Творчество Виктора Лихоносова в контексте лирической прозы

• Автор: Горецкий, Виталий Федорович
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 163 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава 1. О лиризации эпоса в XX веке
1.1. Истоки «свободной прозы»
1.2. Поток лирической литературы
1.3. «Деревенская проза» в литературе 60-х гг
1.4. О лиризме в литературе Кабардино-Балкарии
Глава 2. Возрождение давней традиции
/нити преемственности: Бунин и Лихоносов
Глава 3. Художественный мир прозы Виктора Лихоносова
3.1. Деревенская тема в контексте лихоносовской прозы
3.2. «Поэзия первооткрывательства - часть собственной души» /к вопросу о лиризме в произведениях В.Лихоносова
3.3. «Человеческий отзыв на человеческую жизнь» /проблемы историзма и лиризма в романе «Наш маленький Париж. Ненаписанные воспоминания»
3.4. Эстетические взгляды писателя
Заключение
Примечания
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Изучение произведений литературы как целостных художественных миров в последние годы стало в нашем литературоведении одним из самых популярных методов исследования. Основная задача такого изучения - выявление внутренних связей и закономерностей, присущих отдельным произведениям и всему творчеству писателя в целом.
Литература не только отражает действительность, но и всегда преобразует ее, создавая особый мир, «собственную систему, систему замкнутую и обладающую собственными закономерностями». (1) Любая деталь, относится она к языку, способам характеристики героев или к приемам сюжетосложе-ния и композиции, раскрывает свое значение только в соотнесенности с целостностью художественного мира писателя. В свою очередь, целостность и отдельного произведения, и всей их совокупности может быть осознана как порождение воли художника, как воплощение его понимания искусства и действительности, его мировоззрения. Художественное произведение есть не единство лиц, событий, а единство самобытного нравственного отношения автора к предмету. Творческая активность художника слова создает «иллюзию отражения», поэтому целостность художественного мира может быть раскрыта через осмысление мировоззрения писателя. К.Паустовский считал, что «литература - это судьба, долг, жизнь наша, и с этой точки зрения следует подходить ко всем ее явлениям». (2) Критика не должна ограничиваться отыскиванием отдельных творческих просчетов, она призвана неустанно исследовать весь современный процесс развития литературы и искусства, творчество каждого писателя, уважительно относиться к любым дерзаниям художника. «Главное... видеть то положительное и новое, что мы имеем в литературе».(3)
Неповторим и своеобразен художественный мир любого писателя, ибо он передает не внешнее описание современности. Художник слова, по словам
Д.Писарева « на все смотрит... с общественной точки зрения.., не тратя сил на воспроизведение мелких внешних особенностей народного характера, не дробя свои мысли на мелочные явления повседневной жизни, поэт разом различает дух, смысл этих явлений, усваивает себе полное понимание народного характера и потом, вполне располагая своим материалом, не списывая с окружающей его действительности, а выводя эту действительность из глубин своего духа и влагая в живые, созданные им образы одушевляющие его мысль». (4)
Необходимость первоочередного внимания к объективному смыслу произведения отмечена в исследовании члена-корреспондента АН СССР П.Н. Беркова «Об авторском понимании идеи произведения и его обязательности для литературоведения». Из трех идей, присутствующих в каждом социальнодейственном произведении, П. А. Берков считает только первую идею - « идею, заложенную в изображении объективной действительности - обязательной для науки». (5)
Актуальность исследования. Настоящая диссертация посвящена творчеству кубанского прозаика Виктора Лихоносова. Изучение творчества проникновенного лирика второй половины XX века представляется весьма актуальным, так как отвечает интересам и потребностям современной литературной науки. На период разработки данного вопроса в литературоведении нет развернутых исследований, посвященных своеобразию творчества В.И.Лихоносова, его индивидуальному стилю и особому месту в современной литературе. Нет монографических работ, посвященных целостному анализу основных произведений писателя. В ней сделана попытка рассмотреть данную проблему целостно, объективно и через осмысление мировоззрения писателя, его эстетических взглядов, выявляя при этом самобытность нравственного отношения прозаика к литературе, истории и к жизни простого человека. Анализ литературного пути В.Лихоносова помогает выявить в извест-

сочинений, критики назвали этот метод «методом раскованности» ( или «ассоциативным методом раскованности»).
Ф.Кузнецов назвал «Владимирские проселки» В.Солоухина «лирическими записками», а произведение С.Крутилина «Липяги» — «циклом лирических новелл».
В.Цыбин в статье «Творческий сад» метко выразил следующее: «Лирический поэт в высшем, есенинском выражении - это дневник сам в себе». (37) Следовательно, лирическая проза - это дневник писателя о самом себе, но точнее - о своих мыслях, размышлениях, это интимные записи, наполненные лиризмом. Повесть М.Пришвина «Женьшень» определена как философско-лирическая.
Повести В.Лихоносова «Осень в Тамани», «Люблю тебя светло», «Элегия», а также часть «Золотой розы» К.Паустовского можно причислить к «лирическому литературному портрету», со страниц которого встают зримые образы А.Пушкина, М.Лермонтова, И.Бунина, С.Есенина и многих других писателей и поэтов.
Литературовед В.Бадиков писал: «Пристальное внимание критика обратила на жанровую природу произведения Ю.Олеши «Ни дня без строчки». За исключением В.Огнева и В.Перцова, воспринявших книгу как «осколки разбитого зеркала жизни», «золотые россыпи» души художника, собранные вдумчивыми составителями, большинство рецензентов было склонно рассматривать ее как целостное произведение, которое приближается к особому жанру - между «отрывком» и «книгой», между «метафорой» и «автобиографическим романом». (38)
Эту мысль развернуто аргументировал А.Урбан: «Смерть помешала Юрию Олеше придать произведению окончательную форму. Но он подошел к открытию, которое расширяет границы прозы, дает роману ту свободу, которая отнимает у писателя право на болтливость, на выдумывание ситуаций,