Рассказ-анекдот как художественно-речевая разновидность рассказов В. М. Шукшина

• Автор: Никонова, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Горно-Алтайск
• Количество страниц: 155 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА1. ТРАНСФОРМАЦИЯ РЕЧЕВОГО ЖАНРА АНЕКДОТА В РАССКАЗЕ-АНЕКДОТЕ В.М. ШУКШИНА
1.1. Речевой жанр анекдота как первичный речевой жанр
и его эвокационный потенциал
1.1.1. Жанровые признаки речевого жанра анекдота
1.1.2. Эвокационный потенциал первичного речевого жанра
анекдота
1.2. Эвокационное преобразование жанровых признаков первичного речевого жанра анекдота в рассказе-анекдоте
В.М. Шукшина «Дебил»
1.3. Методика анализа рассказа-анекдота В .М. Шукшина
ВЫВОДЫ_________________________ ■-
ГЛАВА 2. ТИПЫ РАССКАЗОВ-АНЕКДОТОВ В.М. ШУКШИНА В АСПЕКТЕ ИХ ХУДОЖЕСТВЕННОРЕЧЕВОЙ СТРУКТУРЫ
2.1. Неоднородность художественно-речевой структуры рассказов-анекдотов В.М. Шукшина и возможность выделения
их типов на базе полевого принципа
2.2. Собственно рассказы-анекдоты
2.3. Усложненные рассказы-анекдоты
2.4. Нейтрализующиеся рассказы-анекдоты
ВЫВОДЫ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ИСТОЧНИКИ ИССЛЕДОВАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
В тексте диссертационного исследования используется следующее сокращение: РЖ - речевой жанр.

ВВЕДЕНИЕ
Диссертационная работа находится в ряду исследований речевой структуры художественных текстов в эвокационном аспекте и представляет собой анализ художественно-речевой структуры рассказов-анекдотов В.М.Шукшина как жанровой разновидности его «малой» прозы. Художественно-речевая структура рассказов-анекдотов рассматривается с точки зрения воспроизведения жанровых признаков первичного речевого жанра (далее: РЖ) анекдота во вторичном РЖ - рассказе-анекдоте В.М.Шукшина. Рассмотрение рассказа-анекдота В.М. Шукшина в аспекте межжанрового взаимодействия с РЖ анекдота детерминировано идеей М.М.Бахтина о преобразовании первичных РЖ во вторичные РЖ. «Вторичные (сложные) речевые жанры... возникают в условиях более сложного и относительно высокоразвитого и организованного культурного общения (преимущественно письменного) - художественного, научного, общественно-политического и т.п. В процессе своего формирования они вбирают в себя и перерабатывают (выделено мною - Т.Н.) различные первичные (простые) жанры, сложившиеся в условиях непосредственного речевого общения» [Бахтин 1986: 252].
Актуальность темы исследования определяют следующие факторы.
Во-первых, возрастающий в современной лингвистике интерес к изучению художественного текста как целостного, самостоятельного образования, функционирующего по собственным законам (И.В. Арнольд,
Н.С. Болотнова, И.Р. Гальперин, H.A. Кузьмина, В.А. Кухаренко, Ю.М. Лотман, В.Г. Миронова, И .Я. Чернухина и др.). Целостное лингвистическое описание родо-видовой разновидности литературно-художественных произведений актуально с точки зрения исследования художественного творчества писателя и функционирования языка художественной

- отмеченная Е.Я. Кургановым особенность анекдота сохранять корневую связь с контекстуальным фоном: анекдот не может функционировать сам по себе вне разговора, вне контекста. Исследователь называет анекдот «жанром-бродягой», «жанром-паразитом», который может существовать лишь «присасываясь» к другому организму. Он «способен пронизать практически всю систему традиционных литературных жанров» [Курганов 1997: 25]. Такая зависимость от ситуации или другого РЖ подтверждает мысль о высоком эвокационном потенциале РЖ анекдота;
- широта тематического спектра РЖ анекдота (от бытового до политического и т.д.) позволяет анекдоту трансформироваться и функционировать в ситуациях и контекстах практически с любыми содержательными особенностями;
- языковые особенности РЖ анекдота универсальны и открыты для трансформации (в отличие, например, от романа, языковые особенности которого в силу их сложности трудны для трансформации);
- перспектива, которая могла бы раскрыться из ситуации, лежащей в основе анекдота. Как указывает Я. Зунделович (1929), наличие такой перспективы составляет основное различие между анекдотом и новеллой. Например, чеховская «Смерть чиновника» «потому и является новеллой, а не анекдотом, что Чехову важен здесь не нелепый факт смерти чиновника из страха перед «начальством», а те «перспективы» в убогом «бытии» чиновника, которые эта смерть раскрывает» [Зунделович 1929: 162]. В РЖ анекдота есть лишь намеки на те пути, которые ведут от данной ситуации к существу героя. Рассмотрим это на примере анекдота из так называемого «черного» юмора:
Дети, перестаньте качаться на папе! Он не для того повесился.
В анекдоте из десяти слов Э. Алаев (1995) выводит ряд определений: 1) вероятно, папа любил детей; 2) дети тоже любили папу, во всяком случае, с удовольствием качались на его ноге; 3) в семье драма, и, видимо, настолько