Творческая рефлексия в контексте художественной циклизации : На материале русской поэзии XX века

• Автор: Глембоцкая, Яна Олеговна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 176 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ С.З
ГЛАВА 1.
Метаповествование и автоцитирование как формы творческой рефлексии в циклических контекстах.
ГЛАВА 2.
Художественные формы саморефлексии
ГЛАВА 3.
Циклы о «тайнах ремесла»: поэтика и
типология
Раздел 1. Риторический тип рефлексии в цикле
А.Ахматовой «Тайны ремесла»: единство слова и
жеста.
Раздел 2. Творчество как преодоление внутренней разорванности лирического «я». (о книге стихов Владислава Ходасевича «Тяжелая лира»)
Раздел 3. Оппозиция плена повседневности и свободы речи в цикле А.Тарковского «Пушкинские эпиграфы».

Раздел 4. Позиция жизнеутверждения в цикле А.Кушнера «Рваные строфы»: «что однажды блеснуло в
чернилах, / то навеки осталось в крови». С. 121 Раздел 5. Замещение субъекта творчества письмом, строкою: «от всего... остается лишь часть речи»
(о цикле И.Бродского «Часть речи») .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
С. 150 С
Введение
В последнее время проблемы, связанные с художественной циклизацией в литературе, получают широкое освещение в отечественном и зарубежном литературоведении. Появляются исследования, посвященные отдельным циклическим контекстам, а также фундаментальные труды, раскрывающие природу художественной циклизации, ее проявления в поэзии, прозе и драме, соотношение циклических образований и других жанровых форм, а также место циклизации в литературном процессе. Необходимо упомянуть работы российских ученых М.Н.Дарвина, Л.Е.Ляпиной,
В.А.Сапогова, И.В.Фоменко, а также имена зарубежных исследователей - Д.Слоуна, Р.Вруна, Р.Иблера, X.Гарднер.
Несомненно, возросший к проблемам художественной циклизации интерес связан с особой ролью циклических контекстов в литературе 20 века. Разговор о творчестве того или иного поэта теперь уже не обходится без упоминания его циклов и книг. Понятие цикла и книги стихов давно вошли в литературоведческий лексикон, ими свободно пользуются не только специалисты, но и все читатели. В современном цикловедении наступил момент, когда происходит дальнейшее накопление более или менее удачных предложений по классификации и описанию циклов с точки зрения читателя, критика, литературоведа, редактора, издателя. Статус цикловедения как важного раздела современной науки о литературе теперь уже несомненен. Это, в частности, можно подтвердить тем, что понятие художественной циклизации широко вводится в практику вузовского преподавания теоретической поэтики. Так учебник В.Е.Хализева «Теория литературы», изданный в
1999 году издательством «Высшая школа», содержит параграф «Произведение, цикл, фрагмент», в котором читаем:
«Важнейшей формой размывания границ между литературными произведениями является их циклизация. Объединение поэтом его стихов в циклы (широко бытующее в XIX-XX вв.) нередко оказывается созданием нового произведения, объединяющим сотворенное ранее. Говоря иначе, циклы стихов становятся как бы самостоятельными произведениями . »3
Актуальность вопросов, обсуждаемых цикловедами объясняется еще и тем, что художественная циклизация рассматривается в контексте проблемы литературного произведения, с которой неожиданно столкнулась современная наука. Значение самого термина литературное произведение перестало быть самоочевидным2:
«Литературоведение конца XX века неожиданно столкнулось с проблемой, которая как будто никак не могла возникнуть из логики собственного развития: постепенной утратой четких границ главного предмета своего исследования - литературного произведения. То, что прежде казалось незыблемым и определенным, теперь перестало быть таковым.»3 В поисках утраченной ясности исследователи вновь и вновь возвращаются к проблеме целостности литературного произведения, его границ, связей с другими произведениями и т. д.. Художественная циклизация - одно из направлений исследования этого круга фундамен-
1 Хализев В.Е. Теория литературы. Учеб. -М.: Высш. шк., 1999. - С. 147.
2 Там же,
3Дарвин М.Н./Тюпа В.И., Фуксон Л.Ю., Дарвин М.Н. Литературное произведение: проблемы теории и анализа.'Выпуск 1. - Кемерово, 1997. - С. 170.

но все-таки почему-то не рассыпающийся, не аннигилирующий человеческий мир»
Проведенный исследователем анализ литературных процессов, проявившихся в особенностях организации хронотопа в поэтике соцреализма, русского модернизма и тяготеющего к традиции литературного творчества, приводит исследователя к заключению о некой господствующей тенденции в русской литературе XX века последних десятилетий:
«Возможно, явственно проступающий в хронотопе ряда произведений новый конструктивный принцип (моделирование образа мира как диалога или даже полилога современности с далеко отстоящими, прежде всего архаическими, культурами ) свидетельствует о кристаллизации нового творческого метода, который мы условно назвали постреализмом»9. Исследование
М.Н.Эпштейна сосредоточено на свойствах изображаемой реальности или, точнее, «метареальности». Предмет изображения в произведениях метареалистов - «многие реальности» - диктует особенности поэтики:
«Стилевое течение, противоположное концептуализму и устремленное не к упрощению и примитивизации, а к предельному усложнению поэтического языка, в последнее время приобретает известность под именем
Лейдерман Н.Л. «Пространство Вечности» в динамике хронотопа русской литературы XX века. // Русская литература XX века: направления и течения
Екатеринбург, 1995. - С. 18-19.
9 Там же, С