Контраст как принцип организации поэтического текста : На материале ранней поэзии А. Ахматовой и Н. Гумилева

• Автор: Станиславская, Сусанна Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 195 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I Проблемы контраста в стилистике художественного текста, в общей эстетике и риторике.
§ 1 Контраст как принцип организации художественного текста.
§ 2 Лексико-семантический контраст.
Глава II Контраст как проявление идиостиля Анны Ахматовой.
§ 1 Лексико-семантический контраст в поэзии Ахматовой.
I Противоречие.
1.1. Противоречие качества (свойства) предмета.
1.1 .а Атрибутивная связь.
1.1.6. Актантные связи.
1.1.в. Сирконстантная связь.
1.1 .г. Координативная связь. '
1.2. Противоречие сущности, внутреннего содержания предмета.
1.3. Противоречие тождества.
II Противопоставление.
Антитеза.
Стилистический контраст.
Г лава III. Контраст как проявление идиостиля Н. Гумилева. 122 § 1 Лексико - семантический контраст.
I. Противопоставление.
II Противоречие.
11.1 Противоречие качества.
Д. 1 .а) Атрибутивная связь.
II. 1 .б)Координативная связь.
II. 1. в) Актантные связи.
11.2. Противоречие сущности, внутреннего содержания предмета.
§ 2. Стилистический контраст.
Заключение.
Список использованной литературы.
исследование индивидуальной речевой специфики проявления языковой личности. В стилистике художественной речи это реализуется в особом внимании к проблемам идиостиля. Идиостилевой подход к контрасту - другая грань актуальности избранной темы.
Целью работы является исследование специфики контраста как принципа организации поэтического текста в поэзии начала XX века.
Поставленная цель определяет следующие задачи:
1) обобщить итоги разработки контраста как стилевой категории и определить возможные и целесообразные пути учета контраста как одной из закономерностей словесной организации поэтического текста;
2) исследовать семантическую и грамматическую структуру противоречия и противопоставления как разновидностей лексикосемантического контраста в поэзии А. Ахматовой и Н. Гумилева;
3) охарактеризовать основные функции лексико-семантического контраста в поэзии А. Ахматовой и Н. Гумилева;
4) выявить специфику функционирования стилистического контраста в поэзии А. Ахматовой и Н. Гумилева;
5) раскрыть индивидуальные особенности в использовании контраста в отдельной авторской семантико-стилистической системе.
Материалом исследования послужили ранние поэтические сборники А. Ахматовой («Вечер» (1912), «Четки» (1914), «Белая стая» (1917), «Подорожник» (1921), «Anno Domini» (1921)) и ранние поэтические сборники Н. Гумилева («Путь конквистадоров» (1905), «Романтические цветы» (1908), «Жемчуга» (1910), «Чужое небо» (1912), «Колчан» (1916)).

Методы и принципы исследования. Ведущими в
исследовании контраста являются метод семантико—
стилистического анализа слова и методика компонентного анализа, позволяющая выявить отношение между семами, входящими в семантическую структуру членов контраста. В основу
классификации контраста положен принцип аналитически
расчлененного или синтезирующего способа реализации
противопоставленных понятий (противопоставление как соотношение противоположных понятий, образов, смысловых сфер и противоречие как взаимосвязь, синтез несовместимых понятий).
Новизна исследования. В исследовании представлен сопоставительный анализ контраста как принципа организации поэтического текста в двух авторских семантико-стилистических системах, в ходе которого выявились особенности функционирования контраста в поэтических произведениях, основные виды и типы лексико-семантического и стилистического контраста, общие закономерности и специфика контраста в поэтическом языке А. Ахматовой и Н. Гумилева.
Теоретическая значимость исследования поэтического контраста заключается в том, что проведенный анализ расширяет наше представление о семантической структуре поэтического текста, о сложных закономерностях семантико—стилистической динамики поэтического слова, о формах проявления индивидуального в поэтическом идиостиле.
Практическая значимость диссертационной работы состоит в возможности использования результатов исследования в теоретических курсах - стилистики, теории художественной речи, истории русского литературного языка, поэтики, в спецкурсах и

II. Противоречие, внутри которого несовместимость разных понятий предстает как взаимосвязь, синтез. В анализе противоречия как логической разновидности контраста ориентируемся на классификацию Л.А. Новикова (1999). Выделяются следующие структурно-семантические типы противоречия:
1. противоречие качества (наиболее активная форма противоречия качества — оксюморон)',
2. противоречие сущности, внутреннего содержания предмета;
3. противоречие тождества (подобия).
Оксюморон как форма реализации противоречия и антитеза как форма реализации противопоставления представлены различными грамматическими и семантическими структурами. По характеру смыслового противопоставления дифференциальных и потенциальных семантических признаков в значении слов по устоявшейся традиции (Н.В.Павлович, Л.Лее-Иуех) различаются явные и размытые антитезы и оксюмороны.