Русский авангард : Живописная теория и поэтическая практика

• Автор: Сахно, Ирина Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 352 с. : ил.; 20х14 см

Л : 00- 10 / Зл- -?
Президиум ВАК России
(решение САХНг,, №
присудил ученую степень ДОКТОРА)
/’ наук
Начальник управления ВАК/России

РУССКИЙ АВАНГАРД
Живописная теория И поэтическая практика
ББК 83(2Рос=Рус) С22
Редактор
Н.А.Горлова
Сахно И.М.
С22 Русский авангард. Живописная теория
и поэтическая практика. - М.: Диалог-МГУ, 1999. - 352 с.: ил.
КВЫ 5-89209
В центре внимания автора книги - исследование теоретических аспектов русского авангарда. Подробный анализ таких категорий, как: фактура, сдвиг, время и пространство позволил сформулировать общие закономерности развития авангардистской живописи и поэзии. Непосредственным предметом анализа стали многочисленные программные статьи, манифесты и декларации художников и поэтов, а также поэтическое наследие братьев Д. и Н. Бурлюков, Е.Гуро, А.Крученых, В.Каменского, Б.Ливптца, В.Маяковского, В.Хлебникова, И.Терентьева, И.Зданевича,
А.Чичерина, А.Туфанова и др.
Книга адресована, прежде всего, литературоведам, лингвистам и теоретикам искусства. Она будет интересна преподавателям-словесникам, студентам и аспирантам гуманитарных факультетов высших учебных заведений.
На обложке:
литография Н.Школьника - Союз молодежи. - СПб., 1913
ISBN 5-89209
© Сахно И.М., 1999
швырнуть зрительному залу, наивно отразилась вся несложная эстетика тогдашнего Маяковского. Однако для публики и этого было поверх головы” (Лившиц, 1989: 432-433).
Пророчествам критики о максимум трехмесячной жизнеспособности футуризма не суждено было сбыться. Выступления футуристов пользовались ошеломляющим успехом. И дело не только в скандале, хотя он являлся определенного рода саморекламой. В процессе этих выступлений оттачивалось поэтическое мастерство, закладывались основы новой “бунтарской” эстетики. Бросив вызов всей предшествующей литературе, поэты сокрушили прежний идеал красоты, идеал вечной женственности. Прекрасная Елена уложилась в краткую формулу — “х. у. = х. у.”, луна подохла, поэтому “забракована и выброшена из обихода поэзии как ненужная вещь, как стертая зубная щетка” (Крученых, 1916 а: 27, 12). Любовь к женщине заменена любовью к машине, жести и вещи — гипертрофия женственности навсегда изгнана из искусства: “Момент любви стал резким, временным, о чем после не думают — и потому футуристы женщину считают машиной — для сгорания запаса любви, но это сгорание полное!” (Крученых, 1920 6:5).
Вселенский ужас внушали строки Д. Бурлюка: “Мне нравится беременный мужчина” [21] и “Поэзия — истрепанная девка / А Красота — кощунственная дрянь” (Бурлюк, 1994: 254). А. М. Родченко, в то время студент казанской школы, впоследствии описал реакцию публики на увиденное и услышанное: “Крик... Свист... Хохот... Возмущение <...>. Первый раз видел такое неистовство бушевавшей публики” (Родченко, 1982: 53-54). “Безумные” выходки футуристов и экстравагантность выступлений — странное одеяние (Маяковский в знаменитой желтой кофте или в розовом с красными розами пиджаке и огромным красном бантом, Каменский в черном плаще с блестящими звездами, Бурлюк в грязно-розовом сюртуке), раскрашенные лица (у Бурлюка, например, на лбу был изображен осел, у Каменского — аэроплан или лошадь), “атака” на