Своеобразие художественного мира романов А. Ф. Вельтмана

• Автор: Щалпегин, Олег Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 226 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I. Мировоззренческая основа романов А.Ф. Вельтмана
§ 1. Общая характеристика художественного мира романов Вельтмана.
§ 2. Причины и духовная сущность вельтмановского консерватизма.
§ 3. Образы бунта и революции в романах Вельтмана.
§ 4. Специфика выражения в романах национальной идеи.
ГЛАВА И. Образный потенциал мира вещей в романах
А.Ф. Вельтмана
§ 1. “Рукотворная природа” как доминанта словесного изображения в романах Вельтмана.
§2. Мир вещей как отражение материальной и духовной культуры эпохи (нации,сословия)
§ 3. Роль мира вещей в создании типов и характеров персонажей.
ГЛАВА НЕ Поэтика портрета в романах А.Ф. Вельтмана
§ 1. Типология и жанровая классификация портретной живописи романиста.
§ 2. Выражение авторских идеалов в историческом портрете.
§ 3. Специфика комического отражения действительности в портрете.
ГЛАВА IV. Пейзаж в художественном пространстве романов
А.Ф. Вельтмана
§ 1. Творчество Вельтмана-пейзажиста: эволюция и техника словесной живописи.
§ 2. Отражение в пейзаже мифологической концепции бытия.
§ 3. Воплощение в комическом пейзаже принципов художественной игры.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Александр Фомнч Вельтман (1800-1870) принадлежит к тем русским писателям XIX столетия, творчество которых, спустя период долгого забвения, вновь становится достоянием широкой читательской аудитории. Подобный интерес к беллетристике Вельтмана, “стоящего целою головой выше многих, не обойденных памятью потомства”,1 объясняется прежде всего ярким своеобразием художественного мира его произведений, актуальностью поднимаемых в них вопросов, оригинальной концепцией отечественной и мировой цивилизаций, четкой позицией автора в решении проблем идейно-нравственного порядка. Сугубо научный интерес к разнообразному обширному наследию писателя (16 романов, десятки повестей и рассказов, публицистических и научных работ2) также вполне закономерен: созданные им произведения, в совокупности и в отдельности, самоценны как объект специальных исследований - частного и фундаментального характера.
Вспомним ставшие уже хрестоматийными оценочные характеристики “даровитого” писателя3, имя которого ставилось среди “более или менее блестящих талантов”': “/.../ печать истинного, неподдельного таланта... талант г. Вельтмана самобытен и оригинален в высшей степени; он никому не подражает, и ему никто не может подражать. Он создал какой-то особенный, ни для кого не доступный мир; его взгляд и его слог mootce принадлежит одному ему /курсив мой - О.Щ./” /Белинский/5; “/.../ дар его уже никому не загадка /.../ это развязное, легкое перо, эта шутливость истинно русская и вместе с тем европейская, эта глубина мысли в вещах
1 Коринфский Ап.// Всемирная иллюстрация, 1895, № 1355, С.50.
" Краткую сводную хронологическую таблицу эпических произведений Вельтмана составила Л.И.Крекнина: См. ее диссертацию "Жанровое своеобразие прозы А.Ф.Вельтмана 1830-1840 годов”, С. 120.
J Так называет Вельтмана (и Луганского) Ап. Григорьев в статье "После "Грозы” Островского. Письма к Ивану Сергеевичу Тургеневу. (Письмо второе). См.: Григорьев A.A. Соч. в 2-х т. Т.2. М., 1990. С. 232.
4 Белинский В.Г.Полноре собрание сочинений А.Марлинского. М., 1983. С. 255. Обратим внимание на то, что критик называл Вельтмана в ряду таких писателей, как Ломоносов. Фонвизин, Карамзин, Баратынский, Кольцов. Нарежный, Загоскин, Даль. Лажечников, Одоевский и др.

дельных, как две силы центральные, то влекут вас к думе, то выбрасывают из угрюмости: он мне очень нравится”/А.А.Бестужев-Марлинский/6; хороший писатель, бойкий, точный, без преувеличений. Он иногда лучше Гоголя” /Л.Толстой/.7 Положительную оценку сочинениям Вельтмана давали также A.C.Пушкин, H.A.Полевой, В.К.Кюхельбекер, М.Лихонин,
В.Аскоченский, И.И.Срезневский, Н.А.Некрасов, Ф.М.Достоевский. Вслед за классиками отечественной литературоведческой мысли можно с уверенностью говорить об особом месте “чародея Вельтмана” /А.Бестужев-Марлинский/ в ряду наиболее одаренных русских писателей “золотого века”, о яркой художественной индивидуальности, присущей литературным опытам ни на кого не похожего романтика. Разносторонние научные интересы Вельтмана также обращают на себя внимание как в высшей степени оригинальные и самобытные
На сегодняшний день имеется достаточное количество специальных работ, посвященных творчеству русского беллетриста, что дает право рассматривать вельтманвведение как самостоятельно оформленную область отечественной филологической науки. Но еще рано говорить о том, что обширное наследие писателя получило в исследовательской практике литературоведов подробное, всестороннее освещение, адекватное осмысление, интерпретацию и оценку. Многие, уже поднимаемые ранее проблемы, связанные с изучением беллетристических сочинений Вельтмана (такие, как “жанр”, “тип, характер, психологизм”, “фантастика и
5 Белинский В.Г. Поли. собр. соч.. Т. 2. М
6 См.: его письмо Н.А.Полевом) (май 1831)//Русский вестник. 1861.Т.32.С. 299.
' М.Горький. Литературные портреты. Лев Толстой // М.Горький. Собр. соч. в 16 тт, Т. 16. М., 1973. С. 126.
ь Научные, прежде всего культурологические исследования Вельтмана требуют отдельного серьезного изучения, интересы которого далеко выходят за рамки литературоведения. Вопрос о новаторстве Вельтмана-историка-культуролога поднимался, например, Н А.Добролюбовым в работе "Аттилла и Русь IV и V века. Свод исторических и народных преданий'’ А.Ф.Вельтмана" // Современник, 1858. Т.XVII. № 3; в статье А.П.Богданова “Александр Вельтман - писатель-историк”// Вельт.ман А.Ф. Романы. М., 1985.; в диссертации А Н.Высоцкого “Киевская Русь в русском историческом романе 30-х годов XIX века”. Архив писателя содержит объемный, малоизученный материал; некоторые высказывания ученого, позволяющие представить в общих чертах его научную концепцию, приводятся в тексте диссертации.
статического пластов повествования. Вельтман придерживается весьма рискованной тактики: он при малейшей возможности отвлекается от центрального сюжетного ствола для того, чтобы создать новую периферийную интригу, представить читателю новых персонажей, поделиться своими чувствами и мыслями в лирических отступлениях, дать подробное живописное описание приглянувшегося предмета или явления. Сюжеты большинства вельтмановских романов так же сложно пересказать, как трудно это сделать при чтении произведений Э.Т.А.Гофмана (“Эликсиры сатаны”), Ч.Р.Метьюрина (“Мельмот Скиталец”), Я.Потоцкого (“Рукопись, найденная в Сарагосе”). Переплетение сюжетных линий, обилие лирических отступлений и описаний - не единственные причины отягощения текста в сочинениях русского беллетриста.
Характерная черта экспериментальной вельтмановской поэтики заключается в композиционном совмещении различных по емкости временных пластов повествования. Так одному событийному витку может соответствовать целая эпоха или несколько минут, некоторые эпизоды в романах изолированы от последующих и предыдущих сцен не одним столетием. Временная перспектива искажается и тогда, когда Вельтману необходимо восстановить “потерянную” параллель одновременно происходящих событий или продолжить нить рассказа на том месте, где она была прервана. Важно то, что и в том, и в других случаях сроки возвращения к исходной точке повествования не регламентируются, иногда затягиваются настолько, что невольно забывается первоначальная канва истории. Разрушенная в композиционном отношении цельность событийного ряда в произведениях Вельтмана сама по себе не нова: достаточно вспомнить, как строили свои романы Ф.Рабле, Л.Стерн, Маркиз де Сад, Н.М.Карамзин (“Рыцарь нашего века”). Подобно Ф.Барронини. композиции барочных построек которого представляли собой “нарочитый вызов архитектурной