Типология причин в художественном прозаическом тексте : (На материале романа Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание")

• Автор: Чернышева, Е. Ю.
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1993
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 168 с.

ПРЕДИСЛОВИЕ
В настоящей работе рассматривается один из аспектов лингвистики художественного текста. Общеизвестно, что лингвистика текста в настоящее время привлекает внимание многих исследователей и переживает период стремительного развития. Категория причинности в художественном тексте во всем многообразии ее воплощения до сих пор не была предметом специальных наблюдений. Обращение к полному исследованию воплощения этой категории в художественном тексте делает нашу работу актуальной.
Цель работы состоит в том, чтобы описать все аспекты проявления категории причинности в тексте одного художественного произведения. Поставленная цель требует решения следущих задач :
1. Описать линейное воплощение причинности в тексте;
2. Описать полевое воплощение причинности в тексте;
3. Описать объемное воплощение причинности в тексте;
4. Показать затекстовое воплощение причинности в тексте;
5. На основе способов воплощения категории причинности в художественном тексте разработать их типологию.
Научная новизна работы состоит в том, что в ней впервые описаны одновременно четыре способа воплощения причинности в художественном тексте: линейный, полевый, объемный и затекстовый.
Теоретическая значимость диссертационной работы обусловлена предложенной нами типологией причин в художественном тексте, а также вводимыми нами новыми понятиями и терминами: хордовая причина, движительные причины, немаркированные причины.
Материалом для исследования послужил роман
Ф.М.Достоевского "Преступление и наказание".
В исследовании мы обращались к методам наблюдения и описания» методам анализа и синтеза, а также к методу семантического анализа целого текста и отдельных его составляющих.
Структура диссертации: предисловие, введение, глава I "Способы воплощения категории причинности в художественном тексте"!, глава П "Функционально-семантическая типология причин в художественном тексте" , заключение, приложение, оглавление.

ВВЕДЕНИЕ
Как известно, любой художественный текст представляет собой органическое единство двух планов: внешнего (речевой организации) и внутреннего (семантики, идейной и эмоциональной информации). Проблемы организации этого сложного целого, связи языковых единиц в пределах речевого произведения, в том числе и художественного, находятся в центре внимания лингвистики текста, которая рассматривает текст как самостоятельную, законченную, целостную, отдельную речевую данность (Матвеева, 1990, с. 7).
По замечанию Т.В.Матвеевой, современный этап лингвистики текста - это этап выявления набора текстовых категорий и определения их языкового выражения (Матвеева, 1990, с, 10). В научной литературе называются такие категории, как тематическая цепочка текста, цепочка хода мысли, тональность текста, оценочность текста (текстовое время), локальность текста (текстовое пространство) (Матвеева, 1990), ассоциативность текста (Ховаев, 1987), прозрачность текста (Петров, Каменский, Шепелева, 1978). Безусловно, данный ряд не является закрытым, он периодически дополняется и исправляется в процессе исследования текста.
Представляется, что указанный набор текстовых категорий можно расширить, включив в него такую категорию, как категория причинности.
Какова же сущность категории причинности? Что она собой представляет?
Одним из важнейших положений современных философских теорий является признание объективности существования в действительности причинно-следственных связей. Так, например, В.Я.Пер-минов отмечает: "Причинность представляет собой фундамен-
тальное философское понятие, и все философские конструкции

1. Самым ужаснейшим воспоминанием его /Разумихина. -Е.Ч./ было то, как он оказался вчера "низок и гадок", не по тому одному, что был пьян, а потому, что ругал перед девушкой, пользуясь ее положением, из глупо-поспешной ревности, ее жениха, не зная не только их взаимных мевду собой отношений и обязательств, но даже и человека-то не зная порядочно (с. 103) (собственно причинное значение).
2. Строчки мешались перед ней, потому что в глазах темнело, но она /Соня. - Е.Ч./ знала наизусть, что читала (с. 162) (собственно причинное значение).
3. С этими писаришками он /Свидригайлов. - Е.Ч./ связался, собственно, потому, что оба они были с кривыми носами: у одного нос шел криво вправо; а у другого влево
(с. 246) (собственно причинное значение).
4. /Мармеладов. - Е.Ч./:
- ... И целый год я обязанность свою исполнял благочестиво и свято и не касался сего (он ткнул пальцем на полуштоф), ибо чувство имею (с. 10) (собственно причинное значение).
5. /Раскольников. - Е.Ч./:
- Это кровь оттого, что вчера, когда я шатался несколько в бреду, я наткнулся на одного раздавленного человека ... чиновника одного (с. III) (собственно причинное значение)
6. /Соня. - Е.Ч./:
- ... А сама-то /о Катерине Ивановне. - Е.Ч./ весь-то день сегодня моет, чистит, чинит, корыто сама, с своею слабенькою-то силой, в комнату втащила, запыхалась,так и упала на постель; а то мы в ряды еще с ней утром ходили, башмачки Долечке и Лене купить, потому у них все