Романы Синклера Льюиса 30-40-х гг. ХХ в. : Эволюция проблематики, своеобразие жанра и стиля

• Автор: Мазирка, Ирина Олеговна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 240 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ ]
ГЛАВА ПЕРВАЯ. РОМАНЫ С.ЛЬЮИСА 30-х ГОДОВ.
1. С.Льюис и некоторые особенности литературы «красных тридцатых»
2. На переломе десятилетий («Додсворт»)
3. Романы первой половины 30-х гг. («Энн Виккерс», «Произведение искусства»)
4. С.Лыоис - антифашист («У нас это невозможно»)
5. Искания С.Льюиса во второй половине 30-х гг. («Блудные родители», «Бетель Меридей»
ГЛАВА ВТОРАЯ. С.ЛЫОИС - РОМАНИСТ В 40-Е ГГ.
1. Роман «Гидеоп Плениш» в контексте литературы периода второй мировой войны
2. «Кэсс Тимберлейн» - роман об «американском браке»
3. С.Лыоис - обличитель расизма («Кингсблад, потомок королей»)
4. С.Льюис на исходе 40-х годов («Богоискатель», «Мир так широк»)
5. Литературно-критические взгляды Льюиса и художественное своеобразие его романов 30-40-х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КОММЕНТАРИИ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИИ
Синклер Льюис (1885-1951) - выдающийся писатель, крупнейший после Марка Твена сатирик в США XX века, первый американец лауреат Нобелевской премии по литературе (1930), оставил обширное наследие. Его книги получили широкое международное признание и переводились на многие языки. Популярность С.Льюиса в период между двумя мировыми войнами была исключительной. За свою жизнь он написал 22 романа, множество рассказов, несколько пьес, немалое число публицистических произ-ведений. По, прежде всего, С. Льюис был мастером социального романа.
Успех к нему пришел сравнительно поздно, когда ему было уже 35 лет. После выхода в 1920 г. романа “Главная улица” он оказался в центре не только литературного, но и общественного внимания.
В вашей стране известность С.Льюиса зиждется, в основном, на таких его, действительно, замечательных романах, как “Главная улица”, “Бэббит”, “Эроусмит”, “Элмер Гентрн , “Энн Виккерс”, “У нас это невозможно”, “Гидеон Плениш”, “Кипгсблад, потомок королей”, в которых он выступает как остроумный, язвительный критик “американского образа жизни”, узколобого делячества, плоского прагматизма, духовною скудоумия, опошления культуры. По случайно критик Г’.Менкен назвал его «анатомом американской культуры. Яркой особенностью его прозы, наряду с обстоятельным бытописанием, был се сатирический пафос, обличительные мотивы. В 1927 году в статье “Автопортрет” он дал себе достаточно меткую характеристику, когда писал, что “ненавидит ... писателей, которые боятся писать о том. что они считаю! правдой”
Однако помимо названных романов С.Льюиса, как бы входящих в его писательский “канон”, в 20-40-с годы, т.е. в пору его зрелости, были написаны и другие произведения, не переведенные до сих пор на русский язык, почти не изученные нашей критикой, такие, как “Додсворт” (1929), “Произведение искусства” (1934), “Блудные родители” (1938), “Бетель Ме-ридей” (1940), “Кэсс Тимберлейн” (1945), “Богоискатель” (1948), “Мир так широк” (1951).
Анализ этих романов, шесть из которых были написаны после получения I (обелевской премии, безусловно, должен расширить и углубить наше представ! гение о художественном мире, методе и стиле Синклера Льюиса.
Острога критического зрения Синклера Лыоиса, актуальность его сатиры дали основание критикам называть его “рассерженным американцем”. Далеко не всем приходилась по душе суровость его сатиры, его обвиняли и в “преувеличениях”, и в “мизантропии”. Но С.Льюисом, как и многими другими сатириками, двигало не озлобление, а именно патриотическое чувство. Критики часто цитируют меткую и емкую характеристику, которую дал писатель своему отношению к родине: “Я люблю Америку, но она мне не нравится”.
Писатель был не только сатириком, остроумным, язвительным, наблюдательным, как это обычно считается, но также своеобразным бытописателем, по преимуществу американского среднего класса. Близкий по своей художественной методологии к “школе Драйзера”, Синклер Льюис, тяготевший к социологическому анализу, к созданию широких панорам, насыщал свои романы богатейшей фактографией, документальным материалом, а это обусловило не только художественное, но и несомненное познавательное значение его лучших произведений. Вместе с тем, на родине писателя утверждали, что Синклер Лыоис был слишком связан с современными ему проблемами, а потому быстро “устарел”, ибо не обращался к проблемам “вечным”. Одна из задач диссертации - в известной мере, оспорить эту несправедливую точку зрения.
Заметим, что в Европе успех романов С.Льюиса, особенно яркий в 20-е годы, объяснялся, в частности, тем, что они давали достаточно богатый и разнообразный “имидж” Америки. Ее достижения в технической области контрастировали с духовной, культурной скудостью.
Путь писателя продолжатся, примерно, четыре десятилетия, и в нем можно выделить несколько этапов. Ранний охватывает период с первых публикаций еще в студенческие годы в Йельском университете с

Д.Стейнбека широкий социальный фон достигается включением в текст серии публицистических глав; новым для З.Хемингуэя в романе «По ком звонит колокол» стали «образы памяти» Джордана, его внутренние монологи, вобравшие в себя оценки политических событий, философские размышления о жизни.
В заключительном томе тетралогии Т.Вулфа «Домой возврата нет» (1940), ставшем своеобразным художественным завещанием писателя, -предстал яркий образец лирического эпоса, о чем свидетельствует финал романа, глава сорок восьмая «Символ веры», убеждающая в том, что «подлинное открытие Америки еще впереди»39.
Конец «красной декады» показал, что писатели отчетливо радикальной ориентации добились замечательных художественных результатов. Событием литературной жизни стал выход романа Дальтона Трамбо «Джонни получил винтовку» (1939), исполненный страстного антивоенного пафоса411 . Замечательным достижением литературы радикальной ориентации стал роман Р.Райта «Сын Америки» (1940), автор которого, человек с черным цветом кожи, начинал свой литературный путь в рядах левого движения41 . Это произведение которое по праву называют «американской негритянской трагедией», вызвало не только общеамериканский, но международный резонанс. Роман сыграл принципиальную роль, достойно завершив «красные тридцатые», о чем писал критик Ирвинг Хау: «Это был удар в адрес белых: роман вынуждал их признать себя угнетателями. Это был также удар в адрес черных: роман вынуждал их признать, какой ценой 01Ш расплачиваются за свое унижение»42.
Таковы, в сжатом виде, очерченные нами, но далеко не все тенденции литературного процесса в США в 30-е годы. Сегодня это десятилетие должно быть воспринято как значительная, интересная, многогранная художественная эпоха, чьи достижения в идейно-тематическом и эстетическом плане — бесспорны. В этот литературный контекст очень органично вписывается и творчество Синклера Льюиса, писателя, тесно связанного с общественно-политической и социальной жизнью своего времени.