка предложений и рекомендаций по совершенствованию гражданского законодательства в исследуемой области.
Исходя из цели исследования, были поставлены следующие задачи:
проанализировать различные подходы к правовому регулированию создания и использования фильмов на разных этапах развития российского гражданского законодательства;
- определить юридический статус фильма;

первого публичного исполнения и числа публичных исполнений исключено статьей 37.
Таким образом, применительно к договору на использование киносценария исключено применение всех положений, касающихся постановочного договора, за исключением ст. 38 о том, что размер вознаграждения по постановочному договору не может быть ниже норм авторского гонорара, определяемого ставками за публичное исполнение изданных произведений. Приведенный выше анализ положений Закона 1928 г., регулирующих порядок применения норм о постановочном договоре к отношениям между автором сценария и студией показывает, что декларированное в ст. 30 распространение норм о постановочном договоре на отношения по использованию сценария фактически дезавуировано другими положениями закона.
Следует отметить, что Закон 1928 г. в специальных нормах, касающихся использования киносценария (ст. 37, 40, 42), не использует термин «публичное исполнение» применительно к сценарию, определяя характер использования киносценария как его постановку.
Невозможность применения норм постановочного договора к отношениям между автором сценария и студией предопределено характером использования сценария при создании фильма, отличном от публичного исполнения произведений. В литературе отмечалось, что «кинолента не является повторением сценария и музыки, поэтому ее нельзя рассматривать ни как размножение сценария, ни как его публичное исполнение» [М.В. Гордон, 64, С. 197]. Поэтому специалисты при рассмотрении отношения между студией и автором сценария использовали термин «киносценарный договор», склоняясь к тому, что договор на создание и использование киносценария не может рассматриваться ни как разновидность издательского, ни как разновидность постановочного договора [М.В. Гордон, 64, С. 192; 7, Б.С. Антимонов, Е.А. Флейшиц, 34, С. 240-242].
Что касается использования других произведений при создании фильма, то