Поэтика автобиографических очерков М. И. Цветаевой : Повтор как ведущая черта идиостиля автора

• Автор: Вольская, Надежда Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с.

Содержание
Введение.
§1. Жанр и стиль автобиографической прозы
М.И.Цветаевой.
§2. Особенности языка автобиографической
прозы М.И.Цветаевой.
§3. Изучение повтора в отечественной
русистике.
§4. Лингвистическая сущность повтора.
§5. Принципы классификации повторов.
Глава I. Повтор в микротексте: предложении
или сложном синтаксическом целом.
§1. Звуковой повтор.
1. Звукоподражание.
2. Аллитерация.
3. Ассонанс.
4. Паронимия.
5. Паронимическая аттракция.
§2. Морфемный повтор.
1. Корневой повтор.
2. Аффиксальный повтор.
§3. Собственно лексический повтор.
1. Лексический повтор слова или словосочетания.
2. Расширенный лексический повтор.
3. Повтор-стык.
§4. Лексико-синтаксический повтор.
1. Анафора.
2. Эпифора.
3. Хиазм.
4. Повтор целых предложений.
§5. Повтор на семантическом уровне.
1. Синонимические повторы.
2. Антонимические повторы.
Глава II. Повтор в макротексте: в
архитектонической единице или речевом целом.
§1. Архитектоническая анафора.
1. Повтор целого предложения.
2. Повтор словосочетания.
3. Повтор отдельного слова.
§2. Архитектоническая эпифора.
§3. Архитектонический стык.

§4. Архитектоническая рамка.
§5. Архитектонический параллелизм.
§6. Архитектонический повтор в функции лейтмотива.
Заключение.
Список используемых работ на русском языке. Словари, справочники.
Список используемых работ на иностранных языках.
Введение
Лингвистическая наука в настоящее время
испытывает огромный интерес к изучению языка художественной публицистики как опыта реализации свойств языковой системы в условиях 'индивидуальной речи, в художественных образах отражающей мироощущение и идейные установки автора.
Исследование поэтики лирических очерков - особой разновидности публицистической литературы представляет значительный интерес для решения общей задачи познания свойств языка массовой коммуникации, а изучение идиостилевой стихии русского языка - одна из важнейших задач современной русистики, для которой характерен антропоцентрический подход к языку.
В этой ситуации изучение идиостиля одного из крупнейших художников слова русской литературы XX
века - М.И.Цветаевой, в языке которой так
неповторимо переплелись традиционное и новаторское, совершенно необходимо и потому актуально.
Актуальность реферируемой работы заключается также в том, что индивидуально-авторское использование М.И.Цветаевой в автобиографических очерках такого стилистического приема, как повтор (при всей традиционности этого приема для
художественной речи и публицистики) , в идиостиле автора получившего и своё формальное выражение, и своё семантико-функциональное наполнение, специально не рассматривалось.
Материалом для исследования являются
автобиографические очерки М.И.Цветаевой, написанные в основном в период с 1932 по 1937 год, в эмиграции: «Мать и музыка», «Черт», «Мой Пушкин», «Хлыстовки», «То, что было», «Дом у Старого Пимена», «Башня в плюще», «Сказка матери», «Музей Александра III», «Лавровый венок», «Открытие музея», «Отец и его
музей», «Жених», «Твоя смерть», «Китаец», «Страховка жизни», «Чудо с лошадьми».

Несходство явлений подчеркивается всей конструкцией предложения:
«Не о постыдной безболезненной кончине жив о та молила, а о жизни - какой бы то ни было - только жить!» ('«Дом у Старого Пимена», с.128,).
В автобиографической прозе М.И.Цветаевой
встречаются словоформы имен прилагательных с общим корнем. Смысловые отношения, основанные на использовании имен прилагательных с общим корнем, в самом общем виде расчленяются на сопоставление и противопоставление. Проиллюстрировать это можно следующими отрывками:
«...их Христос - с ихней Богородицей, старой, уже не янтарной, а кожевенной, кожаной, и хотя не рваной, но все-таки страшноватой» ('«Хлыстовки», с. 93,).
В данном примере с помощью стилистического приема градации автор уточняет смысл: Богородица была уже
пожилой женщиной, поэтому загар придавал ее коже уже не янтарный оттенок, ее лицо казалось кожевенным, кожаным, т.е. темным, морщинистым.
«Но это было письменное, писецкое, писательское рвение» ('«Мать и музыка», с. 18,)
Контактное употребление трех однокоренных
прилагательных, создающих градацию, помогает Цветаевой точно донести до читателя смысл: с детства она очень
любила писать. Сначала это было стремление к письму -письменное, затем к переписыванию - писецкое, но и то, и другое было проявлением будущего писательского рвения. Все три прилагательных, с одной стороны, уточняют, дополняют друг друга, с другой стороны, повтор общей корневой морфемы актуализирует семантику каждого прилагательного. Таким образом, в третьем прилагательном писательское актуализируется сема «творческое», в то время как в двух предыдущих - сема «имеющее отношение к письму».
«Заживает чужой век... Всех детей зарыл, а сам... Двадцатилетний сын в земле, а семидесятилетний по земле ходит...» ('«Дом у Старого Пимена», с. 110,).
В этой цитате заключен некий намек на причину долголетия историка Дмитрия Ивановича Иловайского, отца первой жены И.В.Цветаева. Все дети Д.И.Иловайского, кроме одной дочери, Оли, умерли от туберкулеза: «Все в этом
доме кончалось, кроме Иловайского», - пишет Цветаева («Дом у Старого Пимена», с.110). Двадцатилетний умерший сын противопоставляется семидесятилетнему живому отцу.