Поэтика романов Алена Роб-Грийе : Строение и функционирование худож. текста

• Автор: Гапон, Лариса Андреевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 165 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Вступление
Глава первая. Традиции и новаторство в творчестве Алена
Роб-Грийе
-реформирование поэтического языка во французской литературе Х1Х-ХХ веков и «новый роман» А.Роб-Грийе
-функции словесного знака в романах французского
писателя
-визуальная стратегия мышления А.Роб-Грийе
Глава вторая. Пространство и время в романах А.Роб-Грийе
Глава третья. Строение и функционирование
художественного текста
Заключение
Примечания
Библиография

ВСТУПЛЕНИЕ
Диссертация посвящена творчеству французского писателя 20 века Алена Роб-Грийе. Не будучи литератором (по образованию он инженер-агроном), Роб-Грийе выпустил свой первый роман «Ластики» в 1953 году, когда ему был 31 год; следующий роман «Наблюдатель» был написан через 2 года * Ален Роб-Грийе стал популярен и превратился в одну из колоритнейших фигур французского литературного Олимпа того времени. Его частые публичные выступления, высказывания, нередко противоречивые, категоричность в оценках привлекали к нему внимание и критиков и публики. Он стал своеобразным символом «новой волны» во французской литературе середины 20 века. Конечно, Роб-Грийе не стал такой поистине мифологической фигурой как, к примеру, А.Бретон. Тем не менее, его влияние на литературу своего времени было не меньшим, чем влияние того же АБретона или М.Пруста.
А. Роб-Грийе принято называть главой школы «нового романа», к которой, кроме самого Роб-Грийе, причисляют Натали Саррот, Мишеля Бютора, Клода Симона, Клода Олье и некоторых других. «Новый роман» не является школой в общепринятом смысле этого слова, так как не существовало совместных манифестов, эстетической программы. Но этих авторов объединяли все же некоторые общие принципы, прежде всего, стремление к обновлению литературных приемов и отказ от традиционных романных форм. (Недаром Ж.-П.Сартр в предисловии к роману Н.Саррот «Портрет неизвестного» обозначил это произведение как «антироман», а Кл.Мориак, назвал новый французский роман «алитературой»). Новые художественные принципы А.Роб-Грийе нашли воплощение не только в литературной практике, но и в теорети-
* Существуют и другие переводы названий первых романов А.Роб-Грийе. Так А.Ф.Строев в работе «Французская литература 1945-1990 г.» предлагает свой перевод: «Резинки» и «Соглядатай».

ческих манифестах (например, в его теоретической работе «За новый роман» (1963 г.).
В критике Алена Роб-Грийе называют также представителем «школы взгляда». Уже в ранних романах поражает скрупулезность, точность и «кине-матографичность» описаний. Свой первый кинороман Роб-Грийе написал в 1961 году, это было произведение «В прошлом году в Мариенбаде», по которому кинорежиссер Ален Рене снял знаменитый фильм. Наконец, Роб-Грийе, чей приход в кино был глубоко мотивирован его литературным творчеством, попробовал свои силы в качестве режиссера. (Известны такие его фильмы, как «Бессмертная», «Трансевропейский экспресс», «Эдем и после»). Взаимовлияние литературной практики и кинематографических опытов бесспорно в случае Роб-Грийе и представляет собой отдельную тему для исследования.
Первые же появившиеся произведения новороманистов (и, в частности, А.Роб-Грийе) привлекли к себе внимание критики. Мнения исследователей были самыми различными, но одно не вызывало сомнений: во французской прозе появилась новая литературная школа.
Творчество А. Роб-Грийе чаще всего анализировалось в контексте принципов «нового романа».
Некоторые критики (П.Буасдефр, А.Леонард и другие)1 обвиняли «новый роман» в использовании старых приемов, обеднении традиций, рассматривая произведения новороманистов как пример вырождения романного жанра. А.Леонард писал, например, что такая литература ставит перед собой задачу разрушить себя саму
Другие (М.Манси, М.Зараффа, К.Мориак, П.Астье)3 видели в новом романе закономерный этап в развитии литературы и жанра романа, в частности. Подводя итоги коллоквиума в Страсбурге в 1971 году, посвященного развитию жанра романа, Мишель Манси обозначил «новый роман» как феномен современной литературы, имеющий под собой глубокие корни; в то же

-Это вы, молодые глупые люди, профессор у стойки?
- Патрон это я.
- Хорошо. Я очень хотел бы сына, вот уже давно, так называемый молодой умирает странным образом
- Патрон это я. Патрон это я. Патрон это я патрон... патрон

трон...»
Так же, как в пьесах театра абсурда, персонажи не слышат друг друга; их диалог полон повторов, под конец фразы строятся из обрывков уже сказанного, и все заканчивается повторением одного и того же слова.
В романе «Проект революции в Нью-Йорке» (1970 г.) девочка отвечает на элементарные вопросы, не выходящие за пределы пшольной программы, затем начинает описывать то, что видит из окна и в деталях рассказывает своей собеседнице, как она (собеседница) в это же самое время что-то делает на улице, возле машины, с двумя мужчинами. В этом случае нарушаются законы коммуникации, а также привычные законы повествования.
Представляется, что параллели между романами Роб-Грийе и театром абсурда ограничиваются формальными приемами (манерой построения диалога, в данном случае). Мироощущение же абсурдистов и Роб-Грийе различно. В его произведениях присутствует не ощущение абсурдности мира, а скорее его неуловимости, качественной многосоставности. Мир, по Роб-Грийе, обладает взаимопротивоположными характеристиками, чаще это реальность возможного, а не фактического.
В приведенном фрагменте романа «Ластики» абсурд появляется как результат переживания героем невероятной, сложной ситуации: он не тот, кем считал себя, герой оказывается вдруг не следователем, а убийцей.
Иногда под сомнение ставится не только акт коммуникации, но и сама возможность говорения, оперирования словами.
«Взгляд клиентки остановился на нем.