Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка

• Автор: Кузьмина, Наталья Арнольдовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 417 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Теоретические и методологические проблемы описания интертекста
1.1. У истоков теории интертекстуальности
1.2. Интертекст и интертекстуальность. Основные свойства интертекста
1.3. Энергия интертекста: к лингвокультурологической интерпретации философского понятия
1.3.1. Энергия - метафора или термин?
1.3.2. Комплексная природа энергии интертекста
1.3.3. Энергетический резонанс как необходимое условие понимания художественного произведения
1.3.4. Энергообмен в интертексте и феномен «сильных»
ув. «забытых» произведений
Глава 2. Динамические процессы в интертексте
2.1. Энергия автора и процесс создания художественного произведения
2.2. Энергия читателя и процесс интерпретации текста
2.2.1. Прагматические условия восприятия интертекстуальности
2.2.2. Презумпция интертекстуальности и стратегия интертекстуальности. Универсальные способы реализации стратегии
2.3. Гповальная стратегия интертекстуальности как принцип метапоэтики и слагаемое идиостиля (Пушкинский Текст современной поэзии)
Глава 3. Цитация в художественной речи и два типа интертекстуальных знаков
3.1. К определению терминов
3.2. Цитата и поэтическая формула как два типа интертекстуальных знаков
3.3. Когнитивные механизмы цитации
3.3.1. Цитация и процессы текстообразования
3.3.2. Интерпретирующая деятельность субъекта при цитации

3.3.3. Референциальные аспекты цитации
3.3.4. Диалогичность как когнитивная универсалия.
Цитация в научной и художественной речи
3. 4. Цитация в контексте проблем заимствования и влияния. 190 Глава 4. Цитата в стихотворном тексте
4.1. Маркеры цитации (прагматические условия восприятия цитации)
4.1.1. Языковые способы оформления цитаты
4.1.2. Текстовые (эпитекстовые) показатели цитации
4.2. Эпиграф в стихотворном произведении
4.2.1. Источники эпиграфов в поэзии
4.2.2. Функции эпиграфа
4.2.3. Структура и семантика эпиграфа
4.2.4. Эпиграф и категория диалогической модальности
4.3. Типы цитатных знаков в стихотворном тексте
4.3.1. Метрические и ритмические цитаты
4.3.2. Цитатная рифма
4.3.3. Цитатные звуковые ряды (паронимические сближения в поэзии)
4.3.4. Роль слова в процессе цитации
4.3.5. Структурная цитата (цитата - прием)
Глава 5. Поэтическая формула и концептуальная
метафорическая модель
5.1. Поэтическая формула: от мысли - к тексту
5.2. Функциональный стиль сквозь призму концептуальных метафор
5.3. Концептуальные метафоры как ментальные изоглоссы интертекста (наивная модель мира, мифопоэтический универсум и идиостиль поэта)
5.4. Поэтическая картина мира в зеркале концептуальных метафор
Заключение
Список литературы

Линия состоит из множества точек, плоскость - из бесконечного множества линий; книга - из бесконечного множества плоскостей; сверхкнига - из бесконечного множества книг.
Хорхе Луис Борхес
Введение
На протяжении всего XX века поэтический язык постоянно находился в фокусе внимания различных наук: лингвистики, литературоведения, семиотики, герменевтики, риторики, философии и культурологии. Неоценим вклад блестящей плеяды отечественных и зарубежных ученых в разработку теории поэтического языка и исследование русского стихотворного дискурса. Однако сегодня следует признать, что и к концу XX в. наука «не располагает общепринятой и доказательной теорией поэтического языка, не имеет четкой внутренней структуры, собственного понятийного аппарата, равно как и надежных методов ана-ли-3-a» (О.Г. Ревзина). Развитие науки о поэтическом языке жизненно необходимо лингвистике, ибо «сущность языка должно быть понята из сущности поэзии» (М. Хайдеггер).
Среди множества проблем, стоящих перед лингвистической поэтикой, проблема эволюции поэтического языка является особенно сложной, несмотря на длительную традицию ее изучения (А.Н. Веселовский, Г.О. Винокур, В.В. Виноградов, М.М. Бахтин, Ю.Н. Тынянов, В.П. Григорьев, М.В. Панов, И.П. Смирнов, H.A. Кожевникова и др.). Любая историческая поэтика

алгоритмам [Лотман 1996: 15-20]. Креативная функция универсальна для языка, но в поэтическом языке она является главной (поэтический язык и есть «язык в его художественной функции», по Г.О. Винокуру). Таким образом, поэтический язык может рассматриваться как наиболее представительная демонстрация естественного языка в его созидающей (креативной) функции, направленной на производство художественных текстов. Итак, в применении к языку/поэтическому языку под информационной реальностью будем понимать некоторое множество текстов/художественных текстов.
Три основные субстанции интертекста - Время, Человек, Текст.
Время есть необходимая компонента интертекста, условие его существования. Определив интертекст как информационную реальность, мы тем самым ввели временной фактор, ибо «мы можем сообщаться только с мирами, имеющими такое же направление времени» [Винер 1968: 85]. Изложение различных наивных, религиозных, мифопоэтических, наконец, научных представлений о времени могло бы занять несколько томов. Поэтому заметим лишь, что для понимания интертекста важно так называемое историческое (естественнонаучное) время. К общим свойствам такого времени относят одномерность, асимметричность и необратимость (анизотропность). Вот как формулирует это последнее свойство исследователь философии времени Ганс Рейхенбах:
1.Прошлое не возвращается.
2.Прошлое нельзя изменить, а будущее можно.
3.Нельзя иметь достоверного протокола о будущем [Рейхенбах 1962:289].