Культурные ценности : Правовая регламентация и юрид. защита

• Автор: Булатов, Р. Б.
• Шифр специальности: 12.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава первая. Понятие и классификация объектов
культурных ценностей
§ 1. Проблема понятия "культурные
ценности"
§ 2. Классификация (типология)
культурных ценностей
Глава вторая. Посягательства на культурные
ценности
§ 1. Характеристика состояния проблемы
§ 2. Правовая регламентация объектов культурных ценностей в целях сохранения национального
достояния России
Глава третья. Юридическая ответственность за посягательства на культурные
ценности
§ 1. Общее понятие и структура юридической
ответственности
§ 2. Виды юридической ответственности за посягательства на культурные
ценности
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы диссертационного исследования.
Проводимая в Российской Федерации радикальная экономическая реформа, преобразование политической системы и укрепление государственности, наметившееся продвижение к правовому государству и гражданскому обществу объективно связаны с повышением роли охраны культурного достояния народов России, которая в конечном счете имеет целью социальную безопасность населения. Всякая охранительная деятельность в своем социально-политическом аспекте предполагает стабильность общества, прогресс и согласие социальных групп, способность обеспечить взаимосвязь природы и общества. Опыт реформирования в Российской Федерации выявил ряд объективных трудностей начального этапа этого процесса, что требует самого глубокого научнотеоретического осмысления.
Современное российское общество, встав на путь кардинальных преобразований, столкнулось с множеством проблем. Одна из них - сохранение и совершенствование Форм использования и защиты объектов культурного наследия. Важность и актуальность такой задачи - очевидны. Трудно спорить с тем, что именно культурный образ страны обычно привлекает основное внимание мировой общественности и он же формирует у нее чувство уважения к таланту и трудолюбию народа, его самобытности.
К сожалению, этот же образ, особенно в последнее время притягивает внимание многих и возбуждает у них желание незаконного завладения тем или иным национальным шедевром.
Очевидно, что решение упомянутой выше актуальной задачи в немалой степени зависит от научного осмысления целого комплекса вопросов, связанных с сохранением и приумножением национального культурного наследия. Между тем до настоящего времени в стране не сформулирована единая государственная концепция государственного обеспечения сохранности и развития культурного наследия, надлежащим образом не определен его правовой статус, нет единого и приемлемого большинством ученых и практиков понятия культурной ценности, отсутствует научная типология объектов культурных ценностей, не определена стратегия их правовой зашиты. Актуальность диссертации соискателя заключается в обращенности исследования к обозначенным выше проблемам.
Среди таких проблем особенно заметным становится отсутствие надлежащей законодательной базы, призванной регламентировать вопросы сохранения, использования и защиты объектов культурного наследия страны.
К сказанному можно добавить, что имеющиеся в этой области нормативные акты плохо связаны между собой, не всегда достаточно последовательны, а сам процесс юридической регламентации не всегда доводится до логического завершения. В частности, Указ Президента Российской Федерации "06 особо ценных объектах культурного наследия народов Российской Федерации"
N 1487 от 30 ноября 1992 г.1 содержит ряд поручений правительственным органам разработать соответствующие нормативные
1 См.: Собрание актов Президента и Правительства Российской Федерации. 1992, N 23. Ст.1961

В прошлом столетии даже коллекционеры, специально собиравшие памятники древнерусской иконописи, не подозревали, какие красоты они в себе таят. Старые иконы были скрыты под металлическими окладами либо под многими слоями записей, искажавших их первоначальный вид. Когда впервые приступили к расчистке икон, выяснилось, что под подновлениями и записями древнее письмо прекрасно сохранилось и приобрело твердость и плотность кости. Эти расчищенные иконы горели яркими, как самоцветные каменья, красками, полыхали пламенем киновари, ласкали глаз тончайшими оттенками нежных розовых, фиолетовых и золотисто-желтых цветов, приковывали к себе внимание невиданной красотой белоснежных и голубых тонов. И сразу же стало очевидно, что это искусство не было ни аскетическим, ни суровым, ни Фанатичным, что в нем ярко отразилось живое народное творчество, что оно перекликается своей просветленностью и какой-то особой ясностью в строе своих Форм с античной живописью, что его следует рассматривать как одно из самых совершенных проявлений русского гения.
Икона получила'широкое распространение в странах, где исповедуется православие. На Русь она пришла в X веке из Византии после того, как в 988 году Русь приняла новую религию - христианство, где и стала объектом церковного, домашнего и личного культа. В Древней Руси иконопись получила наивысшее развитие, создала множество шедевров и на протяжении столетий стала распространенным видом изобразительного искусства. Сюжет и композиция иконы были строго канонизированы, то есть писались по определенному образцу,'для следования кото-