Социопрагматика текста "поток сознания" : На материале современной немецкой прозы

• Автор: Абитова, Анжелика Ряшитовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Пятигорск
• Количество страниц: 217 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. МОДЕРНИСТСКИЙ ТЕКСТ КАК ОБЪЕКТ
ЛИНГВИСТИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ
§ I. Социопрагматический подход к исследованию
художественного текста
§ II. Особенности функционирования текстовых категорий в модернистском тексте
2.1. Категория объёмно-прагматического членения
2.2. Категория когезии
2.3 Категория континуума
2.4 Категория ретроспекции
2.5 Виды информации в художественном
тексте. Категория модальности
§ 3. Социокультурный аспект модернистского текста
3.1. Пространственная форма как средство выражения
“направленности духа” современного общества
3.2. ТПС как следствие смещения “точки зрения” автора
3.3. Модернистский текст как закономерный и последовательный
этап реалистической традиции XIX века
3 .4. Наука о сознании и текст “поток сознания”
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ГЛАВА II. ПРАГМАТИКА ТЕКСТА “ПОТОК СОЗНАНИЯ”
§ I. Особенности прагматики художественного текста и текста
“поток сознания”
1.1. Двойственность прагматики художественного текста.
Своеобразие прагматики текста “поток сознания”
1.2. Понятие “ситуация общения”. Ситуация общения художественной
письменной коммуникации в тексте “поток сознания”
1.3. Понятие субъекта и адресата речи художественного текста.
Своеобразие субъекта и адресата речи текста “поток сознания”
§ 2. Прагматика текста “поток сознания” в связи с субъектом речи
2.1. Явные и скрытые цели высказывания (“иллокутивные силы”)
2.2. Речевая тактика
2.3. Конверсационные максимы (максимы ведения разговора)
2 .4. Прагматические пресуппозиции
2.5. Организация высказывания
§ 3. Прагматика текста “поток сознания” в связи с адресатом речи
3.1. Интерпретация речи
3 .2. Воздействие высказывания на адресата (перлокутивный эффект)
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ И:
ГЛАВА III. ОПЫТ ПРАГМАЛИНГВИСТИЧЕСКОЙ
ИНТЕРПРЕТАЦИИ ТЕКСТА “ПОТОК СОЗНАНИЯ”
§ 1. Категория объёмно-прагматического членения
§ 2. Категория континуума
§ 3. Категория когезии, ретроспекции и модальности
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ III
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ II

ВВЕДЕНИЕ
Данная диссертация посвящена исследованию прагматики
художественного текста, в частности прагматики современного художественного немецкоязычного текста и текста “поток сознания”.
Выбор темы исследования продиктован значительным вниманием современной лингвистической науки к общетеоретическим проблемам художественного текста, и в особенности прагматики художественного текста. В этой связи особой актуальностью отличается изучение закономерностей проявления категорий текста и влияния особенностей проявления категорий текста на интерпретацию текста. Значительное место в данном исследовании отводится изучению сущности прагматики художественного текста, а именно прагматики текста “поток сознания” (далее ТИС) как сложного знака, выявлению социокультурных и прагматических параметров текста и его адекватному восприятию читателем (сокращение ТПС вводится не как предлагаемый нормативный термин прагматики текста, а как удобный краткий знак основного объекта в настоящей диссертации).
Актуальность исследования обусловлена тем, что, во-первых, ТПС не получил достаточного освещения в отечественной лингвистике и до недавнего времени был объектом исследования и предметом анализа главным образом психологии, литературоведения, философии. В результате этого важные для понимания порождения и функционирования ТПС лингвистические аспекты остались без внимания. Во-вторых, прагматика художественного текста вообще, как указывалось выше, мало изучена. Как следствие - отсутствие категориального аппарата в данной области исследования (попытки создания и обоснования которого предприняты в данной работе). Неразработанность такой области лингвистического исследования как прагматика художественного текста обусловила пристальное внимание к вопросам общетеоретического плана.

Читатель при чтении текста ищет опору в реальном проявлении континуума. Чем хаотичнее представлена связь событий во временном и пространственном отношениях, тем труднее воспринимается художественный текст, его содержательно-концептуальная информация. С другой стороны, представленная таким образом категория континуума даёт широкие возможности читателю для творческого восприятия: что-то домыслить, где-то найти причинно-следственную связь и т.д.
2.4. Категория ретроспекции.
Ретроспекция как категория текста предполагает целенаправленное действие со стороны автора, то есть является частью стратегии написания, объемлющей и стратегию понимания.
В модернистских текстах ретроспекция как грамматическая категория текста, “объединяющая формы языкового выражения, относящие читателя к предшествующей содержательно-фактуальной информации” (Гальперин, 1981, с. 106), часто проявляется имплицитно. Так, в ТПС, лишь удерживая в памяти бессвязные на первый взгляд “куски” потока сознания персонажа и сцепляя их с такими же “кусками” последующих отрезков повествования, можно добиться понимания этих “кусков”, а в последующем и всего текста.
В ТПС ретроспекция осуществляется на основе обрывков содержательно-фактуальной информации, даваемой автором в потоке сознания персонажа. Г1о мере движения этого “потока” внимание читателя снова и снова обращается автором на определённые слова и выражения, что даёт возможность переосмысления этих слов и выражений в новом контексте с учётом старого и ведёт к переакцентуации отдельных моментов текста. Здесь мы также имеем дело с “герменевтическим кругом” Ф.Шлейермахера. Полученная таким образом информация является основой для построения в результате размышлений фабулы ТПС. Основным средством реализации данной категории является, как и в традиционном художественном тексте,