Проза И. А. Салова в контексте реалистического стиля 70-80-х годов XIX века : Проблемы поэтики

• Автор: Семянкова, Ольга Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Пенза
• Количество страниц: 173 с.

СОДЕРЖАНИЕ
1. ВВЕДЕНИЕ
2. ГЛАВА I. ПРОБЛЕМНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ В ПРОЗЕ
И.А.САЛОВА И ЕГО СВЯЗЬ С ЖАНРОВЫМИ ОСОБЕННОСТЯМИ
3. ГЛАВА II. СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННЫЕ И СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПОВЕСТЕЙ И РАССКАЗОВ
И.А.САЛОВА 70-80-Х ГОДОВ XIX ВЕКА
3. ГЛАВА III. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПРОЗЫ И.А.САЛОВА
70-80-Х ГОДОВ
4 . ЗАКЛЮЧЕНИЕ
5. ЛИТЕРАТУРА

ВВЕДЕНИЕ
Реалистическая литература второй половины XIX века выдвинула на первый план имена Н.А.Некрасова, И.А.Гончарова, И.С.Тургенева, А. Н.Островского, М.Е.Салтыкова-Щедрина,
Ф.М.Достоевского, Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, но художественное богатство русской литературы указанного периода не ограничивается только этими крупными именами. Среди гигантов плодотворно трудились и другие, не такие яркие, но не менее интересные художники, примыкавшие к тем или иным школам и направлениям и создававшие свои произведения в соответствии с художественно-эстетическими принципами, разработанными
корифеями.
В связи с наметившимся в нашем литературоведении широким исследованием так называемых "второстепенных" авторов [1] интересным представляется изучение творческого наследия писателя-реалиста Ильи Александровича Салова (1834-1902) и определение его действительного места в литературном процессе. Решение такой задачи дает нам возможность представить эволюцию русского реалистического стиля 70-80-х годов XIX века, отразившуюся в творчестве писателей-беллетристов "второго ряда" [2], и, в частности, И.А.Салова и определить своеобра-
1. Ждановский Н.П. Реализм Помяловского (вопросы стиля). М., 1960; Литературное наследство. Василий Слепцов.
Неизвестные страницы. - М., 1963. - Т.71; Кулешов В.И.
"Натуральная" школа в русской литературе XIX века. - М., 1965; Прокшин В. Г. Народ и его герои в изображении русских демократов 60-х годов 19 века. - М., 1967; Соколов Н.И.
Русская литература и народничество. Литературное движение 70-х годов 19 века. - Л., 1968; Соколов Н.И. Г.И.Успенский. Жизнь и творчество. - Л., 1968; Спасибенко А.П. Писатели-народники
М., 1970; Пруцков Н.И. Глеб Успенский. - Л., 1971; Венок
Михаилу Загоскину: Сб.ст./Отв.ред.И.П.Щеблыкин.-Пенза.,1990.
2. Н.Наумов, П.Засодимский, Ф.Нефедов, Н.Златовратский, С.Каронин, Г.Успенский, В.Слепцов.

зие его художественной манеры.
Говоря о реалистическом стиле в русской или какой-либо другой литературе, мы отдаем себе отчет в том, что современное литературоведение продвинулось далеко вперед в разработке как самого понятия "реализм", так и производных от него категорий - "реалистические жанры", "реалистическая манера изображения" и т.д. Теперь уже никто не считает реализм единственно плодотворным художественным методом. Давно уже получили достойную оценку и другие художественные методы, в первую очередь, романтизм [1]. Короче говоря, чисто "линейное" изучение истории литературы (когда один творческий метод или направление напрямую сопоставляются с предшествующим ему творческим направлением и при этом утверждается повсеместное и бесспорное преимущество первого), к счастью, уже преодолено нашим литературоведением. Но иногда, как говорится, с водой выплескивают и ребенка, то есть мы уже сталкиваемся с попытками в принципе отказаться от рассмотрения литературы по направлениям и художественным методам. Эти попытки не новы. Еще Б.Реизов в своих работах [2] предлагал отказаться от понятий творческого метода и направления. Сегодня эта тенденция возрождается, однако, без достаточных на то оснований. К примеру, Д.Затонский выражает прямо-таки удивление по поводу того, что "все еще многие не понимают, чем дурны такие понятия, как "реализм", "народность" литературы,
1. См.: Троицкий В.Ю. Художественные открытия русской
романтической прозы 20-30-х годов XIX века. - М., 1985;
Романтизм в русской и зарубежной литературе /под ред.
H.A.Гуляева. - Казань., 1974; Гуляев H.A. Научные направления и методы в русской и зарубежной литературе 18-19 веков. - М., 1983.
2. См.: Реизов Б.Г. История и теория литературы. Сборник статей. - JI., 1986; он же: Историко-литературные исследования. Сборник статей. - JI., 1991.
- 35 -
«Иван Огородников», «Николай Суетной», «Лес», «Глоты», «Мелкие сошки».
Интересно то, что наблюдая и описывая жизнь деревни во множестве ее проявлений, Салов оказывается таким же объективным художником, как и его соратники по «Отечественным запискам». Единый взгляд и схожая оценка главных изменений в деревне, несомненно, объединяют писателей в одну литературную школу.
Подобная позиция сотрудников журнала во многом была предопределена программными заявлениями самого М. Салтыкова-Щедрина, писавшего, что ориентация журнала на проблему мужика становится с 70-х годов ведущим принципом литературной политики журнала и «литература не только имеет право, но даже обязана обратиться прежде всего к исследованию именно этой грубой среды и принимать даваемый ею материал в том виде, как он есть, не смущаясь некрасивою внешностью и не отвращаясь от темных сторон, которые ее обусловливают» [1].
Основной посылкой Салова, предопределяющей его точку зрения на изображаемое, является убеждение в том, что новая собственническая психология, где «каждый сам за себя», глубоко въелась и в крестьянскую среду. В связи с этим деревня, считает писатель, качественно изменилась. Стремление обособиться, отгородиться от людских несчастий, отсутствие взаимопомощи, порой даже открытая неприязнь к просящим сострадания приводит, по мысли Салова, к тому, что перестают чтиться самые важные, «божеские», моральные законы. Именно потому, что люди перестали жить «по-совести», начинают рушиться семьи (как это происходит в рассказе «Лес»), теряется
1. Салтыков-Щедрин М.Е. Собр. соч. - М., 197 6. - Т
С. 23.