Новаторство М.-З. Аминова в области лакского стихосложения

• Автор: Аминова, Хазинат Магомедзагидовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 201 с.

Содержание

Введение
Глава!. Стих М-3. Аминова.
§1.Метр. Ритм. Размер
§ 2 . Строфика
§ 3. Свободный стих
Глава 2. Своеобразие ритмико-интонационного строя поэзии М-3. Аминова.
§1.Традиции песенной лирики
§2.Речевой стих
Глава 3.Звуковая структура стиха М-3. Аминова.
§1. Функции звуковых повторов
§2 . Рифменная система
Заключение
Библиография

Введение
Актуальность темы. Творчество известного лакского поэта, лауреата Республиканской премии им. С.Стальского М-3. Аминова является неотъемлемой частью художественной культуры народов Дагестана и одним из значительных явлений своей национальной литературы. Его поэзия своей художественной масштабностью, экспрессивной и
эмоциональной глубиной, свежестью мировосприятия и самобытностью стиля предопределила новое качество лакского поэтического искусства.
На современном этапе, когда перед литературоведением стоят в высшей степени ответственные задачи в связи с процессом освобождения* литератур в новых социокультурных условиях от политизации и социологизации, когда с этих позиций приходится «перечитывать и переосмысливать» культурное наследие, исследователи стоят перед выбором новых путей изучения отечественной поэзии, вопросы художественного мастерства и новаторства приобретают особую актуальность. В связи с этим все больше растет интерес к изучению эстетики и теории стиха, практики
лучших мастеров художественного слова. Внимание к стиховедческим вопросам связано, в первую очередь, с тем, что дагестанский стих переживает в наше время существенное обновление и обогащение. Отказ от консерватизма, заданности и схематизма придает ему новые качества. Значительно усложняется ритмическое построение стихотворной речи, главным стремлением которого становится преодоление устаревших условностей,

усиливается ее естественная выразительность, в результате чего стихосложение приобретает более свободную структуру. Изменения и обновления происходят и в поэзии, придерживающейся устоявшихся традиционных метров. Этими обстоятельствами и обусловлен всевозрастающий интерес исследователей к проблемам стиховедения. Ведь обновление стиха требует осмысления, обобщения, а это, в свою очередь, становится толчком для развития литературоведческой науки.
Причина столь пристального внимания к проблемам стиховедения, на наш взгляд, и в том, что с развитием дагестанского литературоведения стала очевидной невозможность исследования поэзии, отдельных поэтических произведений, не касаясь стихового построения. Помимо развития традиционных форм стихосложения, в современной дагестанской поэзии выявился ряд новых тенденций, которые с течением времени переросли в определенное качество, предопределяя новый стиль поэтического искусства, новые формы стихосложения. И говорить только о содержательной стороне поэзии, без учета таких активных факторов, формирующих ее содержание, как стиховая сегментация, стиховые акценты, строфические и звуковые построения и т.д. становится все труднее.
Неповторимость поэтического произведения,
непохожесть творений, заключающих в себе близкие родственные темы, мысли и чувства, обычно объясняются индивидуальностью автора, неожиданностью его поэтического хода. Но ведь эта неожиданность заключается не только в повороте темы, нетривиальном сцеплении мыслей, глубине подтекста, каламбурном соединении слов: где-то на втором

подвергается поэтом-теоретиком сомнению, но говоря о ритмообразующих факторах, он среди равного количества слогов и слоговых групп (колен), цезуры, отмечает и слабое нефиксированное ударение, которое, по мнению автора, усиливается в стихотворной речи благодаря цезуре и рифме.
Аминов говорит не просто об ударении, а об акценте, и имеет ввиду гораздо больше - ударную группу, второй
элемент ритма после равносложия. Ритмической единицей у

него выступает не только слово, но и словосочетание, объединенное одним динамическим акцентом. Ошибочным в теории Аминова, на наш взгляд, является то, что в основе акцента у него ударение. Как известно, дагестанские языковеды придерживаются мнения, что в наших языках ударение слабое, нефиксированное, оно не может влиять на ритмическую организацию стиха. В лакской речи ударение связано «с долготой главного звука, которая отчетливее всего выражена на исходе некоторых слов»1. Как нам видится, в лакской просодии при акцентуации на первый план выходит игра долготы и краткости. Было бы верным, если бы исследователь опирался на них, а не на ударение.
В каждом языке заложены необозримые возможности, обеспечивающие поэзии широкую свободу выбора той или иной системы версификации. Необходимо изучать язык, чтобы максимально использовать его средства для решения художественных задач. Акценты еле уловимые в разговорной речи, могут в стихотворной слышаться более отчетливо. «Вспомним определение, данное JI.H. Толстым поэзии A.C. Пушкина о том, что стихи гениального поэта,- пишет Аминов в своей работе, - это есть единственно нужные слова в единственно