Французский литературный портрет XIX века

• Автор: Трыков, Валерий Павлович
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 396 с.

ВВЕДЕНИЕ
Вопрос о жанре литературного портрета до настоящего времени не был не только решен, но даже удовлетворительно поставлен ни отечественным, ни западным литературоведением. Ряд вопросов первостепенной важности, касающихся этого жанра, не получил ответа. Во-первых, не ясно, когда и в силу каких причин возник жанр. Во-вторых, без ответа пока остается вопрос, было ли словосочетание “литературный портрет” в момент его вхождения в литературное сознание обозначением жанра или всего лишь условным, метафорическим наименованием некоего тематического единства. Иными словами, не решен вопрос о жанровой идентичности литературного портрета. В-третьих, является ли литературный портрет самостоятельным жанром или только разновидностью какого-то другого биографического, художественно-документального жанра (биографии, очерка, биографического эссе и т.д. ), а если это самостоятельный жанр, то каков его внутренний закон. То есть не выявлены специфика литературного портрета и его статус в системе других, прежде всего биографических жанров. В-четвертых, предметом специального исследования не был вопрос и о родоначальнике жанра. И, наконец, какова была судьба литературного портрета в XIX веке? Все эти вопросы остаются пока без ответа1.
1 Недостаточность внимания, уделяемого литературоведением проблеме жанра литературного портрета, становится особенно очевидной на фоне многочисленных и весьма серьёзных искусствоведческих работ, посвященных портрету в живописи. Назовем здесь лишь несколько фундаментальных исследований: Зингер Л.С. Очерки теории и истории портрета: Монография. - М.: Изобразительное искусство, 1986 ; Золотов Ю.К. Французский портрет XVIII века. - М.: Искусство, 1968; Deotte J.L. Portrait, autoportrait. - P.: Osiris, 1987; Francastel G., Francastel P. Le Portrait. 50 siècles d’humanisme en peinture. - P.: Hachette, 1969; Bardon F. Le Portrait mythologique a la cour de France sous Henri IV et Louis XIII

“Изучение “младших”, “гибридных”, вообще полупризнанных жанров всегда очень важно для истории литературы, потому что эти жанры особенно пластичны и подвижны; в них закладываются основы более поздних жанровых явлений. Панорама вершинных достижений литературной эпохи еще может без них как-то обойтись, но реалистический подход к литературному процессу, к литературе как процессу без их учета немыслим”, - писал С. С. Аверинцев2. Одним из таких “полупризнанных” жанров является жанр литературного портрета.
Сложилась парадоксальная ситуация, когда словосочетание “литературный портрет” вошло в литературоведческий обиход, широко используется в издательской практике3, но не получило в современной науке о литературе статуса термина. Новейшие как отечественные, так и зарубежные словари литературоведческих терминов и литературные энциклопедии не содержат статей о жанре литературного портрета. Так в “Лонгмановском словаре литературоведческих терминов” представлены статьи о литературной балладе, литературном эпосе, но отсутствует термин “литературный портрет”4. Не содержат словарных статей о литературном портрете и предназначенные для студенческой
P.: Picard, 1974; Mai W.W.E. “Le portrait du roi”: Staatsporträt und Kunsttheorie in der epoche Ludwigs XIV. -Bonn, 1975, etc.
2 Аверинцев C. C. Жанр как абстракция и жанры как реальность // Аверинцев
С.С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. - М.: Языки русской культуры, 1996. - С. 213-214.
3 См., напр.: Eloesser A. Literarische Porträts aus dem modernen Frankreich
Berlin: Fischer Verlag, 1904; Johnston J. C. The literary portrait // Johnston J.C. Biography: The literature of personality. - N.Y.-L.: The Century Co., 1927. - P. 183-189; Пузиков А.И. Портреты французских писателей. - М: Худож. литература, 1967; Моруа А. Литературные портреты. - М.; Прогресс, 1970; Воронений А.К. Литературные портреты II Воронений А.К. Искусство видеть мир. - М.: Сов. писатель, 1987; Зайцев Б. Литературные портреты // Знамя. - 1989. - N 10 и др.
4 The Longman dictionary of poetic terms. - N.Y. - L.: Longman, 1989.

аудитории “Словарь литературных терминов” X. Шоу и “Словарь современных литературных терминов” А. Ф. Скотта5.
Сходная ситуация и в энциклопедических изданиях. Как правило, они ограничиваются статьями о портрете в изобразительных искусствах, даже не упоминая о портрете в литературе6. В обстоятельном трехтомном “Словаре франкоязычных литератур” Ж.-П. де Бомарше, Д. Кути и Ф. Рея7 слово “портреты” (“les portraits”) появляется в разделе о Ш.-О. Сент-Бёве. Отмечается, что “очерки, названные Сент-Бёвом “портретами”, образуют поджанр (“sous-genre”)”8. Не уточняется, правда, разновидностью какого жанра являются портреты Сент-Бёва. Из контекста процитированной фразы можно предположить, что авторы “Словаря” рассматривают портрет как жанровую разновидность очерка.
В других случаях литературный портрет рассматривается как вариант портрета, наряду с такими его жанровыми модификациями, как исторический портрет, политический портрет и т. д.9.
Но даже в тех словарях и энциклопедиях, где говорится о “литературном портрете”, это словосочетание, как правило, употребляется в нескольких различных значениях. В качестве наиболее яркого и типичного примера терминологической диффузии
5 См.; Shaw H. Dictionary of literary terms. - N.Y.: Me Graw-Hill, 1972; Scott A.F.
Current literary terms: L.: Macmillan, 1980.
6 См., напр.: Encyclopédie française. Vol. 1-21. - P.: Libr. Larousse, 1986-1988
T.16; Encyclopedia americana. T. 1-30.-N.Y.: Grolier, 1992.
7 Beaumarchais J.-P. de., Couty D., Rey A. Dictionnaire des littératures de langue
française. Vol. 1-3. - P.: Bordas, 1984. - T. 3.
8 Ibid. - P. 2074.
9 См., напр.: Castille H. Portraits politiques au XIX-е siècle. - P.: Sartorius, 1859—
1860; Ключевский В.О. Исторические портреты. - М.: Правда, 1990; Брантом. Галантные дамы. - М.: Республика. 1998. Во ступительной статье к последней из указанных работ А.Д.Михайлов называет Брантома создателем жанра исторического портрета во французской литературе (Указ. соч. - С. 13).

Очевидно, именно такой тип портрета разрабатывали мадемуазель де Скюдери, мадемуазель де Монпансье, мадам де Сабле, мадам де ла Сюз и др. Но то, что первоначально было лишь фактом литературного быта, вскоре становится фактом литературы. Этому способствовал нарастающий интерес к нравственно-философским проблемам человеческого бытия, к психологии личности и нравам общества.
В 1659 г. вышел в свет под названием "Галерея" сборник портретов, принадлежавших перу мадемуазель де Монпансье. Сборник состоял из 59 портретов, многие из которых стали яркими образцами жанра салонного портрета9.
Разновидностью жанра салонного портрета стал "портрет с ключом" (portrait a clef), разрабатываемый представителями преци-озной литературы. В светских кругах, отмечает Сольнье, распространяется настоящая мания: искать прототипы, точные модели тех или иных персонажей романов, пьес, портретов10. Жанр "portrait а clef' удовлетворял эту потребность в интеллектуальной игре, демонстрирующей психологическую наблюдательность и тонкость различений в сфере нравственных понятий, проистекающих из разработанности норм и правил, которым должен подчиняться светский человек. Вкус к подобного рода психологическим ребусам был проявлением постоянной заботы писателей XVII века отыскать под маской лицо, под псевдонимом - подлинное имя, под видимостью-сущность. Лабрюйер писал: "Все страсти лживы: они стараются надеть маску, они прячутся даже от самих себя. Нет такого порока,
9 См.: Montpensier de. Galerie des Portraits de m-lle Montpensier. - P.:
Ed.Barthelemy, 1860.
10 Cm.: Saulnier V.-L. Op. cit. - P. 28.