Импрессионистические тенденции в русской прозе начала ХХ века

• Автор: Захарова, Виктория Трофимовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 363 с.

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Проявление импрессионистического мышления в западно-европейской литературе второй
половины XIX - начале XX вв
ГЛАВА II. Ростки импрессионизма в рксской прозе во
второй половине XIX века
ГЛАВА III. Импрессионизм в русской живописи второй
половины XIX - начале XX вв
ГЛАВА IV. Взаимодействие философии и поэтики импрессионизма с русским реализмом начала XX века: творчество Ивана Бунина
ГЛАВА V. Раннее творчество В. Зайцева и проблема импрессионизма
ГЛАВА VI. Черты импрессионизма в дооктябрьской прозе
И.Шмелева
ГЛАВА VII. Роль лирико-импрессионистического мышления в раннем творчестве С. Сергеева-Ценского
ГЛАВА III. Импрессионистическое начало в творчестве
М.Горького 1900-х - 1910-х годов
ГЛАВА IX. В.В. Розанов: “импрессионизм мысли”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Введение
Русская проза рубежа Х1Х-ХХ веков в течение всего нашего уже почти завершившегося столетия притягивала внимание профессиональных исследователей. В различные периоды изучения складывались различные подходы к ее анализу, высказывались порой взаимоисключающие точки зрения. История спора о реализме начала века с современной точки зрения ныне убедительно освещена
Отечественное литературоведение последних десятилетий во многом способствовало углубленному осмыслению литературного процесса этого яркого периода. Выпущены фундаментальные коллективные труды ИМЛИ им. М.Горького: "Русская литература конца XIX - начала XX века" /1968-1972/ в 2-х т.; "Литературно-эстетические концепции в России конца XIX -начала XX в." /1975/; "Литературный процесс и русская журналистика конца XIX - начала XX в. /1981-1982/ в 2-х т. Серия коллективных трудов Ленинградского - ныне Петербургского - института русской литературы /Пушкинского Дома/ серьезно обогатила научное постижение этой эпохи. Это монография "Судьба русского реализма" /1972/, "История русской литературы. т.4. Литература конца XIX - начала XX века /1881-1917/", /1983/, "Ежегодники Рукописного отдела Пушкинского Дома". Глубокие авторские исследования русской прозы рубежа веков были предприняты в 70-е -90-е годы В.Гречневым, А.Ниновым, Л.Долгополовым, В.Келдышем, Л.Ко-лобаевой, Н.Крутиковой, Л.Крутиковой, О.Михайловым, К.Муратовой, Л.Смирновой и многими другими исследователями. Выпущены монографии, посвященные новому осмыслению творческого пути отдельных крупных писателей: Ив.Бунина /О.Михайлов, И.А.Бунин. Жизнь и творчество. Тула, 1987; В.Лавров. Холодная осень: Иван Бунин в эмиграции /1920-1953/. М., 1989; В.Нефедов. Чудесный призрак: Бунин - художник. Минск, 1990; Л.Смирнова. Иван Алексеевич Бунин: Жизнь и творчество. М., 1991/, Л.Андреева/ Л.Иезуитова. Творчество Леонида Андреева. 1892-1906. Л., 1976; В.Беззубов. Леонид Андреев и традиции русского реализма. Таллинн,
1 Смирнова Л. Русская литература конца Х1Х-начала XX века. Учебник для студентов пед. институтов и университетов. М., 1993.

1984; Л.Смирнова. Творчество Л.Андреева: Проблемы метода и стиля. М., 1986/; М.Горького /А.Овчаренко, Горький и литературные искания XX в. М., 1971/, В.Розанова /А.Николюкин. Василий Васильевич Розанов./ Писатель нетрадиционного мышления /. М., 1990; В.Фатеев. В.В.Розанов: жизнь, творчество, личность. Л., 1991/.
Велика роль научных конференций литературоведов, в том числе традиционных "именных": "Горьковских чтений", "Брюсовских чтений" и т.п., - материалы которых постоянно пополняют литературоведение,- а также роль многочисленных межвузовских научных изданий, свидетельствующих о непрерывном движении исследовательского поиска. В последние годы обозначилась новая сфера научных интересов в изучении литературы Серебряного века в связи с широким потоком публикаций произведений так называемых "возвращенных" писателей, философов, поэтов,- в основном из рядов эмиграции первой волны. Среди них - И.Шмелев, Б.Зайцев, В.Розанов, Д.Мережковский, 3.Гиппиус, В.Набоков, М.Осоргин, Н.Бердяев,
Н.Карсавин, С.Булгаков, П.Сорокин, а также мыслители-идеалисты, либо погибшие в России во время политических репрессий /П.Флоренский/, либо умершие до революции, но не публиковавшиеся по цензурным соображениям /Вл.Соловьев, К.Леонтьев/.
В связи с этим перед современным литературоведением встает сложная задача осмысления отечественной литературы рубежа веков во всем ее объеме, восстановление истории ее органического развития в тесной и сложной взаимосвязи с философией, общественной мыслью и искусством этой неповторимой эпохи. Сегодня необходимо понять "кажущуюся весьма простой, но в конкретных своих преломлениях чрезвычайно трудно дающуюся мысль: русская культура двадцатого века может быть верно воспринята только в том случае, если мы будем рассматривать ее как полифоническое единство, в котором каждый голос ведет свою партию, и без нее целое окажется непоправимо искаженным, не соответствующим действительности"
1 Богомолов Н. Предисловие// Серебряный век. Мемуары. М., 1990. С.4.
Глава I. Проявление импрессионистического мышления

в западноевропейской литературе второй половины XIX - начала XX века
В современном отечественном литературоведении данная проблема многосторонне освещена в монографии Л.Г.Андреева "Импрессионизм" /МГУ, 1980/, в которой анализируется творчество многих прозаиков и поэтов, в том числе Поля Верлена, Эдуарда Дюжардена, Марселя Пруста, Артура Шницлера, Мориса Метерлинка, Оскара Уайльда; этому вопросу посвящен и ряд специальных статей.
В нашу задачу подробный анализ западноевропейского литературного импрессионизма не входит. Остановимся лишь на некоторых узловых моментах, помогающих высветить основные закономерности литературнохудожественного процесса эпохи.
Во Франции, где родился "живописный импрессионизм", предпосылки к возникновению его эстетики складывались в сознании не только художников, но и писателей задолго до первых выставок "независимых". Оноре де Бальзак, о значении которого Золя скажет, что в жилах каждого французского писателя течет хотя бы капля бальзаковской крови, уже в начале 30-х годов оставил свои размышления о назначении искусства, о сути творчества, во многом проецирующие развитие импрессионистической тенденции.
Одним из пороков, преследующих, как он считал, национальное искусство, было то, что "во Франции мысль заглушает чувство,"1 - причем, Бальзак имел здесь ввиду неразвитость чувственного восприятия у зрителя, и, как следствие этого, его неспособность понять художественное явление во всей его глубине и значимости, признать, в свою очередь, способность /а значит, и право/ художника на необычность видения, обусловленную таинственной непостижимостью искусства. Эти мысли Бальзак заключил в формулу:" Там, где толпа видит красное, он видит голубое".2 За внешней полемичностью этого высказывания скрывается убежденность Бальзака в
1 Бальзак О. О художниках // Бальзак О. Собр. соч. в 24 тт. Т.24. М., 1960. С. 17.
2 Там же. С.25.