Образная система поэзии и прозы В. Набокова и языковые средства ее выражения : На материале поэзии 1918-1961 гг. и романа "Соглядатай"

• Автор: Алексеева, Вера Олеговна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 165 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Образ в системе поэтического языка
1.1. Поэтический текст как реализация поэтической функции
1.2. Образ и образность в системе поэтического языка
1.3 Образ и знак
1.4 Образ и символ
1.5. Выводы по главе
Глава 2. Образность как многоуровневая система поэтического языка
2.1. Лексико-тропеический уровень поэтического языка
2.2. Фонетический уровень поэтического языка
2.3. Грамматико-морфологические классы и категории в системе образности (на материале местоимений)
2.4. Синтаксические особенности образной системы поэтического языка В. Набокова
2.5. Выводы по главе
Заключение
Список использованной научной литературы
Список источников фактического материала

ВВЕДЕНИЕ
Проблема поэтического языка, возникшая на рубеже 19-20 веков, явилась своеобразным катализатором в изучении художественных текстов и своеобразия идиостиля писателя. Изучение образной системы поэзии и прозы Набокова и языковых средств ее выражения продолжает задуманную еще в 70-е годы работу по описанию поэтического языка через целостные описания идиостилей, что частично отражено в интересной работе «Очерки истории языка русской поэзии 20 века» (Опыты описания идиостилей, 1990, 1993, 1994, 1995 г.г.). В исследованиях H.A. Кожевниковой, В.П. Григорьева, И.И. Ковтуновой, Е.А. Некрасовой, H.A. Фатеевой и других анализируются различные аспекты функционирования поэтических систем А. Белого, Б. Пастернака, В. Маяковского, С. Есенина, их взаимодействие, черты сходства и отличия в поэтических моделях мира различных авторов.
Перспективность и актуальность такого подхода не подлежит сомнению. Представляется интересным расширить рамки подобного рода исследования и сделать попытку целостного описания идиостиля В. Набокова, одного из самых ярких русскоязычных авторов 20 века.
За последнее десятилетие мы стали свидетелями триумфального возвращения Набокова на родину. Его произведения изданы огромными тиражами. Немало опубликовано и работ, посвященных жизни и творчеству писателя. Анализу романов «Машенька», «Приглашение на казнь», «Подвиг» посвящена книга H.A. Анастасьева «Феномен Набокова». В. Линецкий («Антибахтин - лучшая книга о Набокове») предпринял попытку исследовать основной круг проблем набоковской прозы методами М. Бахтина. Наиболее полное жизнеописание В. Набокова на русском языке представлено в подробной и точной книге В. Носика «Жизнь и дар В. Набокова». В 1997 году вышла фундаментальная антология «В. Набоков: pro et contra», где

личность и творчество В. Набокова представлены в оценке русских и зарубежных литературоведов, лингвистов и философов.
Как известно, общей тенденцией исследований в области филологии в настоящее время является укрупнение изучаемого объекта и расширение сферы его анализа. Это стирает границы и между отдельными областями филологии и между смежными гуманитарными науками. Центром внимания исследователей выступает функционирование целостных языковых структур и вариативность составляющих их элементов. В области лингвистической поэтики высок интерес к таким глобальным объектам, как «поэтический идиостиль», «образная система», «языковая личность». Значимость указанных языковых структур можно объяснить расширением спектра исследований в области креативных возможностей языка как единой системы, причем проблемы индивидуального языкового творчества все чаще выдвигаются на первый план.
Объектом порождения и реализации креативных возможностей языка выступает художественная литература, отличающаяся многообразием жанровых форм и индивидуальных проявлений. Словесность - это единственный род искусства, который имеет две формы выражения - поэзию и прозу, органически связанных между собой. Именно поэтому особый интерес в изучении идиостиля представляют авторы, отличающиеся «билингвизмом» (термин Р. Якобсона). Под этим термином мы вслед за Р. Якобсоном понимаем в равной мере реализацию языкового творчества и в поэтических и в прозаических формах. Исследователи, занимавшиеся разрешением оппозиции «стих - проза», вопросами переходных форм, «прозаизации стиха - поэтизации прозы», обращались к текстам писателей -«билингвистов». Это направление представлено работами М.О. Гаспарова, В.П. Григорьева, II.А. Кожевниковой, Ю.М. Лотмана, Ю.Б. Орлицкого, В. Шмидта и др.
Выявить типологические черты, организующие систему поэтического языка определенного автора, - значит понять особенности художественного

Вот это Батово.
Вот это Рожественно!
На первом, начальном уровне выделяем микрообраз (МО) «снимки», семантически связанный со «слепком», «отпечатком в памяти» (семантическое гнездо «воспоминание»).
Следующий, второй уровень образной системы (ПО) представлен образом «вырастает из дымки», где: П01 - «знакомое дерево», ПО, - «дом с колоннами», П03 - «Оредежь», П04 - «на Лугу шоссе». Вся эта группа образов опирается на МО и логически продолжает, уточняет его.
На третьем уровне образной системы ПОм получает синтаксическое, интонационное и композиционное развитие и трансформируется в ШО:
Вот пришли ... - будничная интонация обыденной разговорной речи;
Вот на Лугу ... - указательная частица, обращающая внимание на ПО1.4 (т.е. рассматривается подробнее МО);
Вот это Батово - утвердительно-восклицательная интонация подчеркивает идею, заложенную в ПО.
Прерывистая интонация и «ломаная» строка композиционно дополняют и завершают ШО. Такова иерархическая структура образов данного стихотворения. Для того чтобы получить более точную и полную картину взаимодействия образов в структуре художественного текста, необходимо дополнить анализ поэтического текста текстом прозаическим.
На первом уровне текстовой организации романа «Соглядатай» выделяются микрообразы «существовать машинально» (МО,), «моя призрачность» (МО,), «моя тень» (М03), «мое отражение» (М04) и т.п., объединенные в лексико-семантическую группу «соглядатай, маска, образ».
Каждый из этих МО получает свое развитие на втором уровне структурной организации текста, соотносясь с определенными микроконтекстами (ПО).
МО, —»ПО, «От рассветного ветерка горит лицо, как после грима».