Концепция художественной прозы Сомерсета Моэма в контексте основных теорий романа первой половины XX века в Великобритании

• Автор: Хутыз, Фатима Абрековна
• Шифр специальности: 10.01.05, 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Майкоп
• Количество страниц: 195 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Сюжет и характер как ключевая проблема в теориях романа первой половины XX века и эстетика С. Моэма
1.1. Мировоззренческий характер споров о сюжете
1.2. Два подхода к проблеме сюжета в английской критике 20-30 гг (традиционалисты и модернисты)
1.3. Теория сюжета и характера в литературно-критических работах Сомерсета Моэма
1.4. Философские взгляды Моэма и их роль в формировании его эстетики47
1.5. Соотношение категории сюжета и фабулы
1.6. Понимание сюжета С. Моэмом в контексте концепции «смерти автора»
1.7. Выводы первой главы:
Глава 2. Метод «точек зрения»
2.1. Теория Генри Джеймса и его последователи
2.2. Отношение Моэма к концепции «точек зрения» Г. Джеймса
2.3. Функция «точек зрения» и ее обоснование в работах С.Моэма
2.4. Русская школа обоснования метода «точек зрения»
2.5. Метод «точек зрения» и диалектика субъектно-объектных отношений в современном романе
2.6. Выводы второй главы:
Глава 3. Роман и рассказ
3.1. Обзор основных подходов к проблеме жанров в литературоведении
3.2. Актуализация проблемы жанра романа в начале XX века
3.3. Теория жанра романа Сомерсета Моэма
3.4. Проблемы жанра романа в литературоведении
3.5. Соотношение прозы и поэзии, драмы и прозы, романа и рассказа в работах С. Моэма
3.6. Выводы третьей главы:
Глава 4. Классический реализм XIX века в восприятии Моэма и его современников
4.1. Реалистический роман как объект критики в английской литературе начала XX века
4.2. С. Моэм о творчестве Мередита, Троллопа, Дж. Остен
4.3. Проблема восприятия творчества Диккенса в английской критике начала XX века
4.4. Оценка Моэмом творчества Флобера в контексте исследований Вл. Набокова
4.5. Моэм о Киплинге в полемике с Т. С. Элиот
4.6. Проблема восприятия русской литературы английской критикой
4.7. Чехов и Мопассан в восприятии Моэма

4.8. Моэм и Достоевский
4.9. Понимание традиций в эстетике Моэма и других критиков
4.10. Выводы четвертой главы:
Глава 5. Отражение литературно-критических взглядов Моэма в его художественной практике
5.1. Эстетические идеи С. Моэма, представленные им в текстах его художественных произведений
5.2. Воплощение эстетических установок Моэма в структуре его романов и рассказов
5.3. Модификация романа «воспитания» в творчестве С. Моэма («Бремя страстей человеческих») *
5.4. Новаторский подход Моэма к решению любовной тематики. Спор с романтизмом
5.5. Воплощение в романах Моэма его метода «точек зрения»
5.6. Художественная реализация взглядов Моэма о сюжете и характере
5.7. Своеобразное решение темы «потерянного поколения» в романе Моэма «Острие бритвы»
5.8. Парадоксальность сюжетов и образов в рассказах Моэма - отражение национальных особенностей английской новеллы
5.9. Выводы пятой главы:
Заключение
Список литературы

Введение
У. Сомерсет Моэм известен, прежде всего, как драматург, новеллист и автор романов, он не создал литературной теории в строгом смысле этого слова, но его многочисленные наблюдения над собственным творчеством и творчеством других писателей; литературно-критические статьи, посвященные русской и западной классике; философско-эстетические эссе позволяют говорить о нем как о крупном и оригинальном исследователе литературы, предложившем свою концепцию романа. Она представлена, прежде всего, в трех важнейших работах Моэма - «Подводя итоги» (The Summing-up, 1938), «Записная книжка писателя» (A Writer’s Notebook, 1949) и «Точки зрения» (Points of View, 1958).
В них поставлены такие важные философские, эстетические и литературоведческие вопросы, не утратившие своей актуальности до наших дней, как соотношение искусства и жизни; природа жанра романа и рассказа (их отличие и взаимодействие); принципы изображения человека в литературе; важность сюжета и характера в произведении; проблема автора и героя и способы выражения авторской позиции; функция юмора как способа снятия противоречий и многие другие.
Рассмотрение эстетических взглядов С. Моэма во всей полноте и как единой системы не предпринимались в отечественном литературоведении (в основном это были работы о художественном творчестве Моэма или об отдельных аспектах его эстетики).
Но задача, поставленная в данной работе, не ограничивается рассмотрением литературно-критических идей Моэма, она гораздо сложнее и шире: мы делаем попытку анализа концепций Моэма в контексте различных теорий романа первой половины XX века. Это была эпоха необыкновенно острой полемики и резкого размежевания в литературе Великобритании. Моэм все это время как бы остается в тени, непосредственно не вступая ни в какие дискуссии, но изучение его эстетики свидетельствует о его самостоя-

«точки зрения», который возводится на уровень фундаментальной формальной категории, т.е. интерпретация событий оказывается гораздо важнее самих событий.
Все эти (и многие другие) нападки на сюжет со стороны модернистской эстетики делают понятной его защиту у целого ряда английских писателей и критиков в первой половине XX столетия. Пожалуй, самым активным адептом сюжетности в литературе стал Джон Голсуорси. В своих многочисленных литературно-критических статьях он, по существу, создал свою теорию романа, в которой ведущее место занимают сюжет и характер. У Г олсуорси эти понятия - неразрывны. В статье «Литература и жизнь» (1930) Гол-суорси с уверенностью заявляет: «Новые экспериментальные романы (типа М. Пруста) уйдут и о них забудут; жить будут только те романы, в которых есть характеры и сюжет» (89, 255). Настоящая литература, по мнению Голсу-орси, всегда несет на себе печать индивидуальности, а она отражается именно в характерах и сюжетах. «... для меня Литература начинается тогда, - пишет Голсуорси, - когда Жизнь высекает искру из темперамента художника, причем не та жизнь, которая высекает искру из полицейского отчета и газетной статьи, - отнюдь, но все огромное, бурлящее, шумное действо с его разнообразием красок и запахов» (С. 254). Жизнь Голсуорси образно называет «спинным хребтом развития Литературы». Отказ от характера и сюжета, по его мнению, равносильно желанию перебить этот хребет, т.е. основу самого существования романа, но все попытки такого рода обречены на провал.
Джон Г олсуорси придает очень большое значение художественной литературе в ее влиянии на общество (в духе Просветителей). В статье «Вера романиста» он пишет, что литература помогает человеку лучше видеть и двигаться к совершенству. Наиболее важными для романиста требованиями он считает индивидуальное видение, умение соотнести частное с целым, изображение характеров и среды. Цель романиста, по Г олсуорси, такова: «Рисуя частицу жизни в обязательной соотнесенности с целой жизнью, смело и объ-