Грамматическое единство художественного текста : Проза и поэзия

• Автор: Сидорова, Марина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 485 с.

Оглавление
Введение
Примечания
Гпава
Грамматика - единство - художественный текст
1. Текст как «исходная реальность филологии». Укрупнение объекта лингвистики и изменение отношений между языковедческими и литературоведческими дисциплинами в XX веке. От «правил правильности» к грамматическим принципам организации текста. Видо-временные функции предикатов и точки зрения

2. Проблема определения текста. Конститутивная роль признаков целостности (цельности) и коммуникативности. Механизмы связ(ан)ности текста

3. Специфика художественного текста. Фикциональность и языковой облик текста. Языковые особенности повествования и описания в художественном тексте на фоне текстов других типов. Человеческое, только человеческое... Прозаический сюжетный текст - сюжетная поэзия - «чистая лирика» -лиризация в прозаическом тексте. «Написанный» мир. Статус прошедшего времени. Темпоральная отнесенность -темпоральная последовательность - концептуализация времени. Авторское сознание в художественном тексте

4. Художественная литература как темпоральное искусство и линейность как фундаментальное свойство естественного языка. Попытки переосмысления и преодоления линейности. Особенности актуального членения в прозаическом сюжетном тексте. Неприменимость теории актуального членения к лирической поэзии. Линейность прозы и линейность поэзии

5. Реализация художественного текста в процессе эстетической
коммуникации. Художественный текст и сознание читателя

6. Некоторые общие характеристики языка художественной
литературы как языка искусства. Самоценность, информативность языковой формы. Приращение значений.
Множественность толкований

7. Особенности структурированности и целостности художественного текста. Их возможное психофизиологическое объяснение

8. Почему «единство»?

Примечания
Гпава
Грамматическое единство прозаического сюжетного текста
1. Сферы проявления единства художественного текста (модус -диктум - линейная последовательность означающих). Единство грамматической организации модуса и диктума («вертикальное» и «горизонтальное»)

2. Единство повествования в прозаическом сюжетном тексте (ПСТ):
«сцены» и «отвлеченные сообщения». Регистровый блок и событие

3. Единство принципов организации репродуктивного плана в романе М.Булгакова «Белая Гвардия»

4. Модусный план ПСТ, его относительная самостоятельность. Понятие «состояния сознания»

5. Осуществление единства диктумного и модусного планов через взаимодействие лексико-грамматических средств их выражения

6. Еще раз о «единицах единства»

7. Единство художественного текста и его художественность

8. Предварительные выводы

Примечания
Гпава
Грамматическое единство поэтического текста
1. Специфика грамматического анализа лирической поэзии

2. Время в лирическом стихотворении: последовательность -отнесенность - концептуализация. Специфика модусной рамки в лирическом тексте

3. Функциональная амбивалентность видо-временных форм и множественная референция. Регистровая техника и регистровая композиция в лирическом стихотворении

4. Последовательность восприятия и грамматическая организация поэтического текста

5. Грамматическая структура текста поэмы М.Цветаевой «Крысолов»

Примечания
Приложение к Главе

Заключение
Примечания
Библиография
Использованные произведения

онтологически (с точки зрения коммуникативной функции) и гносеологически (единством принципов грамматического описания) элементы разных уровней языковой системы, реализующиеся в том или ином типе текста: так, «композиционно-синтаксические функции видо-временных форм, осуществляемые через коммуникативные регистры, служат главным фактором организации текста» [Грамматика 1998; 32]; базовые модели предложения и различные их модификации и вариации в синтаксическом поле предложения обнаруживают предрасположенность к функционированию в том или ином регистре; вводно-модальные и союзные элементы участвуют в соединении блоков текста, принадлежащих одному или разным регистрам и т.д. Через участие в регистровых блоках языковые средства вносят свой вклад в реализацию тактики и стратегии автора текста [Грамматика 198; 439 - 468]. Таким образом, коммуникативная грамматика своей проблематикой и результатами не замыкается сама на себя. В рамках регистровой теории удалось найти новые доказательства важных идей, высказанных за ее пределами, в частности положения о диалектической взаимосвязи текста и предложения: «...Предложение есть, как правило, часть текста, а его построение в качестве отдельного объекта регулируется схемами языка. В силу единства текста его организация не исчерпывается организацией его составляющих предложений, а в силу несамостоятельности предложений их функция в составе текста зависима от организации соседей и текста в целом» [Гиндин 1981; 29].
Итак, основными факторами делающими систему коммуникативных регистров удобным инструментом лингвистического анализа текста, в том числе художественного, являются следующие:
1) связь регистрового состава текста с его жанровой, генерической принадлежностью: «Понятие коммуникативных регистров речи,
абстрагированное от множества предикативных единиц или их объединений, употребленных в однородных текстах, реализуется в конкретных высказываниях, текстах или их фрагментах. Их свободные, подвижные комбинации в одних случаях или жесткие, регламентированные - в других - организуют композицию текстов разнообразных родов и жанров общественно-речевой практики. Сходства и различия текстовых структур в литературно-письменной речи и в устно-разговорной