В. Кеппен : Проблема автор. позиции

• Автор: Роганова, Ирина Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 230 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. Критика о Кёппене: в полемическом ракурсе
1.1. Место и значение Вольфганга Кёппена в западногерманской литературе послевоенного времени
1.2. Истолкование творчества Кёппена в русском (советском) литературоведении
1.3. Кёппен в зарубежной литературной критике
ГЛАВА 2. Творчество В.Кёппена
2.1. Ранние романы («Несчастливая любовь», «Стена шатается»)
2.2. Послевоенная трилогия («Голуби в траве», «Теплица»,
«Смерть в Риме»)
2.3. Записки о путешествиях (« В Россию и дальше. Сентиментальное путешествие», «Поездка в Америку», «Путешествие во Францию»)
2.4. Публицистика: статьи, рецензии, эссе
2.5. Рассказы; повести «Юность», «Страх», «Утренняя заря»; «Дневник Якоба Литтнера, написанный в подземном бункере»
ГЛАВА 3. Позиция «синтеза» в творчестве Кёппена как способ разрешения проблемности понятия «творческий метод»
3.1. Реалистические и модернистские тенденции в творчестве Кёппена
3.2. Постмодернистская направленность произведений писателя. Проблема интертекстуальности
ГЛАВА 4. Авторская позиция в произведениях Кёппена как центр
пересечения повествовательных уровней и аксиологических интенций. Проблема константности авторской позиции
4.2. Позиция как «нахождение» в тексте (пространственно-временная)
4.2. Ценностная позиция (позиция Кёппена - художника, гражданина, человека, «политическая» позиция)
4.3. Проблема константности авторской позиции
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
15 марта 1996 г., не дожив лишь несколько месяцев до своего девяностолетия, от продолжительной тяжелой болезни умер Вольфганг Кёлпен (1906-1996), один из ярчайших немецких писателей послевоенного времени. Он как никто умел чувствовать пульс эпохи, воспринимать ее климат. Его нельзя упрекнуть ни в недостатке фантазии, ни в незнании человеческой сущности. Он в совершенстве владел искусством рассказа. И чем больше временное расстояние с момента появления его произведений, тем отчетливее видна неповторимость его стиля и тонкость литературного освещения им событий.
К сожалению, в нашей стране этот писатель известен читающей аудитории лишь как автор трех романов послевоенного времени - «Голуби в траве» (1951), «Теплица» (1953) и «Смерть в Риме» (1954). Данная же диссертация посвящена исследованию всего творчества Кёппена, включая его ранние романы, публицистические статьи, эссе, повести, рассказы, записки о путешествиях и т.д. Наш анализ произведений Кёппена будет направлен на выявление авторской позиции, т.к. проблема авторской позиции - не только одна из самых спорных, но и одна из самых явных, возникающих при исследовании его творчества. Мы считаем, что проблема хрупкой и противоречиво-непостоянной авторской позиции является центральной проблемой творчества Вольфганга Кёппена, не рассмотрев которую невозможно понять и оценить творческое наследие писателя. Ею довольно мало занимались как зарубежные так и русские (советские) литературоведы, но, исследуя произведения писателя, они всегда задавались вопросом - имело ли место на протяжении творческого пути Кёппена изменение авторской позиции.
В нашем исследовании мы рассматриваем авторскую позицию: позицию «нахождения» в тексте, (т.н. пространственно-временную) применительно к конкретным произведениям; ценностную позицию Кёппена-художника,

гражданина, человека. Также мы исследуем проблему константности авторской позиции, которую возможно разрешить лишь в процессе дистанцирования от времени, в котором автор жил, фигуры автора и его произведений.
Во многом способствует разрешению данного вопроса и тесно связанная с ним проблема «творческого метода» писателя, которая также не получила конкретного и подробного освещения в литературоведении (писательская манера Кёппена была неоднородна).
Необходимо также отметить, что данные проблемы исследуются нами в полемике с отечественными и зарубежными авторами диссертаций, посвященных творчеству В. Кёппена.
Итак, цель настоящей диссертации - исследование проблемы авторской позиции в творчестве Вольфганга Кёппена.
В соответствии с общей целью ставятся следующие задачи:
- освещение проблемы авторской позиции и творческого метода Кёппена с учетом новых тенденций в литературоведении и временной дистанции от момента появления книг автора;
- анализ произведений В. Кёппена на качественно новом уровне, с учетом влияния модернистской эстетики; выявление зачатков постмодернистской направленности в его творчестве;
- исследование проблемы интертекстуальности в произведениях Кёппена.
Актуальность исследования заключается в обращении к неизученным вопросам авторской позиции в творчестве Кёппена и постмодернистской направленности его произведений, она обусловлена также созвучностью многих проблем, поставленных в его книгах, проблемам реальности конца ХХ-го века.
Научная новизна работы состоит в обобщениях, базирующихся на результатах анализа произведений Кёппена, и заключается в новом ракурсе рассмотрения проблемы авторской позиции, в освещении полной картины

путешествиях. Кёппен не знает способов разрешения сложных ситуаций, но меланхолическое изображение негативных сторон реальности, считает Йенс, напоминает об истинном, гуманном назначении мира. Йенс говорит о том, что прошлое для Кёппена - это сказка времени, слишком насыщенная загадками и парадоксами, чтобы использовать для ее отображения простой, фамильярный и незначительный сюжет. Желание создать симультанность географически и хронологически разделенных элементов, желание «говорить в одно и то же мгновение об Орфее и Элвисе Пресли» дало, по мысли В. Йенса, языку Кёппена сложность и элегантность [131. С. 99]. Йенс считает, что переход Кёппена к новым формам (запискам о путешествиях) был для него органичен: он стал писать так, как ему нравится. Неожиданно для читателей, Йенс сравнивает книги Кёппена с различными блюдами, а его творчество - с кулинарным искусством. У Йенса свой взгляд на произведения Кёппена: он говорит о том, что только дистанцируясь от мира писатель может разглядеть истинный облик вещей. Жизнь кёппеновских героев критик определяет как существование марионеток. Сравнивая романы с известным произведением Томаса Манна, Йенс замечает: «Ад Кёппена, в отличие от «Волшебной горы», не локализован - неизвестно его точное расположение и масштабы. Ад Кёппена многолик. Иногда он освещается иллюминацией его романов;... Кёппен упорно, но каждый раз по разному, повторяет однажды появившийся у него мотив, развивая его от книги к книге» [там же. С. 103].
В 1963 году западногерманский критик Марсель Райх-Раницки, уже упоминавшийся нами выше, пишет статью «Свидетель Кёппен», в которой размышляет о творчестве В. Кёппена. Райх-Раницки говорит о том, что, изображая действительность, Кёппен не думает о «реализме» в узком смысле слова. В то время как в «Теплице» персонажи действуют на некоем «призрачном» фоне, в романе «Смерть в Риме» писатель пытается спроецировать призрачные, расплывчато действующие фигуры героев на реальный фон действительности. Он редуцирует их психологические портреты, в значительной мере обусловленные прошлым Германии, до уровня