Проблемы творческой эволюции И. С. Шмелева

• Автор: Осьминина, Е. А.
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1993
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 166 с.

ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. Традиционность и своеобразие дореволюционного творчества
Глава 2. Духовная и творческая эволюция 1922-1950:
основные тенденции
Глава 3. Новая эстетика
заключение Г
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Одной из актуальных задач отечественного литературоведения является изучение русского Зарубежья XX века: произведе-
ний, написанных в эмиграции после 1917 года русскими писателями. Многие из них именно в изгнании, после страшной российской катастрофы, создали свои лучшие книги. Видный эмигрантский филолог Г. Струве предрекал еще в 50-ые годы: "... зарубежная
русская литература есть временно отведенный в сторону поток общерусской литературы, который - придет время - вольется в общее русло этой литературы". [271, с. 73.
До недавних пор отечественному читателю были известны лишь отдельные произведения некоторых эмигрантских авторов. Хлынувший на родину в последние годы действительно "поток” русской зарубежной литературы принес с собой волну новых имен. Первоочередной задачей в деле исследования этого "потока" является изучение судеб и наследия наиболее выдающихся мастеров Зарубежья. К их числу относится и Иван Сергеевич Шмелев (1873-1950), чье творчество стало предметом настоящего исследования.
й. С. Цкелев - один из крупнейших и самобытнейших русских писателей XX века. Уже до революции он стяжал всероссийскую известность повестью "Человек из ресторана" (1911) и выпустил в 1910-1917 гг. восьмитомное собрание сочинений. Пережив в годы гражданской войны страшную личную трагедию и в 1922 году покинув Россию, он духовно переродился в изгнании, создал там, по единодушному мнению современников, свои лучшие произведения. Его творчество высоко ценили Т. Манн, К. Гамеун, X Орте-

га-и-Гассет, С. Дагерлеф, Р. Киплинг. Еще при жизни писателя было издано свыше 50 его книг почти на всех европейских, языках, а из азиатских - на японском и китайском. Произведения Шмелева включены в программу ряда европейских университетов. Профессор-славист из Голландии Ван-Вейк выставлял его кандидатуру на Нобелевскую премию. Шмелев, по свидетельствам Б. Зайцева, Г. Адамовича, Г. Струве, Е Андреева, М. Вишняка и др. , был одним из самых читаемых и любимых эмиграцией писателей;, о совершенстве его языка и своеобразии стиля считает долгом сказать всякий исследователь литературы русского Зарубежья.
Дореволюционное творчество писателя, уже в начале века оказавшееся в поле зрения превосходных критиков, в современном литературоведении исследовано достаточно глубоко и полно. В нем выделено два основных этапа и проанализированы художественные особенности главных произведений, созданных в каждый из этапов. Эмигрантский период шмелевского творчества исследован значительно хуже. Русская зарубежная критика, в силу своих специфических черт, обращалась более к религиозно-философской проблематике шмелевских произведений, нежели к их литературным особенностям. В отечественном литературоведении изучение эмигрантского творчества писателя и его наследия в целом только еще начинается.
В настоящее время существуют следующие концепции художественного творчества Шмелева. Они складывались постепенно, с начала XX века.
Большинство дореволюционных критиков видело в Шмелеве писателя-демократа, "рожденного 1905-ым годом" и выращенного горьковским "Знанием”, Самая характерная в этом плане статья была написана В. Л Львовым-Рогачевским в 1912 году и называлась
~ Зо ~
В рассказах Шмелева часто обыгрывается контраст: социальный и нравственный. Внешняя бедность, грязь - и внутренняя, глубоко скрытая красота становятся сюжетообразующей основой в рассказах "На том берегу" (1911), "Стена” (1911), "Под горами"
(1909), "Черная звезда". И при характеристике некоторых героев обращается внимание на как бы два их облика - например, у Ук-лейкина: внешний, грязный, неприятный для глаз - и внутренний, глубок» скрытый, чистый человек.
Нам же, для будущего, чрезвычайно важно отметить это наличие некоторого СКРЫТОГО смысла, скрытой сущности вещей, на которую Шмелев обращал внимание еще в начале века. Так, в рассказе "Лик скрытый" один из героев восклицал: "... только
ли внешними оболочками мы живем, что доступно глазу и цифре? Нет ли еще и скрытого смысла какого, Лика вещей и действий?" [315, т. 8, с. 19].
Но пока эта скрытая сущность никак не обозначена, а двойственный облик вещей и героев имеет "социальную значимость" и подчиненную функцию.
Такая же функция и у языка произведения - он служит средством создания определенного социального, типического характера.
Первая же фраза повести, оборот "тридцать восемь лет, можно сказать в соку кипел" [352, т, 1, с.116] говорит о про-фессик героя*). В лексике профессиональный говор передан через *) В Петербурге, например, ходили слухи, что автор - в самом деле лакей по профессии. А во время голода 1921 года в Крыму заведующий столовой, бывший кельнер, бесплатно накормил Шмелева, признав в нем автора "Человека из ресторана".