Семантика поэтического слова : Функционально-типологический аспект

• Автор: Кондрашова, Ольга Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 247 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
РАЗДЕЛ 1. Семантика художественного слова как предмет лингвистнческих исследований
1.1. Лингвопоэтический подход к семантике творческого слова как элементу смысловой структуры художественного текста и
единице поэтического языка
1.2. Семантические антиномии художественного слова
1.2.1. Элементарность значения - сложность смысла
1.2.2. Образность - безобразность; конкретность - обобщенность; мир предметный - мир внутренний; изображение - выражение отношения; объективность - субъективность
1.2.3. Контекстуальная обусловленность - контекстообразующая
роль
1.2.4. Максимальная изменчивость - стабильность
1.2.5. Содержательная насыщенность - содержательная
неполнота; точность - неточность
1.2.6. Дискретность - континуальность
РАЗДЕЛ 2, Системно-семантические отношения в поэтической лексике
2.1. От концепта к поэтической парадигме
2.1.1. Концепт - образ - поэтическое слово - поэтическая
парадигма
2.1.2. Виды шггра- и интертекстовых лексических группировок поэтического языка: образная парадигма, денотативное множество, поэтическая парадигма
2.1.3. Образное воплощение концептов ‘природа’ и ‘слово’ в поэтической парадигме А.Тарковского
2.2. Полевая организация образных средств
2.2.1. Понятие образного поля
2.2.2. Интратекстовое образное поле. Поэтическая актуализация формы рода ключевого слова-образа (на материале наимнований растений и предметов одежды)
2.2.3. Интертекстовое образное поле. Береза, осина, сосна... Собирательная семантика поэтических образов деревьев
2.2.4. Структура образного поля и основные направления его семантического развития: образное поле "солнце" в русской поэзии
РАЗДЕЛ 3. Функционально-семантические тины поэтического имени
(на материале поэтического осмысления природных
наименований)
3.1. Слово-образ и слово-мотив
3.1.1. Лексико-семантическое воплощение пейзажных мотивов
и образов в крымской лирике М.Волошина
3.1.2. Амбивалентность семантики слова "туман" в поэзии И.Анненского и А.Блока
3.2. Слово-символ
3.2.1. Семантические характеристики поэтического слова-
символа
3.2.2. Поэтическая символизация слова-образа "ветер" в лирике начала XX в
3.3. Слово-эпитет (на материале цветообозначений)
3.3.1. Категориально-семантические элементы в
формировании поэтической значимости слова эпитета
3.3.2. Узуальная и поэтическая семантика цвето- и светообозначений в лирике М.Волошина
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ВВЕДЕНИЕ
"Власть от века есть у слова..."
(А.Тарковский. "Слово")
Относя концепт ‘слово’ к древнейшим константам мировой культуры и выделяя в нем общее исходное значение "круговорот общения", Ю.С.Степанов связывает его с концептом ‘действие’ и, ссылаясь на Гераклита, отмечает, что еще древние греки видели в Логосе разумное начало и в человеке, и в природе [Степанов, 1997, с. 247, 255]. Культуры же, одухотворенные христианством, выделяют, как известно, в концепте ‘слово’ его первичность ("В Начале было слово", - И.Богослов) и творческий потенциал, стирающий грани между произнесенным и содеянным ("И сказал Бог: да будет свет. И стал свет". Первая книга Моисеева. Бытие) и также сближающий Слово с Природой, поскольку то и другое творяще и творимо.
М.М.Бахтин выражал критическое отношение к подобным суждениям: "Двусмысленность по отношению к материалу особенно часто имеет место в эстетике слова: под словом понимают все, что угодно, вплоть до «слова, которое было в начале»" [Бахтин, с. 275]. Следуя завету И.А.Бодуэна де Куртене, согласно которому "языкознание может принести пользу в ближайшем будущем, лишь освободившись от обязательного союза с филологией" [цит. по Хрестоматия
Однако развитие научной мысли на исходе тысячелетия характеризуется, главным образом, противоположными, интеграционными процессами, в результате которых, по образному выражению А.Г.Лыкова, "современная

необразным наименованием нет непроходимой грани", а напротив, "существуют промежуточные ступени и переходы" [там же, с. 114].
Уравновешенность в поэтическом наименовании противоположно направленных тенденций - сближения с полюсом прямого, непереносного значения и стремления к образности - отличает, по мнению исследователя, "самый смелый поэтический образ от образа чувственного, эмоционального" [там же]. В то же время, "тем, что поэтическое наименование в равной мере далеко от обоих этих крайних полюсов, можно объяснить его влияние на развитие наименования в языке как таковом: оно поддерживает и освежает в языковом сознании обе силы, которые управляют смысловым движением языкового знака; оно одновременно способствует автоматизации (см. поэтические образные клише) и дезавтоматизации, субъективации и объективации, не позволяя тем самым слову застыть в какой-либо из этих крайностей. Следовательно, и посредством поэтического наименования эстетическая функция, которая обусловливает его специфический характер, проявляет свое практическое значение" [там же, с, 145].
В противовес безобразному (по преимуществу) слову практической речи (неотмеченная функция противопоставления) лингвистическая поэтика традиционно (начиная с работ А.АЛотебни) уделяет большее внимание слову образному (отмеченный член дихотомии), рассматривая проблемы места образного компонента в семантической структуре единицы текста, его смыслопорождающую рольит.д. (см. ниже, 2.1.1.; З.1.1.; З.1.2.).
Художественную образность связывают обычно со зримостью, предметностью изображаемого: "Объективированный мир произведения
искусства - это конкретно-вещный мир существующих для себя предметов. Их разнообразие и пластическая красота представляют собою самостоятельную ценность. Но эта чувственно-наглядная картина полна знаков другого мира -внутреннего; они указывают на него и строят его в сознании читателя-зрителя" [Чудаков, с. 265]. Об этом же пишет Мукаржовский: "... хотя поэт почти все время говорит о различных сторонах материальной действительности внешнего мира, его высказывания, в силу того, что все они носят образный характер,