Лингвистические средства организации звукового мира в поэтических текстах О. Э. Мандельштама

• Автор: Ежова, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Ставрополь
• Количество страниц: 253 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Принципы организации звукового мира в поэтических текстах О. Мандельштама
• § 1. Метатеист о звуке в творчестве О. Мандельштама как посылка к самоинтерпретации
а § 2. Корреляция метатекстовых показателей и поэтики О. Мандельштама с идеями феноменологии
§ 3. Лигвистические принципы организации
звукового мира в поэзии О. Мандельштама
Выводы
Глава II. Организация языковых и неязыковых слоев звукового мира в поэтических текстах О. Мандельштама
§ 1. Фонетический слой поэтических текстов
О. Мандельштама
я § 2. Лексический слой звукового мира в поэтических текстах О. Мандельштама
• § 3. Неязыковые слои звукового мира поэтических текстов О. Мандельштама
Выводы
Заключение
Примечания к I главе
Примечания ко II главе
Библиография
Список литературных источников
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Диссертация посвящена исследованию лингвистических средств организации звукового мира в поэтических текстах О. Мандельштама.
Актуальность исследования. В последнее десятилетие повышается интерес к творчеству О. Мандельштама. Сделан значительный вклад в области исследования философско-эстетических и художественных принципов творчества поэта, о чем свидетельствуют работы Л. Гинзбург, О. Ронена, С. Аверинцева, П. Нерлера, М. Гаспарова, Б. Гаспарова, В. Топорова, О. Лекманова, Е. Кантора, Е. Фарыно, Е. Тоддес, И. Семенко, И. Месс-Бейер, Л. Кихней и др. Все большее внимание уделяется анализу языка текстов поэта. Некоторые важнейшие языковые особенности поэтики О. Мандельштама выявлены Л. Гинзбург, В. Топоровым, Б. Успенским, Б. Гас-паровым, М. Лотманом, А. Кузнецовым, Е. Топильской.
Для определения принципов организации языкового материала текстов поэта чрезвычайно важным представляется исследование звукового мира его поэзии, который формируется на основе всей совокупности языковых средств, направленных на активизацию модуса слуха, и репрезентируемых этими средствами интен-циональных структур, связанных с идеей звучания.
В настоящее время активно исследуются различные аспекты звуковой организации поэтического текста. Принципы анализа фонетического слоя разработаны С. Ворониным, А. Журавлевым, В. Григорьевым, А. Пузыревым, А. Михалевым, И. Любимовой, Н. Пинежаниновой, Е. Сомовой; принципы организации семантического поля звука определены Н.Е. Сулименко, И. Рузиным, О. Денисенко, И. Казаковой. В докторской диссертации О.И. Усминского активизация модусов сенсориума, в том числе слухового модуса, рассматривается на трех речевых уровнях (фонетическом, лексическом и синтаксическом). В исследованиях К.Э. Штайн разрабатываются понятия звукового тела и звуковой фактуры, которая реали-
зуется как в языковых (фонетическом, лексическом), так и неязыковых слоях поэтического текста. Рассмотрены и некоторые аспекты проблемы соотношения звука и слова, музыки и слова в поэтических текстах О. Мандельштама (И. Гурвич, И. Паперно, Ж.-К. Ланн, В. Микушевич, Я. Платек, Б. Кац). Системно же лингвистические средства организации звукового мира поэзии О. Мандельштама не рассматривались.
Звуковой мир в поэзии О. Мандельштама имеет не плоскостную организацию, выраженную в системе координат горизонтали и вертикали, а пространственную, т.е. обнаруживает и параметр глубины. Поэтическое слово в текстах поэта аккумулирует в себе широкий культурный контекст и обладает высоким репрезентативным потенциалом, т.е. способностью вызывать в воображении предметы и явления, принадлежащие разным эпохам и культурам. Лексемы с семантикой звучания, активизирующие самую абстрактную сферу чувственности - модус слуха, позволяют «явиться» не только конкретно осязаемому и видимому внешнему миру, но и ощутить его динамику, услышать шум времен.
Параметр глубины звукового мира текстов О. Мандельштама выявляется при рассмотрении феноменологической заданности языковых единиц текста, осуществляющих репрезентацию интенци-ональных структур. В настоящее время актуальным стало возвращение к идеям феноменологов Э. Гуссерля, М. Хайдеггера, Г.Г. Га-дамера, Н. Гартмана, Р. Ингардена и др., а также к традициям В. фон Гумбольдта и A.A. Потебни, идеи которых стали источником самостоятельной феноменологической школы в России. В последние годы появилась возможность применять феноменологический метод в лингвистических исследованиях, снабдив его понятийным аппаратом когнитивной лингвистики, в достаточной мере разработанным в работах М. Минского, Ю. Чарняка, Ч. Филлмора, Дж. Ла-коффа, Дж. Динсмора, А. Вежбицкой, И. Арутюновой, Е. Кубряко-вой, А. Бабушкина и др. Связь феноменологии с когнитивной лингвистикой заключается в общем подходе к языку как к механизму и

Идея звука в поэзии, с точки зрения О. Мандельштама, не исчерпывается звучащей стихией стихотворения; она осмысливается поэтом как сущность поэтической речи вообще со свойственной ей гибкостью, текучестью, динамикой языковых средств. Идея звука соотносится поэтом в целом с представлением об аналитизме, деконструкции поэтической ткани, осуществляемой поэтом во имя синтеза -порождения нового смыслового пространства. О. Ронен пишет о мандельштамовском акмеизме: «Венчая собой антитетическую последовательность реализма и модернизма, он преодолел их обоих (в гегелевском смысле), развившись в истинно синтетическое (выд. мною - Е.Е.) направление. Он поднял знамя средневекового номинализма, отождествляя сущности со словами и прозревая в слове высшее чудо, дарующее человеческой истории единство, долговечность, смысл» (149, с. 11). Идея синтеза определяет основные черты поэтики О. Мандельштама.