Социо-культурные и стилистические коннотации личного имени собственного : На материале произведений "артуровской" литературы

• Автор: Вышенская, Юлия Павловна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ИМЯ СОБСТВЕННОЕ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
1.1 .СПЕЦИФИКА ПОЭТИЧЕСКОЙ ОНОМАСТИКИ
1.2. ЛИЧНОЕ ИМЯ СОБСТВЕННОЕ В СТРУКТУРЕ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
1.3. ФУНКЦИИ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
1.4. ОБРАЗНАЯ ФУНКЦИЯ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
1.5. ПОЭТИЧЕСКОЕ ЛИЧНОЕ ИМЯ СОБСТВЕННОЕ В ГЛОБАЛЬНОМ ВЕРТИКАЛЬНОМ КОНТЕКСТЕ
1.6. ЖАНРОВО-РОДОВАЯ ОБУСЛОВЛЕННОСТЬ ПОЭТИЧЕСКОГО
ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО
ВЫВОДЫ
ГЛАВА И. ЛИЧНОЕ ИМЯ СОБСТВЕННОЕ В ТЕКСТЕ КУРТУАЗНОГО СРЕДНЕВЕКОВОГО РОМАНА
2.1. ОСОБЕННОСТИ ОНОМАСТИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА КУРТУАЗНОГО СРЕДНЕВЕКОВОГО РОМАНА
2.2. ПРОЗВИЩА В ОНОМАСТИЧЕСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ КУРТУАЗНОГО СРЕДНЕВЕКОВОГО РОМАНА
2.3. ЛУДИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ТЕКСТЕ КУРТУАЗНОГО СРЕДНЕВЕКОВОГО РОМАНА
2.4. ЛИЧНОЕ ИМЯ СОБСТВЕННОЕ КАК МАРКЕР СОЦИАЛЬНОЙ РОЛИ В СТРУКТУРЕ «КУРТУАЗНОГО УНИВЕРСУМА»
2.5. РОЛЬ ЖС В ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ТЕКСТА КУРТУАЗНОГО РЫЦАРСКОГО РОМАНА
2.6. ОБРАЗНАЯ ФУНКЦИЯ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ТЕКСТЕ КУРТУАЗНОГО СРЕДНЕВЕКОВОГО РОМАНА
ВЫВОДЫ
ГЛАВА Ш. ЛИЧНОЕ ИМЯ СОБСТВЕННОЕ В РОМАНЕ-ПАРОДИИ НА КУРТУАЗНЫЙ СРЕДНЕВЕКОВЫЙ РОМАНЕ
3.1. ОСОБЕННОСТИ ОНОМАСТИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА РОМАНА-ПАРОДИИ
3.2. ПРОЗВИЩА В ОНОМАСТИЧЕСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ РОМАНА-ПАРОДИИ
3.3. ЛУДИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ТЕКСТЕ РОМАНА-ПАРОДИИ
3.4. ЛИЧНОЕ ИМЯ СОБСТВЕННОЕ КАК МАРКЕР СОЦИАЛЬНОЙ РОЛИ ПЕРСОНАЖА В ТЕКСТЕ РОМАНА-ПАРОДИИ
3.5. РОЛЬ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ТЕКСТА РОМАНА-ПАРОДИИ
3.6. ОБРАЗНАЯ ФУНКЦИЯ ЛИЧНОГО ИМЕНИ СОБСТВЕННОГО В
ТЕКСТЕ РОМАНА-ПАРОДИИ
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СЛОВАРИ И СПРАВОЧНИКИ
ЦИТИРУЕМЫЕ ИСТОЧНИКИ

ВВЕДЕНИЕ
Настоящее исследование посвящено изучению социо-культурных и стилистических коннотаций личных имён собственных (ЛИС), появляющихся у них как следствие включения в структуру художественного текста. Под ЛИС в данной работе понимаются индивидуальные обозначения как одушевлённых, так и неодушевлённых объектов.
Работа выполнена в русле поэтической ономастики, являющей собой одно из важных направлений современной филологической науки. Функционирование имён собственных (ИС) в языке и речи давно и неоднократно привлекала внимание многих крупных отечественных и зарубежных учёных, о чём свидетельствует внушительное число работ по ономастике. Проблематика научных трудов об имени собственном включает в себя вопросы о лексическом значении ИС (Есперсен О., 1958; Кацнельсон С.Д., 1965; Рассел Б., 1982; Степанов Ю.С., 1981; Флоренский П., 1998; Mill J.S., 1865; Searle J.S., 1993 и др.); этимологии ИС (Нерознак В.П., 1978, Dauzat A., 1945; Menéndez Pidal R., 1947; Taglavini C., 1972 и др.); общности ИС и местоимений (Бенвенист Э., 1974; Потебня A.A., 1958; Руденко Д.И., 1988); стилистическом потенциале ИС (Азнаурова Э.С., 1977; Михайлов В.Н., 1987; Шутова Н.М., 1990; Garus-Tamawecky I., 1968 и др.); взаимосвязи имени и культуры общества (Суперанская A.B., 1992; Чучка П.П., 1970; Brender М., 1963; De Felice E., 1982 и др.).
Традиция изучения ИС существует и на кафедре английской филологии РЕПУ им. А.И.Еерцена - на протяжении двух последних десятилетий под руководством профессора И.В.Арнольд были проведены диссертационные исследования Камовииковой Н.Е. (2000), Мурнаевой Е.Н. (1993), Чавпецовой С.В., (1989), Шеремет Л.Г. (1984). Однако, несмотря на то, что количество работ, посвящённых вопросам поэтической ономастики, довольно многочисленно, представляется, что эта отрасль современной филологии

ассоциаций, непосредственно связанных с артикуляционными особенностями. Фонетический портрет связан с качеством самих звуков, приписываемых им значений (явление звукосимволизма). Следует отметить, что в ряде случаев звучание имени персонажа может найти развитие в его описании. Подробнее об этом говорится в разделе, посвящённом образной функции ЛИС в тексте романа-пародии.
Созвучие имени - это созвучие того или иного имени с другим словом -именем нарицательным или другим ИС. В этом случае мы разделяем точку зрения В.А.Кухаренко, которая рассматривает фонетический облик имени и ложную этимологию как явления одного порядка. В качестве иллюстрации мы воспользуемся примером из статьи Н.Ильиной ’’Реформатский”: ”0 фамилиях у Ильфа и Петрова. Лейбедев - Смешно! Казалось бы: только ”й” вставили. Но ведь само ”й” не смешно! И сочетание ”ей”, “йб” тоже не смешно. Значит, делото поглубже: в контаминации значений лебедь, произведённой от него типичной русской фамилии Лебедев и еврейского имени Лейба, что уже находится на другом уровне! Ср.: Кукушкинд, Пушкинд, Борисохлебский” [Ильина, 1985: 84].
Говоря об использовании морфемного уровня имени в процессе создания образа, нужно упомянуть о выразительном потенциале аффиксов, несущих определённую эмоционально-оценочную нагрузку. Например, английский диминутивный суффикс -у в именах .Tacky, Polly может выступать в качестве имплицитного средства выражения отношения автора или других персонажей к персонажу, а также служить маркером социальной принадлежности героя литературного произведения. В связи с этим представляется интересным упомянуть анализ образа героини комедии Ш. Бомарше “Безумный день, или женитьба Фигаро” - СюзанЯы, предпринятый известным французским писателем прошлого века В. 1 югц придерживавшимся вшения о большой значимости имени для создания образа героя литературного произведения. По его мнению: ”Мы недостаточно обращаем внимание на то, что только