Стилистические средства создания виртуальной реальности в немецкоязычной художественной прозе

• Автор: Челикова, Александра Владиславовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Структура художественного текста и аспекты его
взаимоотношения с реальностью .

1. Текст и реальность
1.1 К проблеме художественной достоверности
1.2 Отношение текста к реальности
1.2.1 Разграничение художественных текстов и текстов области предметной коммуникации по онтологии
1.2.2 Разграничение художественных текстов и текстов области предметной коммуникации с использованием набора лингвистически регистрируемых признаков
2. Фикциональная реальность. Текст и реальность в контексте логики возможных миров. Понятие виртуальной реальности
2.1 Происхождение и употребление термина “фикциональная
реальность”
2.2 Статус художественных текстов в рамках логики возможных миров. Возможность серийного построения текста
2.3 Понятие виртуальной реальности
3. Концепции внутренней неоднородности текста
3.1 Глобализация интертекста
3.2 Интертекстуальность как “текст в тексте” или способ взаимодействия текстов
3.3 Феномен “текста в тексте” в концепции семиотических систем
3.4 Экстраполяция теорий интертекстуальности и “текста в тексте” на соотношение ФР и ВР

4. Способы и средства организации В-фрагментов в художественном
тексте
Выводы по I главе
ГЛАВА II. Стилистические средства создания виртуальной реальности в произведениях немецкоязычной художественной прозы
1. Понятие стиля и стилистических средств в современной стилистике
2. Система ввода, маркировки границы и сопровождения В-фрагментов
2.1 Предваряющие маркеры
2.2 Пограничные и сопровождающие маркеры
2.3 Конвенционально - прагматические маркеры
3. Хронотопические характеристики В-фрагментов
3.1 Построение временного континуума В-фрагментов
3.2 Построение пространственного континуума В-фрагментов
4. Объектность В-фрагментов
5. Классификация В-фрагментов
Выводы по II главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК АНАЛИЗИРУЕМЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Художественный текст структурно представляет собой сложное, многогранное явление: он редко строится по принципу простого линейного сочленения элементов, что предопределяет многообразие структурных связей внутри текста; он существует в особом пространственно-временном континууме, тем самым создавая собственную внутритекстовую реальность, не конгруэнтную объективной реальности. Этим фактом объясняется научный интерес, множественность, а часто и противоречивость подходов к феномену художественного текста, что нашло своё отражение в исследованиях, посвящённых данной проблеме [Х.Вайнрих 1966; Ю.М.Лотман 1970, 1981; Й.Андерегг 1973, 1976; Н.А.Богатырёва 1974; К.Хамбургер 1977, 1979; Дж.Р.Сёрль 1978; С.В.Котоянц 1983; З.М.Рымжанова 1986; Е.А.Гончарова 1989; О.В.Емельянова 1995; В.П.Белянин 1996; Е.В.Падучева 1996; В.П.Руднев 1996; Л.А.Ноздрина 1997; Г.Фреге 1997 и др.].
Количество реальностей, ссылки на которые прямо или косвенно содержатся практически в любом художественном тексте, можно выразить с помощью формулы 1+п, где 1 - самодостаточная внутренняя реальность художественного текста - в терминологии настоящего исследования фикциональная реальность (ФР), ап- все прочие реальности данного текста. Эти вторичные по отношению к основной ткани художественного произведения реальности обозначены в контексте данного исследования как виртуальная реальность (далее по тексту ВР). ВР понимается как феномен структуры текста, сигнализирующий о любых трансформациях уже вымышленной, то есть фикциональной, реальности.
К явлениям такого рода относятся рассказанные видения, сны, ложь, внутренние монологи и другие рефлексии, так называемые мультимедийные включения и т.п. Анализ данных виртуальных фрагментов представляет особый интерес, так как, адекватно понимая их, читатель получает своеобразный ключ

представляет собой видение главного героя и является, таким образом, продуктом его сознания. В этой новой по отношению к основной ткани повествования реальности текста появляется иная система референции: языковые выражения Haus mit breiter Veranda, Gras, Urwald являются референтами объектов, предстающих в видениях главного героя. Таким образом, в подобных контекстах исследователь сталкивается с новой внутритекстовой реальностью, феноменом, требующим своего обозначения.
2.3 Понятие виртуальной реальности
Для обозначения возможных миров внутри реальности фикционального текста вводится термин “виртуальная реальность” (ВР~) и “виртуальные миры”. Понятие виртуальности, используемое еще в трудах Ф.Соссюра, возродилось в ином значении в связи с компьютерным бумом. Оно понималось первоначально в довольно узком смысле как “эффект присутствия”, “иллюзорная реальность” применительно к компьютерным играм определенного типа. В связи с рядом тенденций развития современной философии, в частности, с появлением такого направления, как семантика возможных миров, значение термина “виртуальная реальность” значительно расширилось. Постепенно термин “виртуальная реальность” стал применим к состояниям сна, бреда и прочим измененным состояниям сознания. “Но поскольку в определенном смысле состояние сознания любого человека является измененным по отношению к состояниям сознания других людей, то каждая реальность является виртуальной” [Руднев 1996: 71].
Позже понятие “виртуальная реальность” распространилось и на придуманные отдельными человеческими сознаниями дискурсы, то есть на все тексты в самом широком смысле слова.
В свете логики возможных миров понятие “виртуальная реальность” применимо к художественному дискурсу как одному из “возможных миров”.