Социально-философские аспекты поэзии Роберта Фроста

• Автор: Прияткин, Дмитрий Александрович
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 204 c. : ил

ШВА ПЕРВАЯ: ЛИЧНОСТЬ, ПРИРОДА И ФИЛОСОФИЯ

ПРИРОДЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ФРОСТА

Воля мальчика "

Поэтическая теория и философия

природы

Пейзажная символика

ГЛАВА ВТОРАЯ: НОВАЯ АНГЛИЯ И СОЕДИНЕННЫЕ

ШТАТЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ФРОСТА

"К северу от Бостона

"Просвет в горах" и "Нью-Гемпшир" - III

"Дальний хребет"

Позднее творчество
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
- 3 -
Выдающийся американский поэт Роберт Фрост родился 26 марта 1874 года в Сан-Франциско в семье функционера демократической партии Уильяма Фроста, выходца из Новой Англии. После смерти отца, в 1884 году, Фросты возвращаются в Новую Англию, где в 1892 году Роберт Фрост заканчивает школу. За последующие восемь лет он сменил множество занятий, пока в 1900 году не обосновался на ферме близ городка Дерри в Нью-Гемпшире, частично зарабатывая на жизнь фермерским трудом и журналистикой, частично проживая оставленное дедом небольшое наследство. С 1905 года Фрост работал учителем в школе городка Пинкертон, с 1911 - преподавал в Нормальной Школе Плимута.х) С 1912 по 1915 год поэт жил в Англии, где и выпустил в свет две первых книги "Воля мальчика"(1912) и "К северу от Бостона" (1914). На родину он вернулся уже известным поэтом и в последующие годы сочетал жизнь на различных фермах Новой Англии с необременительными обязанностями "университетского поэта" различных учебных заведений страны. До последних днейхх) Фрост не прекращал активной поэтической и лекционной деятельности, а в последнее десятилетие жизни принял на себя своеобразную миссию "культурного посла" США в ряде стран. Помимо упомянутых выше, поэт выпустил в свет семь сборников: "Просвет в горах" (1915), "Нью-Гемпшир11 (1923), "Ручей, бегущий к западу" (1928), "Дальний хребет" (1936),
х) - ведущее учебное заведение штата Нью-Гемпшир, хх) - Фрост умер 29 января 1963 года.

"Дерево-свидетель"(1942), "Жизнестойкий кустарник"(1947) и "На поляне"(1962), две поэтических драмы: "Маска причины" (1945) и "Маска милосердия"(1947) и одну драму в прозе "Выход" (1917 - журнальный вариант,1929 - отдельное издание)/!/. Избранные статьи и лекции Фроста вышли отдельной книгой в 1966 году /2/. Таков корпус творчества Фроста, литературная деятельность которого продолжалась около 70 лет.
Судьба этого поэта уникальна: первые два десятилетия поэтической деятельности он провел в полной безвестности, публикуя в среднем одно стихотворение в год на страницах местных периодических изданий. Затем, приближаясь уже к сорока годам, выпустил одну за другой две книги,х) и чуть ли не сразу же стал "великим американским поэтом"/3/. В 30-е годы о нём.писали в стихах:
... в таких умах, как Ваш,
Царит веков классическая мудрость.../4
и в прозе:
" Бок о бок с Фростом его великие друзья: времена года, мороз и снег, ночь и день и другие тоже. Нет, не величественные аристократические друзья из книжек, проповедующих совершенство, а великие простолюдины, обучающие человека, как прожить жизнь: радость, сострадание, страх, печаль"./5/.
Фросту четыре раза присуждалась Пулитцеровская премия за поэзию, множество других премий и медалей, он был обладателем сорока четырех почетных ученых степеней различных учебных заведений, а когда престарелый поэт выступил на инаугурах) - вторую из них "К северу от Бостона" многие и по сей
день небезосновательно считают вершиной творчества поэта.

Поэтическая теория и философия природы
Понятие "конфликт"представляется ведущим не только для философии Фроста. В те же годы, когда складывалось его мировоззрение, формировались и поэтические принципы, в которых своеобразно преломился его взгляд на мир. Один из них - принцип "осмысленного звучания" (s0und of sense ) - Фрост широко декларировал, опасаясь, по всей вероятности, упреков в неправильности или "неуклюжести" стиха. В письмах американским журналистам и литераторам 1912-15 годов Фрост неоднократно разъясняет его. Так в письме к своему другу Бартлетту, который впоследствии основал влиятельный литературный журнал,он писал:
"Буду с тобой откровенен - я один из наиболее значительных мастеров нашего времени... Я, очевидно, единственный из ныне живущих, чья теория (точнее говоря, принцип) стихосложения не устарел. Дело в том, что наибольшие успехи в поэзии последнего времени основывались на том предположении, что музыка слова - вопрос гармонизации гласных и согласных. И Суинберн, и Теннисон использовали эффект ассонанса. Но они были на ложном пути... Я единственный из английских писателей сознательно поставил перед собой задачу извлечь музыку из того, что я называю "осмысленным звучанием". Может быть смысл без осмысленного звучания (как во многих прозаических произведениях, которые считаются прошедшими испытание, но которые так скучно читать )и осмысленное звучание без смысла (как в "Алисе в v стране чудес1,1 которую никак не назвать скучным чтением).
Абстрактное осмысленное звучание можно лучше всего уловить, слушая голоса за закрытой дверью, которая не пропускает сами слова. Спроси себя, как эти предложения будут звучать без слов, в которые они воплощены: