Художественное своеобразие прозы Л. Андреева : Зарождение и развитие русского экспрессионизма

• Автор: Вилявина, Ирина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 173 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I.Экспрессионизм и творчество
Л.Андреева в русской критике и литературоведении XX века
1 , Проблема экспрессионизма в русской критике и литературоведении
XX века
2. Экспрессионистские тенденции в русской литературе начала XX века
3. Художественный метод Л.Андреева в
русской критике и
литературоведении
ГЛАВА II.Эволюция экспрессионизма в рассказах Л.Андреева
1.Формирование художественного метода на начальном этапе
творческого пути Л.Андреева
2. Особенности экспрессионизма в рассказах Л.Андреева
1 9 0 3 - 1 9 0 6 г г
3. Эволюция экспрессионизма
в творчестве Л.Андреева
4. Приемы панпсихизма в поэтике поздней
прозы Л.Андреева
ГЛАВА III.Воплощение принципов поэтики экспрессионизма в романе Л.Андреева “Сашка Жегулев”
1. Оценка романа “Сашка Жегулев”
Л.Андреева русской критикой
2. Жанровые особенности романа
Л.Андреева “Сашка Жегулев”
3. Приемы построения образа в романе
Л.Андреева “Сашка Жегулев”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Россия рубежа XIX - XX веков переживает настоящий творческий подъем. Расцвет философии и литературы, изобразительного искусства, музыки, балета, театра позволяет исследователям говорить о «серебряном веке русской культуры». По наблюдению одного из авторов новой Истории русской литературы, в России «... рождались тенденции и зрели силы, которым было предназначено совершить революционную трансформацию всей мировой действительности» (Страда, 1995, с.11). Это была революция, «...не имевшая сугубо политического характера и способная преобразовать все аспекты жизни, от научного знания до экономической системы, от религиозной деятельности до коллективного поведения, от художественного восприятия до социальных институтов, создававшая предпосылки для нового человеческого сознания и нового отношения ко всему предшествующему развитию человечества» (Там же, с.11).
В русской литературе, ставшей частью этого общего процесса, богатой художественными, эстетическими, философскими поисками, творчество Л.Н.Андреева, которое является объектом настоящего исследования, занимает особое место. Художественный путь писателя отразил все основные приметы своей эпохи, стремящейся выработать новое мироощущение. Не случайно один из современников сказал о писателе: «Он синтез нашей эпохи под сильнейшим увеличительным стеклом...» (К.И.Чуковский). В смысле причастности к тем процессам, которые протекали в искусстве, Андреева следует признать ярчайшей фигурой своего времени. Этот факт и стал одной из причин, обусловивших интерес современного литературоведения к его творчеству.

Другая причина состоит в том, какое влияние оказало творчество Леонида Андреева на художников, пришедших ему на смену. При соотнесении творчества писателя с идейноэстетическими исканиями как русского, так и западно-европейского искусства обнаруживается, что многие явления этого искусства он гениально предвосхитил.
Дополнительным импульсом к изучению андреевского наследия является вновь возникшая сегодня ситуация «на рубеже веков», которая «подпитывает» интерес к его художественному опыту, позволяющему осмыслить многие явления современного искусства.
В последние годы появились исследования, касающиеся различных аспектов творчества Л. Андреева - историко-литературного (Келдыш, 1975; Бабичева, 1982; Беззубов, 1984; Смирнова, 1986; Михеичева, 1993, 1994; Левин, 1995; Московкина, 1995), идейно-философского (Кирсис, 1985; Колобаева, 1990; Богданов, 1992; Иезуитова, 1995; Генералова, 1997), языкового (Кожевникова, 1983, 1994). Однако задача полного и глубокого освоения его творческого наследия остается актуальной. До сих пор в современном литературоведении не разрешена проблема творческого метода писателя. Предметом данного исследования стала проза Леонида Андреева с точки зрения проблемы экспрессионизма.
Следует заранее отметить, что в работе использована терминология, принятая предшествующими исследователями. Во избежание терминологической путаницы представляется целесообразным придерживаться определения метода, предложенного в Литературном энциклопедическом словаре: «Метод - общий принцип творческого отношения художника к

(Там же, с.21). Таким образом, модернистская часть наследия писателя оказывается близкой экспрессионизму.
Творчество Леонида Андреева и русский экспрессионизм оказали влияние и на писателей следующего поколения -Евг.Замятина, Б.Пильняка, а также Ю.Олешу, Вс.Иванова, К.Вагинова и др. Продолжая традиции экспрессионистского искусства, они приходят к новому типу творчества XX века, отличительной чертой которого можно считать его синтетическую природу.
Понятие синтетизма в 20-е годы развивает в своих теоретических работах Е.Замятин (“О синтетизме”, “Новая русская проза”, “О литературе, революции, энтропии и о прочем”, “Современная русская литература” и др.). “Создавая своеобразный манифест новой литературной школы, Е.Замятин включает в него такие типологические признаки, как лаконизм, сжатость, схематизм... К этим типологическим признакам ... следует добавить также гиперболизм изображения, отказ от традиционного психологического анализа