Литературные портреты в прозе М. Горького 1890-1920-х гг.

• Автор: Мухонкин, Марат Шамилевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

Глава I. Литературный портрет в теоретическом и историко-литературном

изучении

§1. Жанр литературного портрета в исследованиях отечественных

литературоведов XX века

§2. Проблематика и поэтика цикла литературных портретов в прозе

М.Горького

§3. Особенности эволюции стилевой системы М.Горького

Глава II. Специфика приёмов литературного портретирования в

художественной прозе М.Горького

§1. Романтические и религиозные аспекты портрета в романе М.Горького

«Мать»
§2. Цикл «По Руси»: синкретизм принципов романтического и
реалистического портретирования
2.1. «Зоологические» мотивы портретирования как приём помещения персонажа в романтическое/реалистическое стилевое поле
2.2. Цветовые характеристики в структуре портрета
§3. «Дело Артамоновых»: реалистическая доминанта портрета
Глава III. Специфика жанра литературного портрета в прозе
М.Горького
§1. Стилевая мимикрия как приём создания литературного портрета (на материале очерков «Н.Е.Каронин-Петропавловский», «М.М.Коцюбинский»,
«Л.Н.Андреев», «А.П.Чехов», «С.Есенин»)
§2. Агиографические мотивы литературных портретов
2.1. «Житие» писателя (на материале очерков «Н.Е.Каронин-Петропавловский», «М.Ю.Коцюбинский», «А.П.Чехов», «В.Г.Короленко», «О Стасове», «[КнутГамсун]»)

2.2. «Житие» революционера (на материале очерков «В.И.Ленин», «Митя Павлов», «Леонид Красин», «А.Панов», «Н.Ф.Анненский», «М.Вилонов», «И.И.Скворцов», «О Викторине Арефьеве», «Иван Вольнов», «Камо», «Савва
Морозов»)
§3. Женские образы в цикле литературных портретов
М.Горького
§4. Литературные портреты поэтов
§5. Литературные портреты «антиреволюционеров»
Заключение
Литература

В последние годы - после периода далеко не всегда обоснованного ниспровержения вершин советской литературы - вновь намечается возрастающий интерес к творчеству ряда произвольно забываемых классиков.
Среди них особое место занимает фигура М.Горького, крупнейшего советского писателя, публициста, литературного организатора, в ряду новых исследователей которого сегодня обнаруживаются известные современные литературоведы, критики, такие, как, например, ПБасинский1 (утверждающий актуальность этого писателя для нашего времени), И.Есаулов2, И.Сухих3.
Причины «ниспровержения», отодвигания на периферию литературного процесса такого писателя, как Горький, по всей видимости, лежат в одностороннем изучении его творчества в советские годы - только с точки зрения известной идеологии. Сегодня явно назрела необходимость изучать Горького, мастера русской литературы, иначе - в большей степени с опорой на анализ конкретных аспектов поэтики (при этом, конечно, не умаляя естественного наличия самых разных объективных обусловленностей)4. Этим положением и определяется актуальность предлагаемой работы.
Новизна работы определяется предложенным в ней ракурсом анализа приемов литературного портретирования: во-первых, осмыслением
1 Басинский П. Горький. М.: Молодая гвардия, 2005.
2 Есаулов И. Жертва и жертвенность в повести М.Горького «Мать» // Вопросы литературы, 1998.
3 Сухих И. Между Марксом и Богоматерью (1906-1907. «Мать» М.Горького) // Звезда, 1998. №10.
4 Минералов Ю. И.: «Изучение идеологической стороны литературы - «мировоззрения писателя», темы «писатель и общество», «партийности литературы», ее «классовости» и т. п., разумеется, может и должно иметь место (например, в сфере социологии), но как прикладное, а не основное направление исследования литературы в теоретическом и историческом аспектах» (Минералов 10. И. Краткая история русской литературы XVIII века,
это цвет крови, красного знамени, «омытого кровью людей», серый - это дымный воздух слободки, «серые фигуры» полицейских.
Горький подробно выписывает портреты своих персонажей. При этом портрет подчеркивает типизацию персонажа (глаза у Ниловны такие же, как у большинства женщин в слободке), выражает характер человека (указывая на мягкость, кротость), показывает эволюцию персонажа.
Как правило, именно портрет сразу же дает возможность составить общее впечатление о человеке. Но по ходу развития сюжета портрет героя может быть дополнен. К примеру, после разговора Находки и Павла о Наташе Ниловна замечает, что Андрей стал ниже ростом.
Итак, в данном параграфе, учтя количество, авторитет, качество и достаточную подробность имеющихся работ, касающихся освещения проблемы бытования и функционирования портрета персонажа в романе, М.Горького «Мать», мы представили различные точки зрения на это произведение, разнящиеся в сфере идеологического истолкования романа и дополняющие, корректирующие друг друга в области анализа специфики портретирования в нём. При этом мы дополнили позиции литературоведов рассмотрением вопроса о совмещении религиозного и романтического в портретной характеристике романа.
Такие современные исследователи, как А.Кунарёв, И.Сухих и И.Есаулов, придерживаются взгляда на роман как на произведение, чья идеологическая основа связанна не только с марксистскими идеями, но и с идеями свойственного раннему Горькому богостроительства. Эти исследователи видят в образе и облике главной героини романа исподволь романтизирующие её черты христианской Богородицы.
Христианские, «мессианские» черты, по мнению этих учёных, распространяются и на остальных персонажей произведения. И.Есаулов, рассматривая роман в парадигме жертвы и жертвенности, отмечает движение персонажей - от начала к концу текста - в изменениях в портрете от натуралистической, реалистической, невольно-жертвенной «зооморфности»