Коммуникативность комикса в текстуальном и семиотическом аспектах

• Автор: Козлов, Евгений Васильевич
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 235 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
1. Морфология комикса
1.1. Буквенный текст
1.2. Графика
1.3. Параграфика
Выводы по первой главе
2. Текстуальность проявления стиля и эмотивность в комиксе
2.1. Комикс как тип текста
2.1.1. Основные текстовые категории в комиксе
2.2. Стилистические средства в комиксе
2.2.1. Парадигматические стилистические средства
2.2.2. Синтагматические стилистические средства
2.3. Эмотивность комикса
2.3.1. Особенности передачи эмотивной информации
2.3.2. Эмотивность в структуре семантических изотопий текста
2.3.3. Эмоции и интерпелляция в комиксе
Выводы по второй главе
3. Элементы мифического дискурса в комиксе как архитекстуальность
3.1. Мифическое в ономастическом коде комикса
3.2. Мифическое в структуре и форме комиксов

3.3. Миф и игровой элемент в комиксе
Выводы по третьей главе
Заключение
Литература
Приложения

ВВЕДЕНИЕ
Данная диссертация посвящена изучению текстовых и семиотических свойств комикса, понимаемых как необходимые условия его коммуникативности и выступающих в своей совокупности как жанровые спецификаторы. Исследование выполнено в русле утверждающегося в лингвистике текста полипарадигмального подхода, характерной чертой которого является интерес к глобальным проблемам когерентности, рецепции и культурологической специфики различных форм текста.
ОСНОВНАЯ ГИПОТЕЗА ДИССЕРТАЦИИ. Существование комикса как средства передачи информации и художественного произведения предполагает, что он наделен коммуникативностью, основные пласты которой (текстуальность и нарративность) создаются благодаря конструктивному взаимодействию вербальных и невербальных компонентов сообщения.
ЦЕЛЬ РАБОТЫ заключается в научном осмыслении и по возможности систематическом описании комикса как вербо-икокического сообщения, семиотическом рассмотрении функционирования лингвистической и экстралингвистической составляющих текста.
ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЯ:
• описать компоненты комикса и рассмотреть их участие в реализации коммуникативной функции произведения;
• изучить текстуальность и описать коммуникативность вербо-иконического сообщения посредством рассмотрения комплекса универсальных текстовых категорий, стилистических средств и проявлений эмотивности как лежащих в плоскости взаимодействия гетерогенных компонентов комикса;

изображения, ибо, наделив рисунок большей реалистичностью, это средство заставляет зрительский взгляд преодолевать плоскость материи и подчиняться новой (фиктивной) реальности искусства. Впрочем, с течением времени, перспектива растеряла свой революционный характер и перед работами, ее использующими, замаячила угроза навешивания ярлыка посредственного буржуазного реализма (réalisme étriqué). В то же время, графика, представляющая плоские изображения, очищенная отныне от всякого мистицизма, стала средством выражения творческой свободы и воспитания зрителя, потому как последний оказался лишенным знакомых ему референций (см. Gauthier, 1976; Pierre, 1976; Masson, 1985).
И сегодня вопрос об использовании перспективы остается открытым. Если одни авторы предпочитают задерживать взгляд зрителя на поверхности рисунка, дабы развивать аналитические способности восприятия, то другие художники увлекают зрительский взгляд в графические глубины. В любом случае присутствие/отсутствие перспективы в графике имплицирует определенную концепцию искусства и видение мира в целом.
С 40-х годов ХХ-го века перспектива завоевывает графику комиксов, что связано с изменением в жанровой тематике. Под влиянием кинематографа комиксы из однополосных сатирических историй (в США) и морализаторствующих рассказов (в Европе) превращаются в графические эпопеи, сообщающие о бесчисленных авантюрах своих героев, заимствуя сюжетный арсенал приключенческих романов и фильмов. Перед графикой ставятся задачи изображения неведомых миров, нераскрытых тайн, и она должна с большей степенью реалистичности симулировать действительность. На этом новом этапе в становлении жанра перспектива становится востребованной. Она используется в имитации движения, возникающей благодаря диагональному размещению