Семантическое поле "костюм" в культурологическом пространстве русского языка

• Автор: Милова, Наталья Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Тирасполь
• Количество страниц: 176 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава I. Костюм в художественном пространстве русской лингвокуль-
туры
§1. Семантика и семиотика костюма
1.1 Функциональное многообразие костюма
1.2 Костюм как язык, как текст и контекст
1.3 Эволюция семиотической системы костюма
§2. Культурная обусловленность языковых единиц семантического поля «костюм»
Выводы
Глава II. Теоретические и лингводидактические основы описания
семантического поля «костюм»
§1. Теоретические основы анализа семантического поля «костюм»
1.1. Стратификация семантических полей в современной лингвистике
§2. Лингвистические основы описания семантического поля
«костюм»
2.1. Методика анализа семантического поля «по вертикали» (по ЕЛ. Березович)
2.2. Способы анализа семантического поля «по горизонтали» (по Г.С. Щуру, Н.Р. Суродиной, И.М. Кобозевой)
2.3. Собственный алгоритм анализа семантического поля «костюм» в лингвокультурологическом измерении
Выводы
Глава III. Поливекторный анализ семантического поля «костюм»
§1. Ядро семантического поля «костюм» и особенности построения
пространства поля
1.1. Имя поля по данным толковых словарей
1.2.Тезаурус поля по материалам идеографических
словарей
§2. Аспекты анализа семантического поля «костюм»
2.1. Историко-этимологический аспект анализа семантического поля «костюм»
2.2. Фоносемантический аспект семантического поля
«костюм»
2.3. Грамматический аспект семантического поля
«костюм»
2.4. Фразеологический аспект семантического поля
«костюм»
2.5. Стилистический аспект семантического поля
«костюм»
§3. Парадигматика языковых единиц семантического поля
«костюм»
Выводы
Заключение
Список использованной литературы
Список лексикографических источников
Список текстовых источников

ВВЕДЕНИЕ
В лингвистической литературе семантическое поле традиционно рассматривается как совокупность языковых единиц, объединенных каким-то общим (интегральным) семантическим признаком; иными словами -имеющих некоторый общий нетривиальный компонент значения [Щур, 1974; Апресян, 1976; Новиков, 1982; Алимпиева, 1986; Васильев, 1990]. В работах И. Трира, A.B. Бондарко, И.И. Мещанинова [Цит. по: Щур, 1974: с. 34] говорится об отсутствии резкого противопоставления семантических и понятийных полей, а в работах Л.М. Васильева, И.М. Кобозевой [Васильев, 1990; Кобозева, 2007] семантическое поле воспринимается носителями языка как некоторое самостоятельное объединение, соотносимое с той или иной областью человеческого опыта, то есть психологически реальное. Речь идет о полях парадигматического типа (семантических классах или лексикосемантическими группах), единицами которого являются лексемы, принадлежащие к одной части речи и. объединенные общей категориальной семой в значении и синонимическими, антонимическими, топонимическими отношениями [Кобозева, 2007: с. 98-108]. Однако в лингвистической литературе нам не удалось обнаружить описания семантических полей концентрического типа; насколько нам известно, семантическое поле «костюм» не описано вовсе с помощью каких бы то ни было авторских методик. Недостаточная изученность данного вопроса предопределяет актуальность нашей темы исследования.
Объектом данного диссертационного исследования является совокупность языковых единиц, составляющих семантическое поле «костюм» в русской языковой картине мира. Предметом нашего исследования выступает выявление и описание парадигматики языковых единиц семантического поля «костюм» в культурологическом измерении.
Целью данной работы является выявление концентрической структуры семантического поля «костюм» и системное описание культурно-языковой обусловленности его единиц.
современников, а также само отношение к стилю как к инструменту. Это связано с тем, что на современном этапе развития человечества стиль текущей эпохи можно определить как поливариантность, то есть его нельзя определить однозначно, он зависит от множества причин и легко меняется в зависимости от ситуации, настроения, поэтому мы перечислим основные исторические стили, сформировавшиеся в той или иной эпохе, а затем основные стили, в которых может выразить себя современный человек.
Античный. Тело рассматривалось как зеркало, которое должно отразить совершенство мира, поэтому костюм подчинялся законам логики и гармонии. Античный стиль — это образ «греческой колонны», стремящейся в высь к свету и совершенству. Использование тканей определенной ширины в соответствии с размерами ткацкого станка, одежда не кроенная, а собранная в вертикальные складки, наряд выдержан в соответствии со строением человеческой фигуры, обувь — практически одна подошва.
Романский. Этот стиль нес в себе наследие античности, но с определенными излишествами. Простое, не прилегающее к фигуре платье (сшиваемое из двух частей) было отделано широкой каймой.
Готический. Именно в это время появляется крой, ставший необычайно сложным и виртуозным, поэтому костюм той эпохи сродни готической архитектуре: в нем преобладают вертикальные линии и заостренные детали.
Ренессансный. Этот стиль, выражающий стремление к гармонии, и симметрии. Здесь во всем — только естественные пропорции. Современники пытались создать богатый и элегантный костюм, способный подчеркнуть достоинства человека. Впервые женское платье делится на длинную юбку и лиф. Одежда отличается использованием дорогих тканей, сложных орнаментов, необычным оформлением рукавов, сочетанием двух цветов, материалов.
Барокко. Этот стиль характеризуется стремлением к роскоши и эксцентричности. Официальность, чопорность тяжелых нарядов соответствуют художественному вкусу эпохи.