Эдгар Аллан По, новелист, поэт, теоретик и французская поэзия второй половины XIX века

• Автор: Михина, Марина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 217 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ПРОБЛЕМА «СИМВОЛИЧЕСКОГО» В ТВОРЧЕСТВЕ ЭДГАРА ПО
§ 1. ПРОБЛЕМА ХУДОЖЕСТВЕННОГО «ЭФФЕКТА» В
ЭСТЕТИКЕ Э.А.ПО
§ 2. СИМВОЛИЧЕСКИЙ МОТИВ КАК СТРУКТУРНЫЙ ЭЛЕМЕНТ
В ПОЭТИКЕ Э.А.ПО
§ 3. ФИЛОСОФСКО - ЭСТЕТИЧЕСКОЕ СВОЕОБРАЗИЕ
«СКВОЗНЫХ» МОТИВОВ В НОВЕЛЛИСТИКЕ Э.А.ПО
§ 4. ОСОБЕННОСТИ ВЕДУЩИХ СИМВОЛИЧЕСКИХ МОТИВОВ В ПОЭЗИИ Э.А.ПО
ГЛАВА II. НАСЛЕДИЕ ЭДГАРА ПО, КАК ХУДОЖНИКА И ТЕОРЕТИКА, И ИСКАНИЯ ФРАНЦУЗСКИХ ПОЭТОВ-СИМВОЛИСТОВ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX В
§ 1. ПО И БОДЛЕР
§ 2 . ПО И ВЕРЛЕН
§ 3. ПО И РЕМБО
§ 4. ПО И МАЛЛАРМЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
I. Теоретико-литературные работы
II Работы по теории и истории символизма
III Основные издания произведений Э.А.По
IV Русская критическая литература об Эдгаре По
V. Зарубежная критическая литература об Эдгаре По

ВВЕДЕНИЕ
Предлагаемая диссертационная работа посвящена исследованию влияния творчества Эдгара Аллана По (1809 - 1849) на процессы формирования и развития символизма в Европе в конце XIX века, прежде всего во Франции.
Эдгар По создавал свои произведения в тот период, когда Соединенные Штаты проходили один из наиболее важных моментов своего исторического пути (война за Независимость, создание республики, Гражданская война). С одной стороны, в эту эпоху возникла и развивалась романтическая самооценка американцев своей исключительности, а с другой - они пережили тогда же разочарование во многих идеалах. Эдгар По и Генри У.Лонгфелло, Герман Мелвилл и Уолт Уитмен, Фенимор Купер и другие писатели - романтики находились у самых истоков формирования национальной литературы. Именно они доказали Европе самоценность американской культуры и ее опережающее значение в формировании художественных явлений конца XIX века. Когда современный исследователь «романтизму Шатобриана, Мюссе, Вордсворта, Байрона противопоставляет «символизм» По, Готорна, Мелвилла, Эмерсона, Уитмена»1, он стремится выделить тем самым специфику американского романтизма.
Критическая литература о творчестве Э. А. По обширна и многопланова, о нем написано больше, чем

о каком-либо другом американском романтике. Вероятно, такое внимание к этому писателю обусловлено чрезвычайным тематическим и жанровым разнообразием его произведений, а также бесспорным авторитетом писателя-новатора, повлиявшего на дальнейшее развитие мирового литературного процесса. Эта литература представляет собой различные направления в изучении наследия Э.По:
1.Биографическое (выработка концепции личности По путем тщательного изучения фактов его биографии, содержащихся в документах его эпохи и воспоминаниях его современников);
2.Теоретико-генетическое {целостное изучение литературно-критической деятельности По и значение его журналистского наследия для Америки);
3.Историко-философское (исследование своеобразия и новаторства его поэзии и новеллистики с точки зрения современного развития науки (философии, психологии, социологии);
4.Сравнительно-функциональное (анализ влияния творчества По на дальнейшее развитие искусства, в особенности музыки и поэзии).
Подобная классификация критической литературы помогает обозначить степень изученности объекта исследования на современном этапе и определить место и логику функционирования предложенной к рассмотрению темы диссертационного исследования.
1 Толмачев В.М. От романтизма к романтизму. Американский роман 1920-х годов и проблемы романтической культуры. -М., 1997, С.11.

плотить в творчестве ту ауру или атмосферу, которая воспринимается чувствами более чем рассудком, что сможет пробудить ощущение чувствования образа. Если он помещает в произведение сочетания, которые значимы и важны и для остальных, то эти ощущения и эмоции, неважно как, будут переданы.
Символистскому произведению поэтому должен соответствовать своеобразный стиль, основанный на причудливых словообразованиях, многозначных повторах, неожиданных умолчаниях, которые все вместе создают то, что По называл музыкальностью. Поэту необходимо избирать слова-мелодии, слагающиеся в единую музыку, которая возвращает им в свою очередь первозданный смысл. Отсюда два основных аспекта существования поэтического слова: фонетиче-
ский (просодия) и полисемический (смысловые сочетания) . Поэтому ритм, по мысли По, внутренне настолько присущ поэзии, что неотделим от нее, как звук от музыки: "Дайте гению достаточно серьезную тему, и результатом будет гармония, соразмерность, совершенство, красота - все это в данном случае является синонимами",5“ - пишет он в "MARGINALIA".
Новаторство По в области ритмической организации произведения заключалось, прежде всего, в том, что он отверг обязательный для романтиков эффект ощущения равномерности, ожидаемости ритма и рифмы. Считая особенно важным в творчестве неожиданность, необычность, новизну, Э.По тем более настаивал на
52 Эстетика американского романтизма, М., 1977, С