Русский венок сонетов конца XIX - начала XX веков, к истокам жанра

• Автор: Никитина, Инга Александровна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. История формы ВС
§ 1. Зарождение формы ВС
§ 2. Краткая история развития российского сонета. Сонет, цикл сонетов, венок сонетов
§ 3. ВС: поиск формальных и содержательных соответствий в контексте символистских теорий
§ 4. Симфонические искания в поэзии и форма ВС в России конца XIX начала XX века
§ 5. Признаки симфонизма в крупных поэтических формах (поэма)
Глава 2. Венок сонетов (ВС): синтетика формы § 1. Содержание формы ВС
§2 . ВС и музыкальные формы Нового времени
§ 3. ВС как временная поэтическая форма
§ 4. ВС как поэтическая секвенция
§5. ВС и симфонизм
Глава 3. Этапы становления формы ВС в русской поэзии
§ 1. Основные типы русского ВС: опыт систематизации
§ 2. Сонетный цикл как основное пространство для формирования структурно-содержательного концепта ВС
§ 3. Сонетные циклы Вяч. Иванова
§ 4. Первые венки: Вяч. Иванов, «Венок сонетов» («Любовь»)
§ 5. Первые венки: М. Волошин, «Corona Astralis»
Заключение
Приложение
Библиография
Введение
Форма венка сонетов появилась в русской литературе на рубеже XIX - начала XX веков и довольно быстро приобрела популярность, несмотря на достаточную сложность и большой объем. В настоящее время в частном архиве В. П. Тюкина (г.Санкт-Петербург) насчитывается около полутора тысяч текстов русских венков сонетов. Будучи формой заимствованной, технически «трудоемкой» и склонной к интеллектуализации поэтического содержания, объективно она не могла претендовать на столь активное распространение в русском поэтическом пространстве: место объемных поэтических форм ко времени появления венка в русской поэзии прочно занимали поэма и цикл (в том числе и цикл сонетов) . Причем жанр лирической поэмы, «воссоздающей переживания в их симфонической многоплановости»1, во многом отвечал и требованиям, которые актуализировали распространение венка. Тем не менее, начиная с публикации первых художественно значительных венков сонетов (Вяч. Иванова и М. Волошина) традиция сочинения венков сонетов (ВС) не только не прекратилась, но и, ощутив некоторый спад в 40 - 50 годах XX века, вновь переживает усиление интереса к себе.
Актуальность данной работы в том, что она исследует причины жизнеспособности традиции русского сонетного венка, анализируя жанровый образец, появившийся на рубеже XIX - XX веков и давший импульс развитию венкового творчества. Одной из причин жизнеспособности данной поэтической традиции, на наш взгляд, является закрепление за ВС определенного содержания, которое, во-первых, создает условия для переосмысления формы венка как жанра, с другой стороны, получает определенную историческую закрепленность за временем, когда такое содержание наиболее акту-
ально. В обобщенном виде основное содержание, присущее каноническому венку сонетов, с нашей точки зрения, можно сформулировать как обостренное переживание цикличности бытия и Времени, протекающего в двух антитетических состояниях: дня и ночи, жизни и смерти, любви и смерти, родины и чужбины, мига й вечности и т.д. При этом именно наличие такого образно-тематического противостояния создает необходимую напряженность развития сюжета, подкрепляемую каждым новым сонетом с его внутренней организацией по принципу теза - антитеза - синтез. «Гравитационность» отношений, которая присуща основным образам венка сонетов, создает, с нашей точки зрения, индивидуальную содержательную систему, которая проявляется уже в пограничных венку формах (сонетный цикл) и определяет жанровое своеобразие самого венка.
Кроме того, венок сонетов, появившись во время, когда окрепли тенденции к синтезу различных видов искусств, легко вписался в систему актуальных для того времени жанровых образований в силу своей «симфоничности». В немалой степени этому способствовала «генетическая» структурная связь ВС с некоторыми музыкальными формами, для которых характерен симфонизм как основной принцип развертывания материала. «Музыкальность» венка сонетов, проявляющаяся прежде всего не на общепринятом фонетическом, а на более глубоком, структурно-тематическом уровне, делает венок сонетов практически единственной в своем роде поэтической формой, столь близко отстоящей от форм музыкальных, тесным образом связанных с категорией Времени. Такая близость также отражается на содержании ВС, которое, как и музыкальное содержание, стремится к обобщенности и объективности лирического содержания.
1 Хализев В. Е. Теория литературы. - М., 1999. - С. 310.

сонетов, как и к.любому стихотворному произведению, должно быть предъявлено главное требование — требование образной состоятельности. Этим и определяется его «поэтичность» в том смысле, какой придавал определению В. Брюсов, и который достаточно актуален до сих пор.
Ко времени появления статьи В. Брюсова «Материя стиха» (1924 г.) где «типическое произведение поэзии» рассматривалось как «синтез двух образов», рождающийся, в свою очередь, через «ряд вспомогательных синтезов», первые русские оригинальные венки, в том числе и брюсовские, были уже созданы. И, отражая общую тенденцию «синтетики» образа, положили начало богатой традиции. Сейчас создание полноценного венка есть экзамен на поэтико-техническую состоятельность автора, тогда как в начале века это было скорее выходом на новый уровень отношения к поэтическому образу. Такое отношение рождалось постепенно, существуя сначала как интуитивное отклонение в недрах других жанров и форм, и лишь после осуществляясь непосредственно в вен-ковых композициях.